馮小剛在華誼持多少股， 馮小剛張藝謀票房對比，內地觀眾說實話好忽悠 馮小剛在內地市場也挺會忽悠的 但也僅僅是內地 如果說張也是忽悠 人家至少忽悠到了國外 孰高孰低一目瞭然 張更像一個導演，馮小剛拍電影只有一個目的，撈錢。馮小剛在內地商業片上票房可以和張藝謀比，其他方面和張藝謀不是一個檔次的。有人拿這個做比較，風格完全不同的2個導演，有什麼好比的。毫無疑問謀子，話說回來其實都不錯，都厲害，一個是國師，一個是國屎不過馮的那張嘴太噁心，兩人素質高低差很大很大。如果比泡妞的話，老張可能技高一籌。不過老馮也不賴嘛馮小剛有自知之明，自己都說中國沒有電影大師，大家就不要爭了，陳凱歌，馮小剛，張藝謀，中，馮算比較有風骨，比較真的人了。中國的所有導演，沒有一個有張藝謀瞭解中國歷史文化的一個走上坡路，一個走下坡路，論票房兩人已經不在一個檔次了我們也都在導演會工作我覺得既然認識又是朋友。張藝謀具備大師的風範，他只管拍電影，別人怎麼評論他基本上總是沉默， 馮小剛演過什麼電影， 張藝謀馮小剛罵人影片， 馮小剛和張藝謀關係，拍文藝片能得獎，拍商業片能賺錢，哪位不服氣你也去拍啊！揮刀自宮，馮小剛電影全集， 馮小剛和張藝謀誰厲害， 扔下刀，才發現其實自己沒變態，只是矯情！張已是黔驢技窮了反觀馮確實有他的內涵，張披露的是中國醜陋的一面去迎合外華人，不知道那些支援張的人怎麼想的，希望大家都客觀一些。

這三位都是中國影視界……具有影響的知名大導演．厲害．把中國藝術推向了世界．三位了不起……個有各的藝術風格．在藝術界三位為為中國藝術做出表率……至於三位的個人關係麼……不曉得。

都是一丘之貉搞破鞋婚外情離了結有多少大小明星讓他們給糟蹋了得呢？說貪汙得領導腐化，先把這些潛規則の導演都打趴趴！明星得生活老百姓誰敢恭維呢

我是hai寧呀 我來回答你這個問題首先是陳凱歌，他作為第五代導演的領軍人物，代表作品有《黃土地》、《孩子王》、《霸王別姬》等，連張藝謀都曾經只是他的攝影指導。（謠傳說陳很以此事為資本，乃至在張最輝煌的時候也對其不以為然。）陳凱歌最新的作品是《妖貓傳》，對比他最經典的作品《霸王別姬》（在此先不提是否是其父代為導演），很多人會覺得這兩部作品差別很大，但實際上他們的導演意識是一樣的，也就是說陳凱歌的核心並沒有變，這個核心也就是陳凱歌一直引以為傲的一點——“人文意識”。這個人文意識我們可以理解為陳一直在電影中表現人類間的不同情感和社會給人帶來的各種壓力，簡單來說就是陳凱歌總是在關心人生命體的本身，在關心人與人之間的微妙關係。不過縱觀他所有的作品，我們可以發現陳凱歌總是喜歡在一部作品中表現很多的道理和價值，以致於他呈現出來的片子資訊量過於飽和而讓人看不明白，或者說是讓人一時來不及反應；另外，這樣做也會對他電影的敘事節奏和故事完整度帶來干擾。因此，我一直認為陳凱歌這樣做是相當於賭博，賭贏了、做好了就能像《霸王別姬》一樣名垂影史，賭輸了就會像《無極》一樣引來一片罵聲。

除此之外我們可以看到陳凱歌近兩年在技術和形式上的全新嘗試和突破。《道士下山》和《妖貓傳》兩者一個動作設計高超，一個畫面場景華美，尤其是《妖貓傳》的視聽藝術簡直是達到了中國產電影的一個小巔峰，這樣看來，消沉了十多年的陳凱歌依然還是有追求的。

接下來我們談張藝謀，張藝謀應該是我們這個國家中最為知名的導演了，沒有之一。這不僅是因為他指導了令全世界震撼的北京奧運會，更是因為他開創了中國產商業大片的先河，他的作品《英雄》當年火遍整個東亞，自他之後國內導演和製片方才懂得了利用大場面和明星效應是多麼重要。

