南韓導演奉俊昊自編自導的電影《寄生蟲》，在當晚的奧斯卡頒獎典禮中拿下最佳原創劇本獎。該影片講述住在南韓廉價的半地下室出租房裡的一家四口，原本全都是無業遊民。長子隱瞞其真實學歷，在一戶闊綽人家裡擔任家教。隨後，這四口之家的生活也在漸漸發生改變。據悉，該影片曾獲第72屆戛納國際電影節最佳影片金棕櫚獎，這也是南韓電影首次拿下金棕櫚大獎。2019年12月4日，該片獲第91屆美國國家評論協會獎最佳外語片獎；12月10日，獲第四屆澳門國際影展亞洲人氣電影大獎。

此前，《寄生蟲》入圍了最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳國際影片、最佳藝術指導等多項奧斯卡提名。最佳演員方面，傑昆·菲尼克斯憑藉電影《小丑》獲得最佳男主角獎。蕾妮·齊薇格再次獲得奧斯卡獎，她憑藉《朱迪》(Judy)獲得最佳女主角獎。布拉德皮特憑藉《好萊塢往事》獲得了最佳男配角獎。勞拉·鄧恩憑藉《婚姻故事》獲得最佳女配角獎。

《寄生蟲》是由奉俊昊執導，宋康昊、李善均、崔宇植、趙茹珍等主演的劇情片，於2019年5月21日在戛納國際電影節主競賽單元首映，2019年5月30日在南韓上映。 影片講述住在廉價的半地下室出租房裡的一家四口，原本全都是無業遊民。在長子基宇隱瞞真實學歷，去一戶住著豪宅的富有家庭擔任家教後，一家人的生活漸漸起了變化。 尊嚴，是這個身處貧窮中的男人一直堅守的東西。就這樣為數不多的幾個鏡頭，一個鮮活飽滿的人物形象便被勾勒出來了，這也為最後的殺人舉動埋下一些伏筆。不得不說，導演對細節的把控，對人物的塑造真的很出色。一個這樣的人，很難想象他會輕易做出殺人的舉動。我們似乎也可以就這樣將其殺人的動因歸結為樸社長那個聞的動作，剝奪了他最後的尊嚴，所以他在衝動之下，舉起了匕首。 但還有一些重要卻隱秘的東西，值得我們注意。那就是，他對樸社長太太的愛慕。（很多影評都忽略了這一點，但我認為這在整個劇情裡是非常不可或缺的一部分） 確認這條隱秘的感情線一定存在的確鑿證據在那場表達了很多東西的沙發戲，樸先生和太太慾火焚身的時候，一個足足有五六秒的大特寫給了基宇的父親，他用手臂捂著眼睛，就像是自己的妻子在和另一個男人做些不軌的事情。《寄生蟲》是一部關於社會地位、抱負、物質主義和父權制家庭，以及那些接受擁有（或租賃）僕人階層的想法的人的怪異黑色喜劇。奉俊昊將社會貧富階層的關係呈現得如同一碗清水般透徹。對於不同階層人物的多面性的刻畫，又避免了善惡黑白的簡單粗暴對比 觀點粗糙，歡迎大家互動評論！！！

最後還是要說，武漢加油，中國加油！

凡人出品，不是精品就是廢品！

前兩天《寄生蟲》狂攬奧斯卡四項大獎，創造了南韓影史的奇蹟，同時也讓《寄生蟲》走出南韓，成功引起全球觀眾的注意。

我自己也早就看過這本電影，第一遍也許看個大概，有很多不懂的細節，但在看第二遍時，越看越覺得好看，影片中關於“人性”的描述，其實並沒有直接描述，而是透過隱喻、側面描述等方式，讓觀眾自己尋找答案。

