不得不說，馮鞏前期的作品還是蠻不錯的。

記得最早上春晚應該是跟著師父馬季和師兄弟趙炎、劉偉等合說的群口《五官爭功》，至於這段是不是最早的並不重要，重要的是這確實是近幾十年來很難超越的一段經典作品。從而也讓全國觀眾記住了這位優秀的相聲演員。

馮鞏最早的搭檔是師兄弟劉偉，倆人合作默契，幽默風趣。記得有一段拿電影名字對對聯的，印象深刻。

只可惜的是，正在倆人表演蒸蒸日上的時候，搞不懂什麼原因，一對好搭檔突然分開了。劉偉出國，只剩下馮鞏形單影隻。而劉偉也因為出國幾年，回來後的馮鞏已經跟牛群的合作讓全華人民深深喜愛，跟劉偉再也回不到從前。劉偉也始終在國內不溫不火，遠不如一直在國內發展的馮鞏。

馮鞏跟牛群合作的那幾年，可以說是他相聲事業最巔峰的時刻。《小偷公司》、《坐享其成》、《兩個弄潮兒》等等作品內容積極，笑料十足，也使得這一對迅速躥紅全國。

尤其是刻畫的一些小人物形象，讓觀眾覺得就是自己身邊的一些事，大大拉近了觀眾和演員的距離。一時間他們倆可以說是風光無兩。

但是好景不長，牛副縣長躊躇滿志，覺得相聲圈裡裝不下自己，偏要去從政。結果大家都知道了，不但沒把副縣長幹好，還讓自己窮困潦倒。由此可見，你一個娛樂圈的人想去政治圈刷屏，還真蕩不起那個漣漪來。再結合劉偉的情況，還有那個冒充書法家的馬大師（至於花幾百幾千萬買字畫的事，大家完全可以把它們當做有錢沒地方糟蹋的一幫玩意），可以得出的教訓是--不是你的圈，別楞往裡面湊！

近些年呢，馮鞏雖然依舊是春晚的釘子戶，但是作品質量在明顯的下降。前幾年被趙本山搶了風頭。讓大家覺得相聲幹不過小品。所以呢，馮鞏這些年搞的都基本上是小品的那一套。但是為了春晚的獎項設定考慮（小品不能設的都是一等獎，但又都是大師級的人物，給二等獎明顯的沒面子），所以搞了個相聲劇的說法，無非就是抹不下最後那點顏面而已。

按照專業人士的說法，相聲就是靠嘴說，而小品需要藉助道具。如果按這個分類來衡量，所謂的相聲劇只不過是換了個說法的小品，給自己留塊遮羞布罷了。

其實本人還是非常喜歡馮鞏的，特別是他跟劉偉和牛群的合作，可以說有很多的經典都很難超越。他們的作品絕對不是像現在的這樣那些低階庸俗的東西，貼近生活，諷刺幽默又針砭時弊，至於他能不能成為大師，這個我也說了不算，只能留給專家和觀眾去評判。

不過呢，最後囉嗦一句，自從馬季仙逝之後，個人認為能稱的上大師的，也只馬志明馬老一人而已。至於郭德綱嘛，確實是基本功紮實，又風趣幽默，但是憑他的那些作品，離大師還有不小的距離。

馮鞏本來是一個很好的相聲苗子，自從馬季從學校裡把他挖出來以後跟他師兄劉偉合說相聲，但那是很早的事情，現在的年青人幾乎沒見過他倆的作品。後來遇到牛群這個黃金搭當，兩人合作默契合二為一，象《點子公司》.《小偷公司》.《兩個弄潮兒》等等作品，個個超凡脫俗堪稱精品百看不厭。不管神形還是肢體語言，都讓觀眾刮目相看。可是好景不長，牛群要去當縣長撈油水去，好好的一對搭當又分散了。如果牛群不去當縣長，一直合作下去，馮鞏牛群肯定是大師級人物。沒有搭擋，孤掌難鳴，再好的才藝才華無法發揮，這不是他的錯，相聲界本來如此，所有相聲演員很少一路走到底，說來說去是不安於現狀，尋找更好搭擋，嘗試更多體驗。馮鞏對相聲有很高的追求，沒有稱心如意的合作伙伴，達不到高境界，就算不說相聲也不勉強湊合。大師是什麼，能值多少錢?只是一個職稱而己。把大師的帽子戴到你頭上但你無德無能，你就是大師了嗎?大不大師不重要，重要的是淡簿名利有一顆為大眾文藝服務的心，為藝術獻身的值價又值多少錢?不追求名利，默默無聞甘於奉獻的人才算得上真正的大師!

