墨蘭當然知道其中的道理，但是大道理千萬條不如一次實踐來得真切。她娘林小娘就是一個旁門左道進入豪門的實際例子，而這些年來林小娘的小伎倆在她爹那裡都是百試不爽的。墨蘭從小耳濡目染，加上林小娘經常給她灌輸甚至是教她嫁入豪門的捷徑，所以她肯定希望透過走最短的路過上最富足的生活。古代父母就是孩子的老師，所以墨蘭有林小娘這樣的娘，所以做出這樣的事情就不足為奇了！

1、墨蘭關心的不是娘子們喜不喜歡，而是公子哥們兒喜不喜歡；

2、娘子們不喜歡才能顯出她的與眾不同，才能吸引公子哥們兒，有機會勾引高門第公子；

3、林小娘子就這樣教她的，她從小耳濡目染，她娘就這樣勾引的他爹，不但成功了，而且屢試不爽，前面有實踐經驗，她當然深信不疑這樣做是有效的；

4、她覺得命運是要靠自己爭取的，不去公子們多的地方她怎麼結識達官貴人，怎麼給自己創造機會；

5、她娘雖是小娘，但她爹從小寵她，自信自己能吸引公子哥兒，賣弄自己的機會她當然要抓住嘍！

做小娘用這些手段爭風吃醋、討夫婿歡心可能有效，但做大娘子這樣做顯得有些輕浮了。

要說對於正經娘子們都討厭女子吟詩作賦的作派，墨蘭怎麼可能會不懂呢？她不是不懂，她比任何人都懂！

在這裡我給大家分析一下，首先雖然墨蘭不在祖母身邊，長大沒有明蘭那樣的沉穩大氣，但是墨蘭在母親林小娘身邊，可是有一定程度的小心眼兒，墨蘭比小五如蘭，要聰明一些所以對於正經娘子們都看不上的吟詩作賦，她還是很清楚的，但是她也知道想要能夠脫穎而出，就一定要和其他府裡的姑娘有所不同。

比如明蘭透過打馬球，在諸位大娘子面前出了名，甚至還有一位大娘子，也就是墨蘭的婆婆的喜愛和男人們的關注！

因此，墨蘭既然不能用這一招數引起男人們的關注！所以他就想出可以透過娘子們都討厭的吟詩作賦的方法，引起男人們的關注！之後，便可以順水推舟的嫁給一個好人家。

這就是墨蘭的小算盤，所以說墨蘭不是不懂娘子們都討厭吟詩作賦！恰恰相反，她不僅懂，而且正是利用這一點去引起其他人的關注，給自己製造一個利於自己的條件！

那些大娘子都是大家閨秀，又都是咋宅子里長大的，什麼人沒見過，墨蘭雖然懂詩書但是太小家子氣了，而且心機都寫在臉上

導讀：《知否》這部劇的歷史背景雖然是架空的，但是從中也可以看出一些中國古代文化的痕跡，例如劇中的人都堅信女子無才便是德，雖然劇中從未出現過這句話，但是從劇中的人物關係也可以看出這話始終穿插整部劇。比如盛家的四姑娘墨蘭，滿腹詩書才華，卻沒有施展的地方，甚至被劇中好幾個硬核老奶奶認為是狐媚妖女。林小娘跟墨蘭為何不懂這一點呢？

古代為何信奉“女子無才便是德？”，為何硬核奶奶團都討厭吟詩作賦的女子？在講這個話題之前，我們先了解一個知識點。古代有妓院，這是男人跟女人一起吟詩作對、風花雪月的地方。古代的妓女可不只是靠容貌的，她們基本都有一定的文學素養，更強的甚至精通琴棋書畫。不然如何能吸引顧客呢、穩住男人的心，讓他們經常光顧呢?