也許這就是一千個觀眾心裡，有一千個哈姆雷特吧！

看完之後，我個人感覺這是一部諷刺人性的電影，拍得非常好，比較具有教育意義，能夠發人深思，不像其他的“流水賬”電影，看完就過了。

接下來我們逐步分析下《寄生蟲》的配置及我個人的正負面評價。

《寄生蟲》的導演、主演、劇本

《寄生蟲》的導演是奉俊昊，據說他20年時間只拍了8部電影，而且每一部都受到了全球觀眾的肯定，而不是僅侷限於南韓。

奉俊昊特別喜歡用諷刺、隱喻手法來表達心中所想，比如《雪國列車》中，下層人民只能吃由蟑螂合成的蛋白質食物，而貴族卻能享受各種美食，所以奉俊昊在掌控細節方面，做的非常好。

除了導演之外，主演宋康昊一點也不差，他跟奉俊昊有過多次合作，比如《雪國列車》

、《殺人回憶》、《漢江怪物》，正是由於宋康昊的影帝級演技，所以奉俊昊在開拍《寄生蟲》時，還是像以前一樣，優先找到宋康昊。

當然，劇本的選材也非常獨特，沒有靠暴力、裝備火力來“強取豪奪”，而是打開了人們心中的“惡”來獲取財富，但這一切又受到“慾望”的影響，使得最後直接“全面崩盤”。

貫穿整部劇的只是一個普通的不能再普通的石頭，但就是這塊石頭，讓一家人墮入“貪婪”的深淵。

《寄生蟲》的正面評價

《寄生蟲》主要描述了底層階級為了謀求更好的生活，便不擇手段剷除對手，讓自己能夠靠近富人身邊，不斷汲取他們的財富，正如片名一般，窮人“寄生”在富人身上。

劇中有兩條“線”，一條是“石頭”，一條是“氣味”。

石頭象徵貪慾，本來一家人被別人欺負也只會忍氣吞聲，但自從有了石頭，他們一家像是喚醒了身體裡沉睡的“惡魔”一般，透過各種“奸計”，不斷剷除富人身邊的人，包括司機、保姆等等。

貪慾永無止境，直至一家人付出了“血的代價”才幡然醒悟，最後終於想明白，所以丟掉了石頭，也丟掉了心中的“貪慾”，從此迴歸到日常生活中。

而另一條線則是“氣味”，它代表著一層鄙視鏈，富人看不起窮人，窮人看不起品德不端的渣渣，渣渣又看不起其他國家的人，所以“氣味”是區分階級的標準。

整部影片質量過硬，前後呼應，中間穿插各種諷刺、隱喻等細節，加上導演、演員等各路人馬的努力奉獻，所以《寄生蟲》能獲得四項奧斯卡殊榮，算是實至名歸。

《寄生蟲》的負面評價

影片充斥著各種權謀，甚至有“美人計”，全片的高潮部分就是一家人為達目的不擇手段，一個個替換掉富人身邊的人，這種“高超的智商”在我看來極其不合理。

有這麼牛的手段，怎麼可能連份高薪工作都找不到呢？

為什麼不找，完全就是為了凸顯“貪婪”，這是一種極其負面的思想，一個不甚就會引起觀眾內心的“惡”。

富人並沒有做錯什麼，反而被人耍的團團轉，而且在劇中被設定成智商極其低下的人物，最後更是出現死傷，這也凸顯出一種不公平。

結語：綜上所述《寄生蟲》是一部好片子，非常耐看的電影，其中想表達的東西只能有個大概，更多細節化的東西，還得自己認真去看一遍，每個人的收穫都不一樣，但同樣我要勸誡大家，切記不要沉迷於影片中的“惡”，最後的悲劇也表示，“貪慾”沒有好下場，所以想要謀取更好的生活，踏踏實實才是真！以上僅代表個人觀點，所以切勿對號入座。都看到這裡了，能給個關注嗎？謝謝！

