你的這件民國都有些牽強 ，看感覺和繪畫，應屬於解放後期至八十年代時期的產物，繪畫雖靈動，施色厚重，瓶身胎質細白，略顯粗松。
帽筒”又稱“官帽筒”，最早為清代官員用於放置頂戴花翎的器具，通常為瓷制。清代官員的帽子有兩個後襬，不能疊壓，最好懸垂，以保持帽子的形狀。官帽平時至於專門的器具上正契合了古人“冠不落地，鞋不上桌”的說法，也能表現出對官帽的尊重和炫耀。在清初，康、雍、乾三代，官帽多是用球形帽架承託的。
筒狀帽筒大約出現在嘉慶時期。帽筒初期多為圓柱中空形狀，璧形底、平底或圈足。隨著工藝的發展，形制逐漸增加，有圓筒、四方、六方形的柱狀等，裝飾工藝除釉彩外還有鏤孔、堆塑等手法。鏤孔帽筒筒壁飾六個等距、上下相交錯的海棠式鏤孔，是為了便於散去帽裡的汗氣，帽筒裡面也可以放置香料。帽筒因兼具實用性和觀賞性，被廣泛接受，在同治、光緒年間普及到尋常百姓家，用途也逐漸發生了變化，有些成為擱置雞毛撣、小畫軸的器物，也用作女子出嫁時的必備陪嫁品和家庭中的陳設瓷。
帽筒作為傳統瓷器形制之一，從清嘉慶一直到民國時期都有燒製，廣為流傳，傳世品非常多。目前傳世所見民窯帽筒數量佔絕大多數，只有少量官窯精品帽筒。清嘉慶、道光時期的粉彩地龍紋帽筒、青花釉裡紅花鳥紋帽筒、黃釉仿竹帽筒為帽筒中的佳品。但極為少見。
清代帽筒各種彩釉俱全，如青花、粉彩、礬紅彩、淺絳彩、墨彩、哥瓷釉、珊瑚釉、各色地釉描金等。常見紋飾主要有人物故事、山水、動物、花鳥魚蟲等。其中人物故事紋飾如：三國故事、紅樓人物、竹林七賢、麒麟送子、孟母擇鄰、東方朔偷桃、庭院樹下、仕女嬰戲圖等
動物紋飾以吉祥圖案為主的如：鹿鶴同春、馬上封侯、龍鳳、太師少師等。山水紋飾以自然風光為題材，亭臺樓閣、小橋流水、垂柳樹木、渡船垂釣、遠山近水、溪流、土坡、小徑等。花鳥紋有喜上眉梢，一路蓮生，竹報平安，富貴白頭等。部分精品有仿前朝款識和本朝官窯款。傳世的帽筒以光緒、民國時期為多，其他各朝較少見。現以文物公司所藏和部分博物館及拍賣公司所見帽筒，按釉色分類做賞析介紹。
冒筒只有清代才發明此器，其功能是當官，坤士，去辦公會客頭頂帽子，回家後將帽子放在冒簡上，隨著生活不斷髮展冒簡的用途就多樣化了。
你的這件民國都有些牽強 ，看感覺和繪畫，應屬於解放後期至八十年代時期的產物，繪畫雖靈動，施色厚重，瓶身胎質細白，略顯粗松。
帽筒”又稱“官帽筒”，最早為清代官員用於放置頂戴花翎的器具，通常為瓷制。清代官員的帽子有兩個後襬，不能疊壓，最好懸垂，以保持帽子的形狀。官帽平時至於專門的器具上正契合了古人“冠不落地，鞋不上桌”的說法，也能表現出對官帽的尊重和炫耀。在清初，康、雍、乾三代，官帽多是用球形帽架承託的。
筒狀帽筒大約出現在嘉慶時期。帽筒初期多為圓柱中空形狀，璧形底、平底或圈足。隨著工藝的發展，形制逐漸增加，有圓筒、四方、六方形的柱狀等，裝飾工藝除釉彩外還有鏤孔、堆塑等手法。鏤孔帽筒筒壁飾六個等距、上下相交錯的海棠式鏤孔，是為了便於散去帽裡的汗氣，帽筒裡面也可以放置香料。帽筒因兼具實用性和觀賞性，被廣泛接受，在同治、光緒年間普及到尋常百姓家，用途也逐漸發生了變化，有些成為擱置雞毛撣、小畫軸的器物，也用作女子出嫁時的必備陪嫁品和家庭中的陳設瓷。
帽筒作為傳統瓷器形制之一，從清嘉慶一直到民國時期都有燒製，廣為流傳，傳世品非常多。目前傳世所見民窯帽筒數量佔絕大多數，只有少量官窯精品帽筒。清嘉慶、道光時期的粉彩地龍紋帽筒、青花釉裡紅花鳥紋帽筒、黃釉仿竹帽筒為帽筒中的佳品。但極為少見。
清代帽筒各種彩釉俱全，如青花、粉彩、礬紅彩、淺絳彩、墨彩、哥瓷釉、珊瑚釉、各色地釉描金等。常見紋飾主要有人物故事、山水、動物、花鳥魚蟲等。其中人物故事紋飾如：三國故事、紅樓人物、竹林七賢、麒麟送子、孟母擇鄰、東方朔偷桃、庭院樹下、仕女嬰戲圖等
動物紋飾以吉祥圖案為主的如：鹿鶴同春、馬上封侯、龍鳳、太師少師等。山水紋飾以自然風光為題材，亭臺樓閣、小橋流水、垂柳樹木、渡船垂釣、遠山近水、溪流、土坡、小徑等。花鳥紋有喜上眉梢，一路蓮生，竹報平安，富貴白頭等。部分精品有仿前朝款識和本朝官窯款。傳世的帽筒以光緒、民國時期為多，其他各朝較少見。現以文物公司所藏和部分博物館及拍賣公司所見帽筒，按釉色分類做賞析介紹。