如果說‘文無第一’，在文藝行業上更是不宜立唯一審美標杆！對此而言，王實是因身處中華書法隸楷行草四體形成非常期，這一象形文字～～書法嬗變期集四體法度技藝、筆意形體，而猶雅集淤王族楷行書之天然大成，芻新元初，自然淳樸古厚溫潤醇秀雅，中和全茂…… 顏書是在古已大全，尤唐楷淤時世風骨求變探索創新，以其雄渾厚重正森力恣而異淤於晉書娟秀文雅……又賦予了中華民族剛勁‘氣節’人文審美意韻之高蹈！仲伯棠棣之間，雖辨冠亞微秒‘第二’，然顏書骨筯豐腴張力變化和氣韻‘氣節’，在中華民族精神之血脈流動中，大有人在審美欣愛之！

不過對此命題，恕不敢苟同。王羲之的俊朗飄逸、瀟灑自如;顏真卿的厚實凝重，穩如磐石，是不可以高下之分的。

愚認為，從個人的審美情趣標準來評判一下兩位大師可以，而要真去生編硬造些兩位大師高在哪或低在哪，這就有點不恭了！

王羲之高在處於書法從寫字記事到藝術獨立的歷史程序時期，並做了大量的革新，擅長楷行草三體，代表那個時期的最高水平。王羲之的用筆有兩個特徵：一個是新體出現之前傳承舊體的“篆隸遺韻”筆法；另一個是“新體”形成之後善於用筆鋒絞轉筆法和側鋒取妍的收筆筆法特徵。王羲之“新體”成熟的書法作品中，善於用筆鋒，增加線條起收筆的動作和轉筆動作。為使得書法達到承上啟下及變化的目的，凌空趨勢，從不同的側面下筆或收筆或出鋒，一側取妍，達到因勢生勢、因勢立形的目的，在節奏上和角度上產生無窮盡的變化，鋒的妙用，不僅起訖筆更趨完整、精微、同時也使得線條的中間狀態變得精緻，健朗。

顏真卿用筆，採取直起直落的手法，這打破了藏鋒與露鋒的界線，直接藏鋒芒於筆畫中間，增加筆觸的力量。

王羲之與顏真卿並稱為“行書裡的兩個里程碑”，顏在行草書的創作上引用篆籀古法，並將其精華髮揮的淋漓盡致；而王在在創作上則多吸取篆隸遺韻。

可以這樣說，在王羲之的襯托下。顏真卿比王羲之似乎粗野。歐陽詢比王羲之稍顯板滯。柳公權比王羲之過於單調。趙孟頫比王羲之太過圓熟（方筆少）。王羲之中和之美，盡善盡美。不激不礪，其道自遠。

不能簡單地說王羲之的書法比顏真卿高明，或者叫藝術水平高。對這個問題要從歷史的角度來看。王羲之處於楷書的成長期，王羲之的字在鍾繇的基礎上，有了很大發展，筆法多姿多彩，而鍾繇則是從隸書與章草而來的平和中正。王的行草書也是極近變化之能事，在筆法是邊鋒側鋒應有得很活很有色彩。到了顏真卿的時代，中國大一統局面形成，社會康寧，經濟高度發達，這些都給書法藝術的發展提供了必備的條件。顏真卿的字，雄渾有力，笨拙而富有氣勢，實際是大巧若拙，極盡筆法與結構變化的高標。王羲之是人為在尋找變化的精巧，而顏真卿字的機巧卻取法於天地。唐朝的富有與祖國山河的廣博，皆收納於顏的筆下。這不是王羲之所處的江南小朝廷能夠有的氣象。顏真卿用他的書法實踐將中國書法推向了空前絕後的高峰。但是王羲之又是顏真卿的老師，唐代的這些書法大家，皆是從王羲之學起的。王羲之的藝術成就是顏真卿書法的基礎與前提。顏真卿的書法是在王羲之藝術的發展。總的說顏真卿的書法水平要高於王羲之。但是一般不作這樣的比較，因為他們分屬兩個不同的歷史時期。中間隔著三四百年。