相信大家一定聽過大名鼎鼎的“秦淮八豔”。看名字就知道，“秦淮八豔”是指八個女子，而且是八個絕色女子。這八個女子，都是名妓，靠絕世無雙的相貌、滿腹的詩書才華贏得世人的關注。她們與普通的妓女一樣，最擅長的就是跟顧客吟詩弄月、把酒談心，往往讓顧客們流連忘返，引發了顧客妻子們的怨恨。

這些顧客的妻子們，就是《知否》劇中那些個大娘子們，她們討厭妓女，也因此討厭整日只喜歡吟詩作對吸引男子注意的女子。墨蘭就是因為這樣,被那些大娘子們嫌棄。記得，四姑娘第一次出現個人特寫，就是在湖邊唸詩。那時她被五姑娘一陣白眼，其實不管是王大娘子還是伯爵家的吳大娘子，或者是老太太，都認為她是狐媚子做派，整日學那些勾欄妓女們裝柔弱、無病呻吟、吟詩弄月。

在古代，跟男人吟詩作對是妓女的事情，因為她們只有這樣才能留住男人了。而正經人家的娘子，都是要學習管家的，她們的主要任務是管好丈夫的內院，處理好親戚朋友們的關係，讓丈夫沒有後顧之憂，大膽出去為這個家拼搏。如此，男主外女主內，一起經營好夫妻的日子。若人人內宅中的大娘子都是個只會吟詩作對的狐媚子，那麼家則不成家了。所以，那些大娘子們討厭整日只吟詩弄月的女子是有原因的！

那麼，為何墨蘭不懂這個道理呢？墨蘭又為何變成這樣？這從林小娘身上還是能找到一點原因的。林小娘是一個極度自私的人，她教墨蘭，只要讓林棲閣有面子，可以不顧盛家一大家的面子。除此之外，她又是個目光短淺的女人，她教墨蘭，只要巴結粱晗，取得粱晗的歡心，就可以不顧粱晗母親的反對。因此教得墨蘭學那些狐媚子做派，為了獲得粱晗一時的歡喜，禮義廉恥都一概不要了。

林小娘跟墨蘭忘了最重要的一點：能讓一個女人站住腳跟的，不是她多能把握男人的心，而是這個女人她的能力、她的自尊自愛和她的家世背景。看看老太太，身為侯府千金，哪怕盛紘不是她親兒子，但是盛紘和一家人卻對她服服帖帖、尊尊敬敬的。而林小娘她自己，哪怕再得盛紘的心，卻也只有盛紘了，一旦盛紘厭惡了她，她便什麼都沒有了。

不是說討厭，誰都不討厭吟詩作賦的人，只是討厭別人賣弄，墨蘭一個庶女卻在外搶了嫡女如蘭風頭就算，還搶了其他名門貴女的風頭，人家身份高貴的開的詩會，卻叫你個低門庶女搶風頭，誰會去喜歡這樣的。

小說中明蘭對墨蘭的評點，一個正室卻是小妾作派，與妾室般爭寵，太小家子氣。墨蘭她娘林噙霜就是丈著自己，會詩詞歌賦而討得盛紘歡心，王大娘子就是因為讀書少而粗俗才被林小娘給壓著，而林小娘教墨蘭的就妾室技倆！妓女的作派，妓院頭牌不就是包讀詩書，在男人面前賣弄文才嗎？

墨蘭是靠著詩詞勾引男人！

《知否》是一部宋代背景的家庭生活劇，劇中的大娘子們大都不怎麼喜歡吟詩作賦女子，是有一些緣由的。

首先，古代遵循女子無才便是德，讀書是男人的事，女子只要把家裡料理好便是好的，像《知否》中三個蘭能跟哥哥們一起讀書是很少有的，而且即便讀書目的也是跟著學些做人的道理，不做睜眼瞎，而不是做學問。

當然，也有像海家的女學，但也是側重學些女子將來用的找的，怎麼把將來的家料理的更好。

其次，一般大娘子都是主持一家中饋或是一大家的事物，大小事不斷，處處要操心，就算當初學了些詩文，也被瑣事消磨在腦後了，她們最容易見識到那些有閒情逸致吟詩作對的女子大都是她後宅裡，同她爭丈夫的小妾們，因此本能的反感。

