老爺子捧哏，效果挺好，話不多，愛用虛詞，語言尖銳，包袱抖得精彩，笑果好。有時搶話，逗哏演員得反過來圓，反應慢點的都不一定接得上。於老師捧哏，不溫不火，包袱抖起來乾淨利落，寧可漏翻決不錯翻，屢出金句，不搶風頭還老能出彩。若單論捧哏水平，不能評論二位高低，在和老郭配合效果上，則於老師要更勝一籌。

張文順老先生師承佟大方先生，其捧哏風格幽默含蓄所以不太張揚走傳統相聲路線，所以受眾面比較小名氣不如於謙老師，屬於前浪拍在沙灘上的那種，源於他是德雲社的創始人之一所以對相聲的貢獻大於藝術上的名氣，總的來說張文順先生是一位我們都應該尊重的先生。于謙老師就不用說了，除了喝酒抽菸燙頭，好像沒有別的不良愛好，捧哏功力符合現代人的口味，插科打諢，俗中帶雅，冷不丁的說幾句言簡意賅的話能看透郭德綱說的內涵，有深度有層次感有差異才會有喜劇幽默的效應。綜上所述這兩位老師的功力都有特色，捧哏無好壞，只是符合當時那個時代環境和人們的幽默喜好而定的，非要論個高下，我只能說對德雲社來說貢獻張文順高過於謙，論名氣和如今相聲的潮流，于謙是站在捧哏界的頂尖人物。

還用說嗎，當然是于謙了。于謙的相聲，即繼承了相聲的傳統，又注重了現今社會人們對相聲的要求，時代感強。所以他的相聲好聽，幽默而不貧氣，接話接的及時而又恰到好處，即不搶戲又不顯呆板。總之，他是年輕相聲演員中捧哏最好的。假以時日定能成為捧哏大師。

以說張文順先生為主。師承對於華人來說，是傳統文化裡的儒家禮的極其重要的組成部分。凡經歷過真正師承關係的人，都明白，寧給一寸金不給一句話，師徒如父子的深刻內涵。達摩祖師，出師時，其師告誡，其已有十三項絕技，往以後煉習`繼承`發揚。十三項絕技合人體十二正經之數再加將煉十二正經貫穿一體。不知少林寺《易經經》部繼承如何?上個世紀的電影電視很多都在演繹。為師視徒如子，叫師尋徒，寧可終生不得但不可濫。徒待師必經破這一關，否則不可繼承。德雲社後臺供奉候躍文遺像，郭德綱以德雲社名義奉養與其共同創業的老藝人，且為張養老送終，為藝為義為人。圖片中，郭唱到小蜜時，張先生的捧，郭笑場，張接過遞出捧起，觀眾迴應。三方融容。可見張之捧功的厲害。還有，郭逗。相聲四門功課，坑蒙。。，同時張先生捧出說學逗唱，郭沒摟住。張先生接過，你說你的，我說是說學逗場。藉此給郭時間去思考。張補回來，不是坑蒙拐騙，依舊啟發誘導郭。可見七分捧的內涵。如此，有心觀眾見門道，熱鬧觀眾得笑樂。大家可以留意。還回到小蜜，從老婆不親起。郭逗，張捧。張，最不喜歡。郭逗，跟了別人。張捧，嗨!說我!張搖頭嘆氣。郭逗，小蜜找了張先生，張先生捧，去了老婆來了蜜，，，，郭一言張一語你來我去琴瑟和合。排練多必板，只有心有靈犀，無點也通。生活中的經歷。我夫妻同學夫妻，我們四個人聊天，三言五語，我同學倆就已清楚我倆想知的事。他老婆問我，你倆剛才說啥?我老婆也看著我同學。我倆清楚的事，以我為主，我同學解釋，以同學為主，我解釋。沒到位，再補充。同學至此十幾二十年，真默契!心有靈犀多指男女儂情密意。在工作叫志同道合，父子間時間印記不容抹殺。郭張臺上，演給觀眾，郭逗，衝鋒陷陣，直搗黃龍好，若有偏差，弄不好都掉溝裡，所以張有帥才之氣概。趙本山小品，趙與高秀敏的合作，堪稱舉世無雙，範偉充其量是捧出的包袱。趙與宋丹丹合作，只是話劇小品化。後來小瀋陽，純粹逗悶子。觀眾眼睛雪亮，藝人做藝養家餬口，觀眾觀藝終歸提升境界。喜劇以含淚會心笑，心滴血則滿臉笑，終歸為解脫。孔聖人，講三十而立，四十不惑，五十天命，六十耳順。郭遇張，而立碰耳順，折中一下，不迷茫之順其自然。雖為搭當，實則真師徒，搭檔間共同自我實現，觀眾各取所需，即共贏。笑後感悟點東西。當即明白者，即生尊師之念。藝人與受眾的良善互動。若說德雲社是龍，郭為頭，於為眼眶，候為眼，張為珠。為什麼說於為眶。郭於合作十多年，於捧大多能兜住。於有張的氣量，專業素養要時空檢驗。郭因其自身經歷有獨特氣質，專業素養仍以相聲大會時為佳。但張對郭的檯面藝術素養的提升，張可謂傾出所有之嘔心瀝血，過程實難得，作為網路觀眾的心裡感受。

