《多寶塔碑》全稱《大唐西京千福寺多寶佛塔感應碑文》。”正書34行，每行66字，共2244字。原在唐長安安定坊千福寺，宋代移西安碑林，現藏於西安碑林。

　　楷書，高285釐米，寬 102釐米，此碑為岑勳撰文，顏真卿書，史華刊石。天寶十一年（公元 752年）刻於陝西興平縣千福寺，今存西安碑林。

　　《多寶塔碑》，顏真卿44歲時書，直接二王、歐、虞、褚餘風，而又與唐人寫經有明顯的相似之處。整篇結構嚴密，點畫圓整，秀麗剛勁，雖尚未形成剛勁雄強、沉雄渾厚、大氣磅礴的顏楷風格。

　　此碑用筆筆筆藏鋒、筆筆回鋒，結構疏密勻稱，風格嚴謹莊重。臨習此碑應注意用筆的提按轉折、結構的內緊外鬆和上緊下松,細心觀察，仔細研究其用筆特點及結構規律，學好此碑只是時間的問題。

　　但此碑已奠定了顏真卿書風的基本格調，它是留傳下來的顏書中最早的楷書作品，結構平穩端正，嚴謹莊重，是唐代"尚法"的代表碑刻之一，學顏體者多從此碑下手，入其堂奧。

我感覺很喜歡顏真卿的多寶塔碑，它的起筆收筆都有明顯的使轉頓按，大氣磅礴，具有明顯的唐楷特徵，疏密得當，字型稍方。

顏真卿(公元709~785年)，字請臣，京兆萬年人。他出身書香門第，曾任平原太守，世稱顏平原。顏真卿的書法初學褚遂良，後又親得張旭親傳。他善於向古人學習，對二王、蔡邕等前輩名家的墨跡曾下過苦功研習。可貴的是顏真卿在師法古人的同時能做到不泥古。他取捨有選，以古為新，以拙為巧，推陳出新而自開門面。他創造的顏體，雄健凝重，大氣磅礴，風格強烈，成為千百年來後人學習楷書的最經典範本之一。

《多寶塔感應碑》是顏書留存下來最早的碑刻，是為千福寺和尚費全寫的墓碑。顏真卿書寫此碑時四十四歲，此碑用筆一絲不苟，清勁腴潤，點畫皆有法度，秀媚多姿。其結體謹嚴端莊，字形千變萬化而神氣一貫，點畫千姿百態而中規中矩。全篇一氣呵成，自始至終，無一懈筆，是歷代學書者初學的優秀範本。

《多寶塔感應碑》是顏真卿楷書的代表作。此碑刻於唐天寶十一載，共三十四行，每行六十六字，現藏於西安碑林。此碑記述了西京龍興寺僧人楚金夜讀《法華經》時，彷彿有多寶佛塔現於眼前，遂立志建塔。該碑用筆腴潤清勁，嚴謹勻穩，一絲不苟，自始至終沒有一處懈筆，可謂秀媚而多姿，點畫皆有法。

《多寶塔碑》是唐代重要碑刻，是唐代書法家顏真卿的代表作品。據考此碑是顏真卿四十四歲時書，是顏書碑刻中較小之字，為顏真卿早期楷書代表作品。

此碑字型整密勻穩、法度嚴謹，筆法方折豐勁，秀麗多姿。明王世貞《弇州山人四部稿》雲：[此帖結法尤整蜜，但貴在藏鋒，小遠大雅，不無佐史之恨耳。

《多寶塔碑》是顏真卿四十四歲時的作品，為顏真卿早期楷書代表作品。此碑字型整密、穩健、嚴謹，筆法有勁，豐富靚麗。

其實，此碑雖有名，但並沒有最終形成顏真卿寬博雄渾的風格特點。此碑用筆，筆筆藏鋒、筆筆回鋒，結構疏密勻稱，風格嚴謹莊重。臨帖是要注意筆勢。

從特點上來說：

①顏體形體新新穎、法度嚴峻、氣勢之磅礴前無古人。顏體端莊、有陽剛之美、工體美，美美共有，幽為後世立則。也是唐代書畫界鮮明柄志之一。

②顏體楷書中宮寬綽，四周緊密，結體方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力雄強圓厚，氣勢莊嚴雄渾。以對稱的正面形象示人，一如體型豐滿的大漢正襟危坐。因此，顏體非常適合寫榜書大字。