再次，大娘子們（除了個別）在家時基本上是大戶的千金，恪守禮教又大氣不凡，出嫁後作為正房又時常有機會外出應酬，見識眾多，怎樣才情的人大都有機會碰著，一個會吟詩作對的女子並不稀奇，大娘子們也並不是草包，見不得才情好的，而是她們的認知裡一個好女子不應賣弄文采而罔顧了女子的本分。

最後，古代男子大都三妻四妾，有了家裡有了大娘子管理，便想著多幾個紅袖添香。

而墨蘭不是不懂這個道理，而是在自己親孃親爹的十幾年的“恩愛”下，在林小娘特意的調教下，在林小娘同盛老爹吟詩作對得來的好處下，她忽略了而已，甚至還以這為自己嫁入豪門的工具。

在她看了，禮教什麼的都不如這一項能快速同貴公子們搭上話，達成自己的目的。當然她後面也確實如此做了。

只是捷徑也往往路短。

娘子們都討厭吟詩作賦的女子,娘子們指的是像盛老太太、伯爵娘子這樣善於持家的大娘子，她們討厭只知的吟詩作賦、賣弄風情的女子。吟詩作賦是一種情趣，異化到像林小娘一樣，以此為手段魅惑男人，一味爭寵誤導丈夫，使家宅不寧的“病態”就不好了。說說墨蘭不懂這個道理的原因和墨蘭懂得那些道理：

生而俱來的本性。小時候的明蘭，懂事體會小娘的心情和難處，聰明為小娘排憂解難，善於投壺為盛家贏回面子，而墨蘭遇到問題，就像撒嬌發脾氣，贏得林小娘的疼愛，達成自己的心願。少年時，明蘭善於刺繡、馬術馬球，卻不善於書法吟詩，而墨蘭卻有書法詩文的才情。每個人都會遺傳父母的基因，或多或少留有父母的影子，明蘭遺傳的衛小娘的優點，墨蘭遺傳了林小娘的優點。

後天學習的成長。孔嬤嬤教禮儀，墨蘭、如蘭、明蘭三姐妹性格迥異、體味不同，墨蘭一心嫁入豪門貴族，拼命學習插花、泡茶等這些貴婦的情趣，如蘭天真直來直去，一切隨心隨性開心就好，明蘭看到的孔嬤嬤的最後一課，管理智慧、女性道德這些做人的道理。盛老太太撫養明蘭，王大娘子撫養如蘭，墨蘭呢就從林小娘身上有樣學樣，同樣的課程不同的成長經歷和見聞，體會到的深意和收穫自然也不同。

墨蘭成長中學到。林小娘教墨蘭的道理，抓住男人的心就是女人最大的本事。怎樣抓住男人的心，吟詩作賦滿足男人的情趣，撒嬌喚起男人的關懷，裝可憐喚起男人的同情心，說男人想聽的話，做男人喜歡的樣子等，這樣男人的心就會在你的身上。有了男人的歡心，男人處處偏向你，自己便可以為所欲為有幸福的生活。墨蘭眼見林小娘使出這些手段，盛紘矇蔽在與林小娘的愛情之中，卻沒見到盛紘最後對林小娘的恨，也不是每一個男人都向盛紘一樣心軟，糊塗的偏心林小娘和墨蘭母女。不會懂得盛老太太這樣有見識的主母，怎樣治家有術的智慧和女德，讓家庭和睦、子孫成才，家族興旺的女人之道之德。

墨蘭本也是一個聰明有才情的姑娘，在林小娘身邊學到魅惑丈夫取寵，不顧家庭和家族的大局為所欲為，誤把才情當做爭寵的手段，不是用來教育子孫知識和道德，成為不講廉恥、心胸狹隘、刻薄寡恩的女人。