老爺子的捧沒點功力估計當場就傻了，老郭八核的腦袋，經常被捧的雲裡霧裡，所以，老爺子的捧需要一個強力的逗，這樣效果才好，於大爺的捧屬於即插即用，捧誰都行，基於謙大爺逆天的現掛能力，可以給不同風格不同水平的逗哏捧，配合郭大爺八核的腦子，兩個人經常現掛不走套路，所以才成就了各種經典，要說老爺子和謙大爺誰捧的更好，這個真的是文無第一，老爺子好比刺客，隱於暗處，處處設伏，突然給你來一下，讓你爽翻天，謙大爺屬於俠客，刀槍劍戟斧鉞鉤叉樣樣精通，從幼兒園打到少林寺，沒有謙大爺幹不了的活，只能說，老爺子走的太早了，但是也成就了郭德綱于謙這對百年一遇的搭檔，在相聲為難之際，有此二人與老郭一起興旺相聲，觀眾幸甚，相聲幸甚！

張文順捧的好。

郭德綱自己都說，和于謙最合適。張先生的話郭得防著，生怕老先生把自己繞進去。

這就說明了，張文順捧的手段多，郭德綱的段位有的時候接不住，所以得防著。于謙和郭最合適是因為兩個人段位差不多，所以才合適。

于謙捧哏，如同郭德綱逗哏，天生的稟賦，不可替代。要知道捧哏演員的最大功力不在於抖機靈加戲，而是讓現場觀眾跟著他入戲，進入到逗哏演員營造的語感中去，再適時的翻包袱帶節奏，三分逗七分捧絕不是逗哏演員說便宜話，而是技術含量極深的行業鐵律。張文順捧哏，老郭的節奏起不來，一會兒齣戲一會兒撞詞一會兒冷場，尷尬到爆。但張先生對德雲社對中國相聲的貢獻無人可及。

說實話我聽張文順的捧哏作品並不多，而且只有他和郭德綱的合作，因此不太好客觀評價，只是就我的直觀感受說一下吧。

在他和郭德綱合作的作品中，能聽出來老一輩演員的捧哏功底，但不知是郭德綱過於機靈嘴快還是倆人不夠默契，總是能聽出倆人合作的破綻，或者張文順的話擋了郭德綱的話，所謂“話在腮幫子上”，或者直接把活給刨了。不能說張文順捧得不好，而是和郭德綱的配合不是特別順暢，顯得有些著急。

至少不如郭德綱和于謙的合作順暢。

聽郭德綱和于謙的作品，幾乎聽不到于謙擋郭德綱話的時候，除非是有意地擋一下，而且他遞話遞得特別舒服，郭德綱可以非常順當地把包袱兒抖出來。兩人表演的節奏是合適的，鬆緊適宜，而張文順時候的表演總是給人感覺繃著，有種不踏實的勁兒。

郭德綱總在臺上逞口舌之快，砸捧哏的卦砸得天花亂墜，張文順和于謙都需要在適當的時候反戈一擊，這時候的效果往往出奇制勝，贏得觀眾的笑聲和掌聲，潛臺詞是，郭德綱你也有今天。

但兩個人反擊之後給人的感覺是不一樣的，于謙的是感覺把人逼急了，兔子急了也咬人，感覺輕鬆自然，而張文順總給人感覺是蓄謀已久，或者耍小聰明，存心一直想整逗哏，這就有違一些作品的表演程式了，多少會引發觀眾的反感。捧哏當然可以反唇相譏，但必須巧妙迴應，而不是處心積慮地予以還擊，顯得不夠厚道。

當然，如果說起兩人誰對早期德雲社的貢獻大，那當然是張文順，這不可否認。如今于謙起到了舉足輕重的作用。

個人感覺，這倆人，如果加一個孫越來比較更明顯。孫越捧哏是一板一眼，教科書似的捧哏，雖然沒那倆人抖機靈那麼多，但是能感覺到深厚的捧哏功底，聽他捧哏顯得相聲很經典。張文順捧哏感覺是不按套路出牌，但是這麼做的前提是你得會一板一眼的捧哏。張老先生完全可以，讓他一板一眼的捧絕對不是問題，可能是舞臺經驗太過於豐富了，臨場發揮手到擒來，完全是很隨性的，可能也是爐火純青的一種表現。然後再說說于謙。為什麼于謙現在偶爾來個反常規的抖包袱的方式顯得這麼可樂，因為前期的于謙也是一板一眼，傳統式的捧哏，再加上面老，忠厚長者的影響已經深入人心。這個時候突然壞那麼一下，就顯得很逗了。總結來說，于謙就是前期打的基礎很好，外加跟老郭近20年的默契，當今第一捧哏當之無愧

張老爺子的作品看的不多，總體感覺就與郭德綱的配合而言，不如於謙自然順暢。于謙的對郭德綱的捧已經到了渾然天成的境界，既沒有被郭的強勢遮蓋鋒芒，有沒有越位出位的搶佔風頭，多一個字嫌多，少一個字欠味，並且風格百搭，給誰捧都能達到效果，堪稱當代捧哏大師。