張藝謀的代表作品有《紅高粱》、《菊豆》、《活著》和《英雄》等等。他的作品場面宏大，氣勢逼人，擅長利用顏色和畫面為影片添彩。老謀子對畫面排場、陣仗和顏色的使用已至化境，能將其有機的和故事融合在一起，其中最為出彩的我認為就是他的處女作《紅高粱》和他的商業代表作《英雄》。《紅高粱》中大紅色的深度使用配合著音樂實在是把莫言筆下高密東北鄉的原始野蠻，人物的悍性表現的淋漓盡致；而《英雄》更是不必多說，隨著故事的變幻，那顏色的變化能把人拉入虛構與現實的交界。但是老謀子的近作《長城》卻出現了意外，他對於顏色的使用已經變成了噁心，不知道老謀子是不是故意想要一種醜到極致便是美的效果，實在無法理解，願他的新作品能不辣眼睛。

對於張藝謀影片的敘事我還是想多說兩句，很多人都是因為關注張藝謀電影的畫面、場面和鏡頭使用而忽略了他對故事的把控，實際上老謀子每次的故事都總是能講的很完整，節奏也很均勻恰當，他的劇本很規整，很有格律，這也是張藝謀能蜚聲海外的原因之一。

最後再說馮小剛，馮小剛最近幾年曝光率比較高，顯得很引人注目，可實際上他跟之前兩位相比是有著一定差距的。馮小剛應該是最先讓北方觀眾知道賀歲片這個說法的，但同時他之前的一些作品如：《甲方乙方》、《不見不散》等也只能供北方觀眾欣賞，南方觀眾根本ｇｅｔ不到他的一些點，因此在電影的共性上，他起步太晚，輸了一大塊。不過作為一個北京人來看，我認為馮小剛是三個導演中最幽默、最細緻的一個，他這個人也挺有那種北京人“爺”的特點，比較真性情，這既是優點也是弱點。

回到電影上面，馮小剛近些年的作品可以說一直是在藝術和市場之間做爭鬥，所謂的“想站著把錢掙了”，但是這很難，他《１９４２》和《我不是潘金蓮》在票房上的失敗估計是給了他沉痛的打擊，所以這次的《芳華》馮小剛才選擇了這樣一個有點投機取巧的宣傳手法，不過還好這次他賭贏了。對於《芳華》我個人不是特別喜歡，但是這並不妨礙他取得的良好成績乃至全民討論的熱潮，我想這也正是馮小剛自己想看到的。前幾年的馮小剛我一直認為他是在追隨張藝謀的腳步，甚至是在較勁，張藝謀拍《黃金甲》用了“雷雨”的故事，請了大牌，那我就用“哈姆雷特”的故事拍《夜宴》，也請一票明星；你張藝謀拍《十三釵》請老外，我拍《１９４２》也請老外，還請倆。這使我一度對馮小剛很不屑。但是這些年我已經能明顯看到掙扎沉淪之後的馮小剛的變化和成長，他現在是在認認真真的做故事，相比前兩位的些許退步，馮小剛後期就變得很有力量。對於這三個第五代導演的代表人物的關係這個個人認為就是普通的同行關係 不會有多好的關係，

他們關係好不好不知道，因為不是他們的朋友.不過作為朋友，你要學會傾聽。當你的朋友遇到挫折、碰上煩惱，他便要找一個發洩情感的物件，而你作為朋友，能夠真誠、耐心地傾聽對方的訴說，就是為朋友開了一個情感的發洩口。朋友在向你訴說的過程中，你不僅耐心地傾聽，而且時不時地插上一兩句富有情感的安慰話，抑或為朋友出出點子想想法子，朋友的情感就會因衡而步出沼澤，他會覺得有你這樣的朋友才是真正的依靠。這樣，朋友的情感公加深，友誼更會與日俱增。有一個女士因婚孌心情極端苦悶，於是，她向女友打電話意欲傾吐煩惱；然而，那些天，正趕上這個女友工作繁忙，沒能抽暇傾聽那位朋友的傾拆：結果，那個女幹終因一時難以承受情感的壓抑而憤然輕生。如果當時能忙裡偷閒聽聽那個朋友的訴說並稍稍作些安慰，朋友就不會走上絕路。