自從網路開天地，走來了鐵嘴潘龍江。姜昆主席，做滿五年以後，中國曲協主席還有可能就是馮鞏。一，他出身名門，名門正派，是馬季的徒弟。二，他的水平實在是大師級的。三，他年年上春晚，這是郭德綱最不能相比的。他公道正派，是正能量的德藝雙馨的相聲藝術家。只是現在他說相聲少了，都表演小品。但是喜劇只是形式不同，本質是一樣的，都是給13億華人帶來歡笑。郭德綱一場一千人，算你幾萬人：而馮鞏上春晚，一個春晚下來就是五、六億人，甚至10億人。你說他能不成為大師嗎？郭德綱想成為大師就必須要上春晚。文藝評論家潘龍江回答。

這個問題問得就有問題。“大師”前面少一個定語。題主如果這麼問，馮鞏能成為相聲大師嗎，那麼這就是一個很好的問題。

對於“馮鞏能成為相聲大師嗎“這個問題，我的答案是不能，為啥？因為馮鞏已經不再說相聲了。一個不再說相聲的相聲演員，如何能成為相聲大師？

馮鞏其實是完全可以成為相聲界的領軍人物的。他輝煌的過去，人盡皆知，我在這裡就不多說了。牛群去當掛職副縣長後，馮鞏沒再找到合適的搭檔。趕上小品對相聲的衝擊，他自然而然地轉換跑道，演起了小品。馮鞏是央視春晚的“釘子戶”，十六次榮獲語言類一等獎，可最後一次因為說相聲而獲獎是在哪一年？除了演小品，他還是涉獵影視。後來他又成為一名領導幹部，既有虛職也有實職。相聲讓他成為大明星，可他卻快把相聲忘記了。他成名的時候，郭德綱還不知在幹啥，可郭德綱有一點比他強。對於相聲，郭德綱比他執著。

最後，我只想反問一句，一個不再堅守的人，能成為大師嗎？

根本成不了，格調不高，沒有相聲基本聲調和味道！小品太牽強，語言太生冷，包袱太膚淺！有偷機取巧的傾向！總之不能打動人！所以永遠成不了大師！

馮鞏成為大師？恐怕是不能。成為相聲大師，那就更難了。因為他現在已經很少表演相聲。

馮鞏在曲藝窩子天津長大，很小就與同學劉偉合作表演相聲，表現出突出的天分，而後被馬季慧眼識珠收為愛徒，更為系統地學習相聲表演。

劉偉和馮鞏最早為觀眾所知是透過央視春晚，1986年春晚上他倆表演了《虎年談虎》，作品不長不大很妙趣橫生。而且從中很容易看出，馮鞏雖然是捧哏，但大部分包袱兒都出自他口，這也成為其後馮鞏相聲多年的表演方式。幾年後馮鞏搭檔牛群，開創了另一個屬於他的黃金時代。

然而自從和牛群分道揚鑣，馮鞏在春晚上就基本不再表演傳統意義上的相聲，而是演出相聲劇，但觀眾已經漸漸分不清楚，他的所謂相聲劇和趙本山、趙麗蓉等人的小品還有多大差別。

