因為鄭秋冬和羅伊人的原型應該就是渡邊君和直子吧！他們得經歷很多很多才能在一起，雖然書裡的渡邊君最後沒能和直子在一起，但是鄭秋冬和羅伊人卻走到一起

獵場這部電視劇的情感戲是由《挪威的深林》裡出來的，這就是為什麼反覆提到這本書了！

對不起，看過挪威的森林，沒看過獵場。很難想象，挪威的森林裡面描述上世紀六七十年代日本年輕人的生活情形是那樣的，可能是過早的進入到僅僅為工作為生活的現實世界吧，小國寡民，天然不具備宏大視野，所以都只是糾結在性上，沒有出去。

我注意到一個細節，羅伊人在大一時送了村上春樹的《挪威的森林》給鄭秋冬，然後鏡頭多次出現這本書的封面啊，內容啊，更直接一些就是羅伊人說鄭秋冬很像《挪威的森林》裡的渡邊君，這是為什麼呢？

《挪威的森林》講的主題是人如何面對確認自我存在價值的故事，渡邊君的前女友直子一直害怕自己走出校門，無法找到工作，有了抑鬱症，自殺死了。渡邊君是不知道自己內心真正想要什麼的人，他一直在徘徊，直到遇見有點俗氣但又活得真實的綠子，他才找到自己。

羅伊人說鄭秋冬跟渡邊君一樣，並不是說他們的性格相似，而是鄭秋冬也是一個不知道真正想要什麼的人，無法看清楚自己的價值。鄭秋冬大學畢業去尼泊爾倒騰冬蟲夏草，想走賺錢的捷徑入了傳銷團伙，甚至從監獄裡出來後，冒用覃飛的身份找工作，跌跌撞撞，一晃就是到了三十出頭了。其實，鄭秋冬的內心是迷茫！

讀書有一個好處是可以輕易地獲得“間接經驗”，也就是從別人的經驗裡吸取教訓。羅伊人雖然文藝，但是她的內心非常的清醒，每到一處人生關鍵時刻，她都清楚地知道自己想要的是什麼。正如，羅伊人在向鍾淮蘭解釋沒有和夏吉國結婚的理由B，她的原話是這麼說：“那個時候，我被鄭秋冬打得暈頭轉向，從關北迴來的時候，我心灰意冷了，愛誰誰，有人對我好，從心裡感到溫暖。“可見，羅伊人並不是隨波逐流的人，也不是受了什麼權勢誘惑的人，而是清醒地知道自己的心裡想要什麼，恰好對方願意給，也給得起。

這點清醒是一個人的內在智力，大多數的人都沒有。

相反，鄭秋冬只有在現實面前潰敗，他才會深入自己的內心，審視自我，審視自己與現實的差距。但是，他的內心裡想要是做一個符合社會標準的人，而不是追求自我的人。

羅伊人和鄭秋冬的差別是追求自我存在的價值與符合社會價值的兩種人生觀，這種衝突在當今社會蠻常見，這個也是《挪威森林》裡的主題：人的一生向社會價值“我應該這樣過”還是“我想這樣過”兩種價值觀的衝突。

有人說羅伊人就是《挪威森林》裡的直子，高高在上的女神，她的存在讓鄭秋冬感受的虛無的存在感。

熊青春就是《挪威森林》裡的綠子，典型的過日子型，她把鄭秋冬拉回煙火人間，教會鄭秋冬看清自己內心的渴望與需求，直視他內心滾燙的愛。

我只能說，我同意熊青春很像綠子，但是羅伊人也在教會鄭秋冬直視自己的內心，她能在自我價值與社會價值兩者間平衡自己，一點也不像《挪威的森林》裡的直子受不了自我懷疑而自殺了。

說到這，《獵場》裡反覆地提村上春樹這本書的原因可能是這樣：

第一，正如我前面所分析那樣，暗示了羅伊人與鄭秋冬兩個人在價值觀上面的衝突，為他們的坎坷情路埋下伏線。因此，如果最後羅伊人和鄭秋冬兩個人在一起了，只有兩個原因：要麼鄭秋冬覺悟了，要麼羅伊人向現實妥協了。

第二，《獵場》的第一、二集主要是向觀眾交待故事發生的時代背景，其實這是一個關於80後老男孩子、老女孩的故事。羅伊人和鄭秋冬兩人讀大一，時間座標是2004年，當時的市面正流行《挪威的森林》這本書。也就是這本書，用來交待時間和流行的文化背景。

第三，最後一個原因是用來搞笑的，也就是編劇可能就只看過這麼一本外國文學哈！

就我的觀感而言，《獵場》這部片沒有網友說的那麼不堪，也沒有營銷宣傳裡說的那麼好，只能說喜歡的人仍舊會喜歡，不喜歡，走開就是了。

這是編劇和導演在向村上春樹致敬，說明編劇和導演都是村上春樹的粉絲。

這一點也不奇怪。在古今中外所有的文學作品裡，寫一個男主兩個女主戀人的，《挪威的森林》可以說前無古人， 後無來者。《獵場》裡的羅伊人和熊青春正是這個模式，與其悄悄地模仿還不如大大方方地承認。

只是《獵場》才開播，其中人物的性格和命運才剛剛展開，還不清楚最後發展的趨勢。不過，如果沿著《挪威的森林》裡直子和綠子的模式，應該是一個空靈，一個真實；一個天上的女神，一個地上的女生。具體說，羅伊人是用來做情人的，熊青春是用來過日子的。

