落款是書法作品重要組成元素，有單款雙款之分。

單款就是隻落書者姓名，如加上被贈者的名字則為雙款。參賽作品一般為單款。

雙款則較為複雜，有上下款之分，上款是指作品完成後，題上索書者的姓名，並將此名題在上款較高的位置以示尊敬。其內容格式為：姓名+稱呼+謙詞。給長輩同輩晚輩的稱謂都不相同。長輩稱謂一般不稱呼姓氏，如長輩七十歲稱為××老，八十歲稱為××翁，別的一般為××先生，××老師，謙詞一般為指正、法正、斧正等等；同輩一般稱謂為××仁兄、××學友等謙詞為惠存、留念、清賞等；晚輩稱謂多為××學生，××賢契等。

下款題書時間、地點、署名及謙詞，其格式為：時間+地點+姓名+謙詞，這裡面最主要的時間的題法，不能農曆天干地支後面加“年”字，這是出現錯誤最多的。

落款在書法作品中佔有相當重要地位，不能草草收筆，形成作品的虎頭蛇尾之感，落款的好壞關係到一幅作品的優劣，舉足輕重，不可忽視。

書法作品款題分為上款和下款。

（一）上款。上款為受書者的姓名、尊稱及敬語，如“某某同志囑書”，“某某先生雅正”,如果沒有明確的受書者，上款可以省略。

（二）下款內容比較豐富，可以寫書者的姓名、字號、室名、年號、書導目的、周圍環境、心緒感受及書寫地點等等，如“某年某月某某書于晴窗之下”，“某年某月惠風和暢，窗明几淨，某某書近作以自娛”等。有時下款甚至會比正文的內容還要多（不過要注意款題用字都要比正文的字小）。

在書寫位置上，除對聯有時可將上款題在上聯的右上側（琴對的上聯多題在上聯的正文下方，下款寫在下聯正文的下方）,其它的多寫在書幅左側略低於正文的位置，如正文未行下端空白較多，也可以稍小的字接寫其後，下款則多在上款末字後稍空一段距離再接寫下去，或索性在上款行首左側稍低的位量另行書寫，如無須寫上款而下款內容又較多時，可以將下款位置上提至正文末行左側偏低處。

總之，款題是整體章法的一個重要組成部分，既可以是在書寫時注意預留題款的餘地，也可以是針對在書導過程中出現的意外情況，因勢利導、即興補題。但初學者往往於此處掉以輕心，只將注意力集中於書寫正文，結果在整體上出現缺憾。所以，我們在書寫正文，特別是寫到最後一行時，最好要同時考慮到後來款題的位置，而在書寫款題時又必須根據正文所留剩的空白來決定書寫內容的多少和書寫位置的高低。

謝邀。問：書法作品怎麼落款？當今的書法作品落款，可以說是五花八門，不知所從。個人認為，書法作品的落款最重要一點，在不影響到書法內容正文的原則上選擇落款方式。一，落款的字面不能大於正文字面，應該小於三分之一或者小於三分之一以下的正文字面。中堂書法作品，左邊落款豎寫齊下，不能低於正文（包括鈐印）右上角低一字正文邊緣處，蓋上閒草或者書名。條幅，右上角低正文兩個字或多一點面積的正文側面，蓋鈐閒章。左上角低正文四字側面，寫上正文出處及名稱。下面落款寫好書者姓名並年，月，號。如果還有其他的閒章（如陰刻，陽刻）等等，鈐印成一條直線。一般性的閒章朝上，書者正名印章朝下。需要注意的是，左下方落款最後一個字的位置，要高出最下正文最後一個字十至十二公分。以至於不影響書法正文的連續性觀賞性為最好。如果是簡款，要高於左邊最下正義二十公分左右，以達到更好的諧調和美觀。堂匾（也稱正匾），只作簡款落款。最好的落款位置，是左下角齊正文最後一字，包括鈐記。以上只作參考。

這個問題很有意思。多謝您的提問。

我想主要談一下落款書法字型的選擇。一般而言。篆書、隸書、楷書這樣的正體字，適合用行書來落款，行楷、行草都可以。正文端莊大方，落款活潑靈動，真是相得益彰。反之，比如您寫了一篇端莊的隸書，用同樣莊重的楷書來落款，這個時候會有喧賓奪主或者主次不分的感覺！同樣，您寫了顏體楷書，落款用曹全碑的隸書，想想就感覺不倫不類啊！不過，還有一種方法，就是不用考慮落款的字型，寫隸書，就通篇都是隸書，字型大小都一樣，楷書也可以這樣做，通篇渾然一體，也別有一番韻味。對了。特別提醒一下，如果您落款用天干地支紀年法，千萬不要寫年字，比如，戊戌冬月，這樣可以。如果寫成戊戌年冬月，就貽笑大方嘍。這幾幅是我的作品，還請諸君多多指教。