儘管馮鞏一直還在致力於為觀眾送去笑聲，但畢竟他的作品已經不再是相聲了，連創新的相聲都不是。因此，他如果被冠以相聲大師，是不太說得通的。

不過馮鞏倒是在培養相聲新人方面做出很多努力，比如聯合中戲開辦相聲大專班，培養出賈玲、潘斌龍等相聲新秀。

當然馮鞏的藝術成就和影響不可否認，但大師不是想出就出一個的。不當大師，把自己該做的事情做好，照樣受人尊重。

什麼是“大師”，現在的“大師”還有意義嗎？想當大師其實很簡單，就是活的久一點，把同行熬沒了你就是“大師”。

能能能，一定能。這年頭看一個行業繁不繁榮，唯一的就是，看這個行業被稱為大師的人多不多。沒有比這更好的方式了。

馮鞏，民國總統馮國璋之後人，身世背景絕對顯赫。1957年12月出生後並沒有從祖上得到蔭澤，在那個年代這反而成為其後來事業發展的阻礙。

馮鞏自幼喜愛文學藝術，但從藝之路曲折坎坷，相聲大師馬季是他改變人生的貴人，將他收入門下，學習相聲的創作與表演。開始與劉偉搭檔、後來與牛群搭檔，活躍於津、京舞臺。事實證明，馬季還是有眼光的。

改革開放以後，隨著文藝表演形式的多樣化，相聲這門源於民間的藝術在90年代後漸漸不太受年輕人喜歡，漸漸被冷落。當馮鞏與劉偉搭檔在春晚上說相聲時，讓人們看到相聲的發展與希望。劉偉與馮鞏合作還是很好的很成功的，儘管次數不多，但作品幾乎是老少通殺。可是好景不長，不知什麼原因，劉偉出國走了。後來馮鞏與牛群合作的時間比較長，應該牛群是馮鞏相聲人生的最佳搭檔，從80年代合作到整個90年代，僅在春晚上就給觀眾留下許多膾炙人口的相聲段子，今天還被老輩人反覆欣賞他們的相聲段子。隨著一些相聲大師年老和離去，馮鞏作為相聲屆元老級的人物、相聲表演藝術家也應該算是相聲大師了，但我覺得他還不是一流的相聲大師。無論從相聲的內容還是形式，馮鞏表演的相聲傳統成分的多而創新內容少，表演、表情程式化、口語固定化而是年輕人感到討厭。

如果馮鞏與劉偉或者馮鞏與牛群在上個世紀90年代，能把相聲藝術堅持下來、實踐創新、走進群眾、發揚光大，也許就不會有今天相聲屆的局面了。

上世紀90年代，隨著小品這種文藝表演形式的異軍突起，加之相聲表演形式的單一日漸被觀眾冷落。與之合作黃金搭檔牛群也離開了他而去“牛眼看家”搞起了攝影，之後牛群又去掛職做副縣長。此後，馮鞏與郭冬臨等人有過合作，但再也沒遇到好的、長期黃金搭檔。此後在春晚舞臺上看到的不是馮鞏的相聲而小品了。

現在，六十出頭的馮鞏，除了沒有涉及唱歌領域，主演、參演好多電視劇、電影真的很不錯，也多次獲獎。應該說馮鞏還是有很有表演天賦和才華的，一方面由於時代背景因素，令一方面馮鞏自身在相聲藝術追求上也缺乏堅持。上儘管是“德藝雙馨”的表演藝術家、國家一級演員，除了80、90年代他表演相聲比較突出，給人留有很好的印象，其它方面是雜而不專，相當於客串。現任民革中央副主席，全國政協常務委員，中國廣播藝術團團長、藝術總監，中國文聯副主席，中國曲藝家協會副主席等這些顯赫頭銜和社會活動讓他忙的不亦樂乎，在表演藝術上成為大師級的人物還是需要時間去深入生活、潛心研究和實踐創新的。

現在馮鞏做的最有意義的事就是漸漸退居幕後注重培養新人，像賈玲、白凱南、宋寧、曹隨風等都是他的得意弟子，這些人大都上過春晚，表演的節目很受觀眾喜歡。希望馮鞏能成為培養和推出新人的伯樂。