文無第一，武無第二。經歷歷史考驗留下來的都是頂尖的高手。蘿蔔青菜各有所愛，造成王羲之“書聖“的原因有很多：

第一，王羲之出生的年代較早，後世所有學習書法的都繞不開他。

第二，兩任皇帝的推崇，唐太宗李世民，清乾隆帝弘曆，尤其唐太宗號令天下學王。

二位都是書法史上至廣大而盡精細微的絕頂巨匠，很難分高下！相對而言，王羲之小字更耐品，顏真卿大字更耐看（可以試著將王字放大、顏字縮小進行比較）。王羲之書法精美調和，顏真卿書法大氣磅礴，各有千秋。無論書法水平還是對後世的影響，顏真卿足以同王羲之並肩！附蘇軾臨顏真卿《爭座位帖》區域性。

姓名，王義之。祖籍，琅琊人。職業，右軍，書家。出生日期，公元303年。身高，8848米。

姓名，顏真卿。祖籍，琅琊人。職業，御史，書家。出生日期，公元709年。身高，8848米。

二人除了身高和籍貫相同之外，根本就沒有什麼可比性

書法史上，唯有顏真卿可與王羲之比的名家，兩者楷行草皆能，王羲之高在行書，顏真卿高在楷書與大字。王羲之以“天下第一行書”《蘭亭序》而成為“書聖”，後世行書無人可超越王的《蘭亭序》的神來之作，連王羲之本人也無法再一次超過此遒美健秀、平和含蓄的書稿，何況他人。世人常用曹植的《洛神賦》中：“翩若驚鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂青松。彷彿兮若輕雲蔽月，飄飄兮若流風之迴雪。”來讚美王羲之的書法之美，還有一句“清風明月”來形容！《喪亂貼》是王羲之末年的代表貼，行草書，此貼用筆挺勁，結體縱長，輕重緩疾極富變化，完全擺脫了隸書和章草的殘餘，書寫時先行後草，時行時草，可見其感情由壓抑至激越的變化，是一件難得的珍品！王羲之的楷書法鍾繇，純真古樸、平和自然，有篆籀味，因為當時楷法還不成熟，王書雖然博採眾長，自成一家，是當時“尚韻”書風和社會崇尚道家天人合一思想的影響，但也是屬當時文人士大夫的最高水平了。顏真卿出生於盛世大唐，忠烈之家，為人大氣凜然。《多寶塔碑》是他的早期（44歲)時得意之作，書寫嚴謹真實，承接虞世南、褚遂良的風格，亦借鑑初唐時的社會“尚法”書風而作，碑文構造嚴密，筆劃勻整、橫輕豎重，字裡行間雄渾娟秀，收筆飽滿，字正方圓，蒼勁有力又活靈活現。《麻姑仙壇記》是顏真卿六十多歲的又一力作，記敘遊覽麻姑山的事情及當時的心情。這個碑文莊重嚴歷、雄渾俊秀、運筆精悍、筆畫強勁有力，後世有讚歎此碑為“天下第一楷書”！成為楷書四大家之一。被譽為“天下第二行書”的《祭侄文稿》，是顏真卿年半百，聽到侄子前線受害後憤慨、悲痛心情下，無拘無束、隨心書寫的文稿。全篇一氣呵成，運用圓潤強健雄渾的筆法，秉承篆書的流轉神采，撰文時筆墨乾枯時再醮墨，墨汁有濃有淡，時而遒勁、時而流麗，行文流暢，變化萬千，其妙解然殆出天造。此稿堪稱稿書之最，後世無人可及，是元代書法家鮮于樞首先提起為“天下第二行書”的。《裴將軍詩》為顏楷行草混書大字。此卷書法大小、長短、肥瘦、斜正變化多端，間雜隸書筆法。全篇大氣磅礴，巷茫雄渾，真力彌慢，剛健豪放，獨得縱橫奔逸、元氣淋漓的陽剛之美，震人心魄。

幾乎見不到王羲之的大字作品，因此顏真卿的大字及楷書見長於王羲之。

謝謝悟空邀請!回答此題為難呀，這兩大咖，誰敢妄議呀？還好，題主是問高在哪裡，不用我再去選邊說誰比誰高了，要不然和這倆的粉絲掐起來，定是體無完膚（唉...誰讓咱沒粉呢，還寫得那麼苦，嘿…幸慶啊）。在此單就書法傳世這功，嬉作對比較，王羲之比顏真卿確有高妙啊。