落款可簡可繁，依所留地兒定。最主要的是落款是對主體部分的完善，二者缺一不可，字型大小要以輔助陪襯為旨，不可喧賓奪主。

這個問題，書法愛好者多能人人自道；書法家每每各家適時自用。基本常識，下走不贅述了。

下走從書法作品的整體章法和氣韻上，作個回答。下走不能不指出，即便如沈鵬，歐陽中石，…………等名家，其落款的氣韻和章法是和書法正文的氣韻和章法形成兩張皮；換言之，氣韻和章法互為不相呼應聯屬，斷裂了。落款變成了俗務的自銘。殊不知，落款是和正文水乳交融，互為應和的。

下走從這個方面，展開來回答。先談談繪畫的題詩和落款。八大山人的畫，其題詩和落款，其章法和氣韻表達，深湛圓明。具體來說，其題詩和落款，那是對畫意的互為二相性的同構表達。內裡法趣，請大家多諦觀，深解其互詮的妙趣!近代的傅抱石，克盡此妙諦!董其昌，龔賢，…………等等大家，無不如是。

這裡就啟功詩書畫印的互詮妙趣，引以舉示落款的藝術法要。啟功的畫作，其題詩落款用印，皆從畫意而精心安排，布白章法和發微書作氣韻生動，達乎對畫作的互為二相性的同構表達。這落款與畫作，筆趣殊寫同歸，氣韻通達，內外無間，別別齊同，共證心力。

書與畫，其藝術法要，雖法相不同， 然法性一如。譬喻來說，書法正文視如畫心，書法落款視如畫作的題詩用印；推類來説，書法正文與落款，其藝術法要，一以貫導。

還需指出，落款的結字，不是孤啟的自結。落款視同與正文隔行的結字的反動返成的遞延，且兼濟布白行氣。啟功書法作品，是最好的本尊師，請大家多諦觀，會心其妙用。

說個題外趣話。下走每觀書展，首看某家落款功夫。每見其兩張皮，則興趣多減，隨順而移目下一展家，希寄這落款的功夫存心妙有，養眼而歡愉有應。

盲人摸象，希望方家不吝‘’劈判‘’!

謝悟空邀。近日因恙，復遲祁諒。書法作品如何落款?嚴格說來這也應該是整幅作品未曾書寫之前，考慮通篇佈局之時就應一併考慮之事。正文字數多少，佔通篇多大位置，以確定落款佔多大位置，但如果題款帶有評論性質，款字肯定較多，那麼正文位置肯定要略加壓縮。總之事先要有所思量。這也屬於意在筆先之說。總言之。落款位置大就應落長款，也稱富款。落款位置小，就落短款，也稱窮款。如果臨時面對落款位置大或小，也應本此原則。至於落款字型，最通用的是行書字型。以楷，行，草書寫正文者，切忌以篆，隸落款。款識也包括用印，窮款只蓋一印，名章是也。富款可蓋二印，陽文印在上，陰文印在下，或名章在上，閒章在下。

書法作品的落款，比較靈活，一般要根據主體內容來定，分為無款、窮款、長款、單款、雙款幾種落款方式。具體說明如下：1、無款

只鈴印面不題款，稱為“無款”。無款有兩種情況:一是正文寫得太滿，沒有了題款的位置，故只鈴印不題款；另一種情況是有題款位置,但考慮到題款會破壞了作品整體效果，有意不題款。如下圖所示：

只署作者姓名或字號,其餘什麼都不寫，稱“窮款”。署“窮款”倒不為情量，主要是沒有多題款的位置,想多寫也不行。“窮款”亦稱短款。如下圖所示：

長款文字較多，有十數字到數十字數百字不等的款識。長款內容除了書寫正文出處.書寫時間書寫地點書著名號之外，還可以寫作者創作的緣山、心境感受、志向，書者應視正文完成後利餘的空白，靈活掌握。如下圖所示：

內容除作者名號外，還應題正文題目、創作時間、創作地點等。以上內容不-一定題寫齊全,主要視空白位置的需要確定。如下圖所示：

在單款內容的基礎上，加上受書單位或個人的款，合併稱雙款。雙款內又分上款和下款。上款是受書者姓名或單位名稱,除單位可寫全稱外，人名一般不寫姓，只寫名或字號，以示親切。下款包括單款需要書寫的內容。如下圖所示：

以上為書法作品落款的基本形式，可以掌握以後靈活應用。

落款是正文後的補充文字，同時又是作品的重要組成部分。

凡只落書寫者的名號，謂之“單 款”，如加上被贈者的名字，謂之“雙 款”；

如寫上所書正文的出處，書寫此幅 作品時的日期或年齡，謂之“短款”；

如正文後留白較多，則書寫者可隨意發揮，或 述創作此幅作品時的感受、緣由，進一步 補述正文之不足，然後再落上 被贈送的物件和自己的名號，此謂之“長 款”；

對款 識的靈活運用，可以調節一幅作品的重 心，起到鎮邊的作用。但款識終究是處於 從屬的地位，從內容上說切忌喧賓奪主， 另外字的大小亦不能超過正文。

最重要的一點，落款的字型應晚於正文的字型，再者，正文是正書，落款則用行草。