顏真卿《多寶塔碑》書法特點

《多寶塔碑》是顏真卿早期的代表作品，為初學書法的極佳範本。《多寶塔碑》，此碑是顏真卿44歲時書，直接二王、歐、虞、褚餘風，而又與唐人寫經有明顯的相似之處。整篇結構嚴密，點畫圓整，秀麗剛勁，雖尚未形成剛勁雄強、沉雄渾厚、大氣磅礴的顏楷風格，但此碑已奠定了顏真卿書風的基本格調，它是留傳下來的顏書中最早的楷書作品，結構平穩端正，嚴謹莊重，是唐代“尚法”的代表碑刻之一，學顏體者多從此碑下手，入其堂奧。

《多寶塔碑》全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑》,天寶十一年(752)四月廿日建，岑勳撰文，顏真卿書丹，徐浩題額，史華刻字，現藏西安碑林。碑文寫的是西京龍興寺和尚楚今靜夜誦讀《法華經》時，彷彿時時有多寶佛塔呈現眼前，他決心把幻覺中的多寶佛塔變為現實，天寶元年選中千福寺興工，四年始成。在千福寺中每年為皇帝和蒼生書寫《法華經》、《菩薩戒經》，這在佛教史上，有特殊的意義。此碑是顏真卿早期成名之作，書寫恭謹誠懇，直接二王、歐、虞、褚遺風，而又有與唐人寫經有明顯的相似之處，說明顏真卿在向前輩書法家學習的同時，也非常注重從民間的書法藝術吸取營養。整篇結構嚴密，字行間有烏絲欄界格，點畫圓整，端莊秀麗，一撇一捺顯得靜中有動，飄然欲仙。是他繼承傳統的作品。《書畫跋》：“此是魯最勻穩書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世撰史家鼻祖。”

該碑用筆多用中鋒，起筆和收筆有明顯的頓按。起筆藏鋒為主，兼用露鋒，方圓並用，有些橫畫起筆較為外露，多不似柳書的齊頭方腳，而是稍存斜尖，並參以含蓄的筆意使之變化豐富；收筆用頓筆和回鋒的較多，強調“護尾”，尤其於橫畫中最為明顯，寫橫行至收筆處，常向右下方重按，頓筆回鋒，體現出顏體的雄渾、大氣之韻，豎畫粗壯， 渾厚力強。橫、豎筆畫粗細 對比鮮明，富節奏、韻律美感，也把顏體的一個“筋”的意味完整的表達出來。顏 體撇畫較輕盈挺健，捺畫卻粗壯有力，有“蠶頭燕尾” 之稱，給人以剛健的動感，尤其是捺腳較長，頓挫後踢出開衩，含蓄而又有峻利之感。 另外，顏體捺畫的捺腳 多與撇畫鋒尖持平或稍低， 不似柳體的撇低捺高，而呈現出一種舒展沉穩之美。

該碑轉折變化較多，主要有提筆聳肩頓挫和按筆削肩暗轉之法，有方有圓，方圓兼施。具有唐楷“尚法”的典型特徵，結體寬博，布白較勻整，字型稍方，端莊平穩，正氣飽滿，已初顯顏體成熟期的正面示人、雄渾豪邁的書風。

《多寶塔碑》書體不似柳書的中緊外放，主筆長槍 大戟般舒放。該碑字型筆畫 間的寬窄收放對比較歐、柳書體要小，主筆相對收斂，短筆相對放長，因此中宮顯得較為疏朗，外部筆畫也較規整，較歐、柳書體略顯內 松外緊、字勢寬綽、雄渾平穩。

《多寶塔碑》中的點運用靈活，引帶顧盼；各筆畫間時有露鋒映帶，連貫照應，正斜相生；一些主豎故意偏離中 線，而靠長橫的斜勢及長的 “力臂”和重的“垂尾”來獲取平衡，使穩活相生，奇趣頓增。書體雖筆力雄渾厚重，卻墨酣意足，在筆墨流動處頗顯媚秀之姿，也成就 了顏楷的“雄媚”書風。顏書結體的“中緊外松”、“飽滿方正”只是相對於歐、柳書體來說的，具體到單字中，字的結構仍符合楷書結構一般規律，能鬆緊適宜，筆畫、結構、單字同中求變，結體上下收放參差、左右高低錯落。學習中要避免內部過於疏朗，流於鬆散；字形也不可過於方正，而顯得呆板無神。