首先是王羲之比顏真卿輩分高： 晉書、唐詩、宋詞是中國古文化的三座巔峰，成就最高。魏晉書法是書法史上的里程碑，承漢之餘緒，又極富創造活力，是中國書法隸、楷、行、草形成的非常時期，書風於東晉致盛。晉朝開國皇帝司馬炎不僅本人是傑出的書法家，更是大力普及書法教育，在晉朝形成了非常濃厚的書法學術氣氛，極大提升了中國的書法水平。還有，蔡倫造紙術在晉朝廣泛推廣普及，書寫成為普遍需求。士大夫交往間相互曬曬書法，你字不好不是很沒面子？晉朝自由浪漫的社會風尚也使得梁山伯、祝英臺們都自由戀愛了，遞過個紙條什麼的，字寫的不行鬼才理你，氛圍多好呀。唐代名家張彥遠《法書要錄》上記載的著名書法家中，晉朝有六十多人，數量最多。老顏的字取師褚、張，那也都是廣吸魏晉之精髓，發揚光大呀！老王至少也是師爺級別吧。

再者就是老王一生氣運高。人又聰明，七歲就擅長書法，又是貴族後裔 不差錢，請個名師什麼的那還不是小事 一樁，啟蒙老師就是衛夫人！成人了，老王16歲那年了，聽說有個高官要招女婿，又是個美女，也不知是做了什麼功課，搞個”袒胸露腹“躺在床上的法子，就把情敵都KO掉，成了“東床快婿”。而老顏三歲喪父，由母親殷夫人獨自教育成人，且一生命運多舛。這樣的人你老顏還是玩不過呀。老王名氣大了，成了帶頭大哥，一天，和謝安、孫綽等，隨隨便便就召集了四五十個士人在紹興蘭亭搞個活動（修褉），飲酒賦詩很是快活。活動結束後，大家覺得也要出個作品集。羲之大哥當仁不讓，即興揮毫……這來的可都不是一般的主，見大哥文章之精妙，書法之靈動飄逸，在此文中且不說其他，僅“之”字就有二十多個，寫法如此玄妙、各展神韻，這在當時那幫哥們中肯定也是沒出現過的呀！神來之筆、驚為天人呀！遂成名篇--《蘭亭序》。幾百年後老米（米芾）補充說了句“天下第一行書”，這不，自己也就名氣了得，亦成大咖了！哈哈....我會被打殘。

三是情商智商高，懂得要留下文化傳承 。 名氣大了，眼界也寬了，經過時局分析，感覺做官不好玩了，書法定會興起。乾脆稱病棄官回到鄉下，建書樓，植桑果，教子弟，賦詩文，作書畫，作品掛滿廳堂。這不，到了唐朝，太宗極其喜愛書法，當看到老王墨跡後，再也睡不著了：我要在朝庭上下，不，在全國大力推動文化建設，書法教育首當其衝，先都把字寫好了。這樣，老王的運氣就開始爆棚了。太宗命人廣泛蒐羅王羲之字幅，唐王還親自寫了《王羲之傳論》。據說 當時有個和尚藏有老王的《蘭亭序》真跡，不願出售,太宗就命人化裝成商人, 設計去騙了回來。皇帝都去行騙了，這是多大的事呀，那老王的字想低調也不行了！唐太宗得到《蘭亭序》後，命歐陽詢、褚遂良等人分別臨摹，拓印，以賜皇宮太子王臣們臨習，老王的字在全國一下子成為極致。而老顏一生，三歲喪父，隨母親殷夫人寄居外祖父家成長，一步步才走入仕途，可又是被人排擠貶職、又是征戰平叛，忠至滅身....唉！命運多舛，命運多舛啊。

三高了吧！喲，“三高”聽起來有點違和呀。這不和我們現代人一樣嗎，有點地位都得“三高”？！不行，還得再加一高----不得不高。你一練習書法的，名片上還印著“書法家”、“書協理事”之類的身份，你敢不知道王羲之嗎？不知道也要裝著知道，連“書聖”都不知，這臉往哪兒擱?