其實，雙女主的模式都是正反陰陽對稱模式的。很少有一摸一樣的雙胞胎姐妹愛上一個男人的，因為那樣故事很難成立。

《紅樓夢》裡黛玉和寶釵就是如此。大觀園裡，黛玉是空靈的、虛幻的。她沒有親人在身邊，她的母親一開場就不在了，她的父親林如海直到去世也沒有出現在大觀園裡。與她相關的所有的存在感幾乎都是情緒化的。她周圍的事物充滿了末世的氣息，連樹上開過的花都要葬一下。黛玉與大觀園所有人關係都不太好，表面看是性格上的原因，實際上是漸漸走向末路的宿命。黛玉對於寶玉而言，不是現實的存在，而是一種空靈，本來就不該屬於寶玉和任何人。

而寶釵就完全相反了。寶釵自己每天熱熱鬧鬧地生活著，她每天在賈母身邊、在大觀園的姐妹淘裡產生大量的社交活動，而且這些社交活動往往伴隨著吃吃喝喝，熱鬧極了。她的家人也很熱鬧，她的母親薛夫人親切可人，和藹熱忱，每天都串門。她的哥哥薛蟠，看似大草包一個，但卻是活生生的人，生命力極其旺盛，吃喝嫖賭什麼都幹，正是活在當下的快樂幸福的人。

這種互相映照的寫法非常適合雙女主的劇情，所以《獵場》中反覆提及《挪威的森林》就一點也不奇怪了。

夲人沒有看過挪威的森林這夲書，但一直追劇，追到羅伊人從詢問所出來時，就很認可這個女人了。羅伊人思想成熟冷靜，知道自已需要什麼，喜好什麼，在物慾橫流的社會，堅持做人原則低線很清醒，才能在周圍的強人紛紛落網下，依然保持尊嚴。但她不是完人，在無依孤獨時，投靠愛她的人，就像她在劇中說的一樣“自已像順手牽走的羊，誰對她好，就被誰牽走了”，她沒有傳統女人堅貞，但她一直服從內心，無怨無悔對愛的人無條件的付出和包容。羅伊人對愛她的人，是有尊重和感恩的情義的。總的來說羅伊人是個柔和溫情的理想主義者。

相對羅伊人，鄭秋冬是在跌跌撞撞中成長成熟起來的，他的底色是正能量的，年輕時有理想，但找不到正確的途經和現實的誘惑，丟失了愛的人和想做的事，正是在這種迷茫失落中不斷自省蛻變奮鬥中孵化成蝶的。

鄭秋冬和羅伊人夲質上是一類人，開始因見識，奮鬥手段的分歧使他倆若即若離，但隨著鄭的成熟堅強，他們必定會走到一起。 從兩性角度來說，羅伊人是出世的理想者，鄭秋冬是入世的理想者

獵場與《挪威的森林》有什麼關係?獵場與《挪威的森林》兩者之間關係介紹。在看電視劇獵場的小夥伴都知道，在這部劇中經常會出現一本叫《挪威的森林》的書，而且鏡頭還不止一次。那麼獵場這部劇與這本書之間有什麼關係嗎?

獵場與《挪威的森林》有什麼關係?

《獵場》正在各大平臺熱播中，該劇以都市社會為背景，講述了鄭秋冬職場顛沛、商海沉浮、十年蝶變，成為專業獵頭的成長故事。劇中經常會出現挪威的森林這本小說。

其實劇中的愛情和《挪威的森林》的愛情是很相像的，羅伊人說鄭秋冬是渡邊君，鄭秋冬說羅伊人是直子。《獵場》前四集，每一集都出場的除了秋冬哥，還有——《挪威的森林》，姜偉老師真文藝男中年，見過植入花生瓜子飲料的，沒見過這麼大力植入一本小說的，我場首席贊助商可能是村上春樹吧。

前兩集08年的背景，其實如果是那時候在大學的人就知道那幾年這本書確實非常非常火，以致時髦不時髦的文藝男女都要是不是拽幾句書中句子彰顯逼格這書反覆出現挺符合女主的文藝女設定的，至於男主，他不一直沒看完全書嗎?連著看了兩集，從一開始就出現了《挪威的森林》，我想，鄭秋冬是渡邊君，伊人是直子，老白就是木月，那後邊的劇情是不是還會出現一個是綠子的女孩?

一個曾經看巜挪威的森林》的文藝女青年在初戀男友面前坦然承認自己是被包養的金絲雀，自嘲命運也是令人唏噓不已了。看預告，被鄭秋冬那句希望看到你笑口常開感動到了。已無歲月可回頭，只願君安好。不嫌棄鄭秋冬和羅伊人的感情戲了，他們的感情也很動人。鄭秋冬的書籤上寫著“我愛過直子，如今仍同樣愛她”

村上春樹，日本後現代主義作家，1949年1月12日生於京都伏見區。畢業於早稻田大學第一文學部演劇科。

村上春樹29歲開始寫作，第一部作品《且聽風吟》即獲得日本群像新人獎，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》上市至2010年在日本暢銷一千萬冊，國內簡體版到2004年銷售總量786萬，引起“村上現象”。

其作品風格深受歐美作家的影響，基調輕盈，少有日本戰後陰鬱沉重的文字氣息，被稱作第一個純正的“二戰後時期作家”，並被譽為日本80年代的文學旗手，其作品在世界範圍內具有廣泛知名度。購買