不能夠成為大師，不是相聲大是，也不會是小品大師。

目前中國相聲界被評為大師的，馬三立算一個，侯寶林算一個，這都是政府給評的，承認其為中國相聲界做出的貢獻。馮鞏是馬季先生的高徒，和姜昆屬師兄弟。因為牛群和馮鞏分手後，鞏不再搭檔說相聲，改演小品，其名曰相聲劇。因為馮鞏不再說相聲，故不可能會再次被評委相聲大師。雖然其有突出的作品，但其沒有為中國相聲的發展程序做出比較大的貢獻，所以不會被評委相聲大師。

而也不可能被評為小品大師，因為到目前為止，沒有小品大師這一說法。

在中國相聲界現有的演員中，以後唯一可能會被評為相聲大師的，只有姜昆一人。姜昆作為曲協的主席，曾申請相聲非物質文化遺產傳承人，多年後姜昆會被授予中國相聲大師的稱號，記住是多年以後，不信我們可以等著時間去做見證。無論你信不信服，這是目前中國相聲界最有可能的一位相聲演員。

華人在溫飽問題解決之後，走進了奢靡享樂的新時代，最近又走進了高大上的時代。

誰都是諾貝爾文學獎的評委，這個可以得，那個可以拿，這個評錯了，那個低估了。

誰都想做表演藝術家，做表演藝術家還不夠，誰都想當大師，誰都是大師的評委。

這是好事，從物質追求到精神追求，一種昇華。

但急功近利就南轅北轍了，浮躁了。

大師應該是超脫於功利的，大師應該是開宗立派的。

馮鞏呢，總統之後，有點氣質，演技也不錯。不僅相聲，連他演的電影我也覺得相當不錯。

對相聲的開拓和開宗立派代表一個時代則還在路上吧？

大師往往從民間吸取營養和靈氣，他想死你們了。

他如果對錶演矢志不渝，為藝術獻身，成為大師有可能。

馬三立、侯寶林是公認的相聲大師，馮鞏只是學生輩的人才，依照現在的相聲發展，馮鞏可能不會成為未來的相聲大師，即便這樣那又怎麼滴？並不會耽誤觀眾對他作品的喜歡，筆者認為，馮鞏可能是繼馬季之後說相聲說的最好的相聲演員了，聽他的相聲才地道。

馮鞏是馮國璋的曾孫，也算是名門之後，但他並沒有依靠祖上威望招搖撞騙，而是憑自己的本事在闖蕩一番事業，從小學藝，憑相聲走向臺前，成為30多年春晚舞臺上最牛的釘子戶。從劉偉到牛群，再到郭冬臨，流水的搭檔不變的馮鞏，一句“親愛的觀眾朋友們，我可想死你們了”成了年三十晚上全國觀眾必等一句問候。

個人感覺，馮鞏在與劉偉和牛群搭檔的時候是他相聲生涯的黃金時代，無論是相聲表演還算作品都是最巔峰的。近些年來，馮鞏的身份很多變，相聲演員、影視演員、電影導演，他都嘗試過，他參與演出和執導的作品口碑都非常不錯。今年他就又自導自演了一部都市喜劇《幸福馬上來》，透過點映的口碑來看，觀眾的好評依然很多。《埋伏》、《誰說我不在乎》、《心急吃不了熱豆腐》、《幸福馬上來》等等，算不上大製作，但是從最終效果和影片深度看，比轉型做電影導演的演員的作品要高出一籌。

馮鞏是負面新聞的絕緣體，你根本在媒體上見不到關於他的任何負面訊息，這與他的為人做事謹慎、謙卑密不可分，一直在自己追求的事業，用更多更好的作品來回饋觀眾，他或許不能成為大師，但在觀眾心裡他早已是大師。