好了，書歸正傳，真正要對二位作出評價，我不可胡言亂語。請朋友們多多去了解歷史，自明其實。後人評價顏真卿書法精妙，擅長行、楷，與趙孟頫、柳公權、歐陽詢並稱為“楷書四大家”，又與柳公權並稱“顏柳”，被稱為“顏筋柳骨”。不但精通儒學，而且身體力行，以盡忠孝，被奉為修身楷模。在書法上，淺認為，得益於唐朝對王羲之遺墨的蒐集整理, 又加之太宗的萬分推崇, 奠定了王羲之書聖地位。

王羲之後，顏真卿第二。就水平而言，其實與顏水平相當的還有幾位，如:歐、柳、趙、褚、虞等，因顏突破王字用筆、結體等方面的定法，而呈另一面貌——雄渾大氣，乃開宗立派之人。

但為何說突破並未超越？主要原因如下:

一、貢獻上。在楷書、行書還不完全成熟時，王羲之憑超絕的天賦及努力完善了各書體，書風由質樸變研美，因此世人稱其為萬世法承。這一點勝顏。

二、雅俗共賞。王羲之書法做到了，外行覺得好看，內行也覺得好。而顏字風勢至上，不拘細節，這樣內行會覺得好，而外行常看不出此美。

三、中和之道，盡善盡美。王羲之字樣樣皆精，變化俱有，一派平和。所以平民喜歡，皇帝喜歡。而顏字厚重渾強特色很強，卻存在瑕疵，如不夠嚴謹輕巧，這樣的話不會被皇室正統釆用，而且寫小楷顯得笨重。

那麼顏字有勝於王的地方？有，氣勢上，所以大字重氣勢，顏字居多。但這並不是說王大字不好，只是年代久遠未留傳下來。從為人處世上講，相比羲之灑脫，顏的正直忠義更被推崇。

綜上，王羲之乃千古第一人。“書聖”二字，當之無愧

文無第一武無第二

王羲之被尊為書聖（雖然當今世上沒有見到過他的真跡）

王羲之把書法成為藝術、把毛筆和手和字自然結合、黑白空間的設計理念從他開始.

沒有辦法比較的？首先，藝術不像數學那樣1+1=2斬釘截鐵，也沒有類似體育比賽可以比個第一第二的乾脆利落，更何況王羲之沒有一幅真跡留下來，總不能讓顏真卿空對神話說短長吧！其實，作為天下第一行書《蘭亭序》，今天頂禮膜拜的版本實乃以唐人馮承素雙溝摹寫的。

回答這個問題前，大家先思考個問題，范冰冰與柳巖，你更喜歡誰？

王羲之與顏真卿是中國書法史上的兩座豐碑，後世能與書聖比肩的，只有顏真卿一人而已。

王羲之對書法的貢獻，在於將行書古形進行增損，產生了後世效法的行書新面目，他和王獻之一起，將書法推到一個極高的高度，形成影響至今的二王書風。

顏真卿對書法的貢獻，在於他揚二王之長，形成明顯有別於二王圓轉、纖美書風的新路子，他的書風雄強、肥腴，他為中國書法開闢了一條有別於二王的新線索。

如果要說二人的優勢，那麼王羲之的優勢在於時間，時間早，也就是我們說的先發優勢，他搶佔市場，創造了前無古人的書風。

而顏真卿的優勢也在於時間，時間稍晚，可供學習、借鑑的資料多，他在研究前人尤其是二王的基礎上，開創了新書風。

總之，二人是兩種書風的開山鼻祖，分不出高下，也沒必要分出高下。

回到筆者開頭提到的問題，範女神與柳女神，你更喜歡誰？

環肥燕瘦，冰媚巖豐，反正我是都有味口的。

高在被炒的厲害！梵高沒死畫作差點只能擦屁股，死了就是天價！畢加索的畫就是抽象派，你如果畫成那樣就是抽風派！王羲之是被神話了而已，文無第一！草書不如張旭懷素，宋體更別說了，瘦金體也沒他的份！何來第一隻說？每個人都有自己的風格，明星唱歌跑調鬼叫都是風格，你若如此唱那就是神經病！就這麼簡單

高在年齡。

王羲之生在晉朝，顏魯公生在唐朝，按照年齡來說，王羲之比顏魯公大四百歲，所以王羲之比顏魯公高。

至於書法，風格不同，各有千秋。王則以飄逸，顏則以雄渾。王如高人逸士，顏則為英雄大丈夫。故以人品而論，王雖清貴，顏更偉大！

墨池蛟龍王逸少，丹心日月顏魯公！