《多寶塔碑》是顏魯公44歲正當盛年時所作，可以說是成名作。主要有以下特點：

法度嚴謹，是唐楷尚法的代表。寫得一絲不苟，一筆一畫非常細緻。多橫間的等距，橫細豎粗，少有例外。長橫一般露鋒起筆，右端頓筆下挫再收筆，向右上傾斜取勢。豎畫首尾處多骨節，兩豎並排右豎粗壯有力。撇輕捺重，撇很爽利，捺一波三折，捺的出鋒與顏體後期其它帖不一樣，形類＂大刀片＂。結體上，平穩端正，疏密有致，筆畫間穿插避讓無懈可擊。妍美秀麗，方正雅緻。晉唐書風的集大成者，直接二王、虞、褚。顏魯公早期書風是二王一路的，不單《多寶塔碑》，還有《郭虛己墓i志銘》、《王琳墓誌》都是。清新活潑、淡雅自然。靈動飄逸。因為是為佛教建塔所寫，滲入寫經體的靈動飄逸。也有部分可能原因是向褚遂良學習。提按頓挫充滿節奏韻律，行雲流水，有些字有牽絲引帶的痕跡，像＂三點水＂旁的字。氣勢磅礴。正是因為其筆畫上橫細豎粗，撇輕捺重，多有鋪毫，再加上節奏韻律，靈動飄逸，顯得鏗鏘有力，氣勢磅礴。

以上即本人總結的《多寶塔碑》的風格特點，水平有限，不當之處，各位老師書友歡迎指正。附上本人近期所臨該碑數圖。

《多寶塔碑》全稱《大唐西京千福寺多佛寶塔感應碑》，於大唐天寶十一年（公元752年）立，由文學家岑勳撰文，徐浩題額，全碑由著名書法家，政治家顏真卿書丹，現儲存在西安碑林。

此碑整體秀美剛勁，端莊雄偉，用筆豐厚俊美，橫細豎粗，對比強烈，起筆多露鋒，收筆藏鋒，折處多頓筆，結體嚴緊規整，平穩勻稱，實為初學者的精典範本。

很多人開始學習書法都是從楷書四大家開始，學顏體的就更多了。

或許有些新同學，先科普一下：

楷書四大家：楷書四大家是對書法史上以楷書著稱的四位書法家的合稱，也稱四大楷書。他們分別指是：唐朝歐陽詢（歐體）、唐朝顏真卿（顏體）、唐朝柳公權（柳體）、元朝趙孟頫（趙體）。

學顏體的又以《多寶塔碑》居多，今天就給大家講講顏真卿《多寶塔碑》的七個特點。

一、橫末重頓，粗細分明

顏真卿是一個帶兵打戰的大將，經常是長槍大戟,其人也是雄奇傲岸，拿得起放得下，所以觀其字總是粗細拿捏得非常得體，特別是橫畫起筆重按，行筆輕提，收筆重按出一個骨頭狀。

假如橫畫是這個字的主筆或次主筆的話寫起來就更加有此特點了。所以臨習時要掌握這個特點。

二、寬博渾厚，力度老到

楷書四大家的四種風格都非常明顯，顏的楷書只要學過書法的人都應該非常容易分辨出來，寬博大氣，力度精到，讓人感受到將軍的大氣魄。

三、懸針豎重按再收尖

顏體的豎非常有力，這可以透過多練習中鋒豎來實現。懸針豎行到尾部時先漸按再收尖，這也是顏體非常明顯的一個特徵哦。平時可以多做提按訓練，基本就能理解這個懸針豎的寫法了。

四、左豎細短右豎粗長

這個特點也非常明顯吧？一眼就能看出來。

書寫的時候保持中鋒，右邊的豎一定要堅定有力，寫得粗一些。在楷書裡大體也都是這樣的要求。

五、豎勾有力，富有情趣

顏體的豎鉤特別有意思，不會象其他書家的小巧輕出，而是按後痛快淋漓的一腳飛出，有些還回調一下出個小凹槽再鉤出，這點在《自書告身帖》裡更明顯。

六、撇畫細直，乾淨利索

撇在書法的基本筆畫中是最難寫的了，特別初學的同學很容易寫偏鋒了，撇一寫偏鋒就就醜了。你看顏體的撇寫得非常利索，飽滿有勁道，這是深厚功力的體現。寫好撇的關鍵是要中鋒行筆，切勿偏鋒。

七、篆籀氣象，隸趣盎然

顏真卿篆書寫得非常好的，隸書也寫得好，所以說顏真卿的書法有篆籀氣，這都可以從其作品中看出來。沒有深厚的篆隸基礎，很難寫出這麼渾厚有力的線條和造型。

我們可以看其走之底或平捺，頭部很多是呈蠶頭狀的，這是明顯的隸書的手法。也是顏真卿楷書的另一大獨家特色，是他的金字招牌。

學《多寶塔碑》或顏真卿的其它楷書作品都能看到這個鮮明的特點。