絕對的大師。馮先生是相聲界裡拍電影的大師，電影界裡唱快板的大師，快板界裡的小品大師，小品界裡的相聲大師。如果在橫跨這麼多專業的人裡面挑一位大師，那麼只有馮鞏！

另外鞏哥還是演藝界裡官最大的。鞏哥是民革中央的副主席，全國政協的常委。民革中央主席萬鄂湘同志是全華人大的副委員長，官至副國級。雖然不擔任地方官員的民主人士沒有明確的行政級別，但是以鞏哥的身份，基本上相當於省部級。

鞏哥身世顯赫，曾祖是民國大總統馮國璋，祖父馮家遇是實業家，父親是中學教員，母親是昔日“京東第一家”的劉家大小姐，早年畢業於著名的輔仁大學數學系。

鞏哥的藝術道路非常寬，相聲，小品，影視都有涉獵，早在1989年，鞏哥就因主演電影《站直了，別趴下》榮獲第十六屆電影百花獎最佳男配角獎；1998年，他又憑藉電影《沒事偷著樂》摘取第十八屆金雞獎最佳男演員獎。對於這樣的成就，鞏哥並不覺得自己很成功，相反他自嘲說：自己是相聲界最會拍電影的，電影界最會說相聲的。

但是說到相聲，雖然鞏哥的一句經典臺詞“我想死你們了”陪伴了華人三十多個除夕夜，但是鞏哥肯定是夠不上相聲大師稱號的。鞏哥的藝術道路起源於相聲不假，但是從說相聲到今天，鞏哥卻換了十幾個搭檔，表演形式也經歷好幾次改變，開始是傳統的對口相聲，後來發展到捧逗不分的子母哏，到最後又發展到相聲劇。別人都管鞏哥的藝術形式叫小品，可是鞏哥堅持稱自己說的是相聲。

說到相聲搭檔，其中合作時間最長的是牛群。在與牛群長達10年的合作中，鞏哥達到了他相聲事業的巔峰，他們二人憑藉《小偷公司》（1988年）、《辦晚會》（1992年）、《拍賣》（1993年）、《點子公司》（1994年）、《最差先生》（1995年）《瞧這倆爹》（1999年）等眾多經典作品，將人們深惡痛絕的腐敗加以辛辣的諷刺，真正將笑聲傳到每一個華人的心中。

雖然鞏哥說相聲達不到大師級別，但是在全國老百姓心目當中，鞏哥絕對的是德藝雙馨的藝術家。

說到這個話題，我屢屢為馮鞏馮大爺感到可惜，生不逢時又缺少堅持。九十年代初，既是新相聲的鼎盛，也是盛極必衰的開始，馬季老師引領的電視相聲進入高潮階段，但與此同時，相聲的未來思索進入了迷茫。

馮鞏和牛群這對搭檔，充分展示了相聲才華和魅力，但也有隨波逐流的痕跡，在很多相聲同行紛紛轉行幹小品或下海的歷史背景下，牛群也選擇了從政。迫不得已，馮鞏只好轉入小品和電影。

假如——我是說假如——馮鞏當年另尋搭檔，繼續說相聲，並以他是天津人的優勢，糅合傳統相聲優點，結合電視相聲的特點，也許可以有另一番作為，至少在相聲界可以有很大話語權。可惜，歷史不能假設，機會讓給了小黑胖子的老鄉郭德綱。

馮鞏身居曲協副主席，但並沒有姜昆的官位觀念，一心鑽入藝術和相聲的發展——雖然和相聲事業日漸走遠，在高校開辦了相聲專業，雖然收效不佳，但至少收穫了賈玲、白凱南等學生，也算不枉此行。

馮鞏顯然已很難成為相聲界的大師。電影拍了不少，以今年的《幸福馬上來》為例，均不溫不火，口碑一般，影視界也難得到“大師”一說了。小品呢？這些年春晚“釘子戶”雖說表演了不少搞笑作品，但和趙本山、開心麻花等比起來，不算頂級。

我們只能期盼馮鞏早日在曲協轉正，替代姜昆，為相聲事業的團結，為“主流”和“非主流”的握手言和做歷史性貢獻。別再讓這門藝術流於內耗，順便把體制外的“師弟”郭德綱給收入主流。