套用網友的一句話，情理之中，意料之外。回顧南韓電影這三十年，從學習香港電影點點起步，到如今電影工業的日漸完善，自成一派。你我已見識造星工廠的強大，和對粉絲市場的精準投放，南韓人已經將娛樂做的登峰造極，拋開緋聞和亂七八糟的各種事件，南韓電影人的勤奮、智慧、嚴苛，某些方面不得不讓我們歎服，熟悉南韓電影的朋友可以悉數出很多自己喜歡的電影，相信遠遠多餘中國產，與其說這次奧斯卡 寄生蟲的大獲成功，不如說是對南韓電影這三十年來的一次嘉獎。

一切都在預料之中的事。《寄生蟲》能得到最佳影片並不會讓人感到意外。

《寄生蟲》它又以在驚悚的奇情片下面的包裝下面帶出了劍走偏鋒的主題就是（階級鬥爭），看下來是不是整部片都帶有一絲獵奇的色彩呢，然而它仍達到某種平衡性，就我上面說的。同時呢又討好了觀眾和評分的人。所以一點不意外它能拿這麼多的獎。這就是我的評價

我不記得我最後一次看像《寄生蟲》一樣多型別的電影是什麼時候了。這部電影開始時幾乎像一部“十一羅漢”搶劫電影，然後發展成喜劇、推理、驚悚、戲劇、浪漫、犯罪甚至恐怖電影。它真的擁有一切，而且在所有方面都非常出色。

它是懸疑片，是血腥片，同時也是悲劇片，你很難用一個詞去精準形容這部電影，這就是奉俊昊的特色，沒有一個多餘鏡頭，劇情多次反轉引人入勝，非常鮮明的展現窮富差異與階級憤怒，顯然，奉俊昊拍攝這部電影並不僅僅是給南韓人看的，而是給全世界人看的。

《寄生蟲》劇情講的是什麼？

基宇一家是窮困潦倒的社會底層，他和妹妹基婷以及父母在狹窄的地下室裡過著相依為命的日子。某天基宇一個老同學登門拜訪，告訴基宇，自己在一個有錢人家裡給他們的女兒做家教，因為他要出國留學，所以將家教的職位暫時轉交給基宇。 就這樣，基宇幸運地來到了樸社長家中。

隨後不久，基宇的妹妹和父母也如同寄生蟲一般的進入了樸社長家裡工作。然而，他們的野心並沒有止步於此，基宇更是和大小姐墜入了愛河……

這是一個社會高層和底層的一次正面對話，主題很沉重，看過電影的人，都會感受到極大的震撼。

南韓電影對人性百態的剖析，對現實的批判，向來毫不留情，而《寄生蟲》無論在劇情、節奏和表演上，都達到了南韓現實題材電影的巔峰，它的成功絕非偶然。

好的電影是沒有國界的，《寄生蟲》能打動了奧斯卡評委，擊敗強勁對手，靠的就是直戳人心的筆觸。

《寄生蟲》的成功，也讓中國電影人無言以對。

這是一部處處充滿隱喻與象徵的荒誕主義電影，只是被包裝成了商業型別片。

其中最直白的隱喻（好像有點矛盾，就是這麼任性），就是把窮人與富人的關係比喻成“寄生蟲”與“宿主”的關係。這個比喻其實讓人挺不舒服的，片中一家人，雖然用不光彩的手段獲得了工作，可怎麼著也是憑勞動賺錢，憑什麼說人家是“寄生蟲”？

這是一部荒誕主義的電影，劇情的漏洞就是方便觀眾和評論家從無數角度任意解釋。正是因為資產階級的虛偽性，所以片中的窮人還要感恩戴德，所以觀眾一下子也很難把這對儒雅隨和的夫婦跟“寄生蟲”形象結合起來。從一開始就沒打算塑造勤勞善良的底層勞動人民一家人形象，也難怪觀眾先入為主，認定“寄生蟲”就是窮人家。把勞動的人說成是“寄生蟲”，不符合價值觀導向。只是顛覆大眾視角，吸引眼球。兩個階級，所處的空間是分隔開來的。 把極窮和極富的兩個家庭放在同一個電影裡，讓他們的生活相互碰撞，才有看點。