疏影，應該是梅花在水波上的倒影。

《山園小梅》這首詩是作者隱居杭州西湖，結廬孤山。他特別喜愛梅花，幾十年在孤山種梅養鶴，有“梅妻鶴子”之稱。

“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，這句詩被人們稱之為被譽為千古詠梅絕唱，作者不是簡單直接地介紹梅花，而是描述了梅花的姿態，和氣溫。上句，疏影橫斜水清淺。疏疏落落的梅枝，縱橫交錯，倒影在清淺明澈的池塘的水波上。不僅僅是描寫梅花的姿態，更著重寫水中的倒影。俏麗可人，寫照傳神、能體會到作者他將梅花寫得超凡脫俗。下句，暗香浮動月黃昏，黃昏的淡月下，飄散著縷縷幽香。這是寫梅花的香氣。那種淡淡的幽香。所以很雅緻，很有韻趣。作者言近旨遠，提升了梅的品格，讓人覺得口齒噙香。

所以，《山園小梅》"疏影橫斜水清淺"，疏影，是梅花在水波上的倒影。

若來月下朦朧意，何必水中清淺枝。

律詩有一個算不上禁忌的禁忌就是合掌，所謂合掌，通俗一點說就是出句（上句）和對句（下句）中不能用相近的事物、同類別的事物。

對句是“暗香浮動月黃昏”，這裡面有一個“月”字，上聯除非必要到骨子裡，是不可能有月光因素存在的。如果解釋為月光下的朦朧枝條，這不止是相近，而是完全相同。因此，這種可能不存在。

疏以疏為美，以瘦為美，因為疏，所以瘦，所以有清氣。君不聞“淡如秋菊何妨瘦，清到梅花不畏寒”。

其實本句最妙之後便在於“清淺”二字，不僅有疊韻之美（對句是雙聲），因為這個清淺把梅花的清美完全勾勒了出來。

詩的題目是《山園小梅》，因此這個“水”不大可能是池塘之水，池塘水會很深，但不會淺。也不是亭榭之下的水，道理相同。因此，只能是溪水，當然理解為池塘邊，水邊也未為不可。

詩句描寫的時間應當是夜間（不是黃昏，對句的黃昏不是指黃昏時分），如果是小溪藉著月光來看，水中會有淺波，而水邊可以看到石子，會形成閃閃粼粼波光，雖然不多，但極為清雋。

梅花的樹枝映在水裡，流光碎玉，輕漾水波，這便讓水裡的梅花有了動感，也有了生命，變得分外鮮活。並且這種鮮活是動態的！

這一聯被歷代批評家所激賞，最大的原因不是有畫面感，而是有持續變化的畫面感，它不是圖片，而是一部影片。

對句也是如此，以味道和顏色（出句是形狀和程度）相互交叉錯落，形成一種通感，彷彿味道有了顏色，或者顏色有了味道。如果說出句是一部動態影片，那麼對句就是觸感你的感官之美。

這兩句越品越妙。

這首詩是出自宋朝詩人林逋的《山園小梅》

此句應是指梅花在水波上的倒影。

理由如下：

從字義上來分析，疏影橫斜即只有當梅花倒映水中就像是橫臥水底，才會出現疏梅橫斜的影子，故而作疏影橫斜。而試想朦朧月光下的梅枝，忽隱忽現何來橫斜之景緻。

疏影橫斜水清淺，疏影，

說的是梅花稀疏的影子，橫斜在清淺的水中，清幽芬芳浮動在黃昏的月光之下。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

從這兩句中不難看出，疏影是梅花疏疏落的枝幹橫斜在清淺水中的影一子，而不是月光下朦朧的枝條，但二者也可以揉和一塊來展開想象：近距離看是橫斜在水中的影子，而稍遠一點回首再望，卻又成了月光下朦骯的枝條。而暗香浮動月黃昏則是另一種意象了，有一種梅花的香氣在黃昏的月色裡向你飄浮而來的感覺，甚是妙境怡人。老師沒問這些，老三說多了，見諒！

這句詩出自出自北宋詩人林逋的七律《山園小梅》，

原詩為 ：

眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

詩人林逋種梅養鶴成癖，終身不娶，世稱“梅妻鶴子”，所以他眼中的梅含波帶情，筆下的梅更是引人入勝。“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”這兩句被後人給予了高度的評價，被稱為詠梅的千古之絕唱。

這句詩沒有直白的上來就描寫梅花的姿態，而是把疏疏落落的梅花紙條倒映在水波里的倒影進行了描寫，同時下句透過描述月光下黃昏裡梅花淡淡的香味，呈現個讀者一個非常立體的充滿畫面感的場景。從描寫手法來說，我個人認為是描寫水裡的倒影和遠遠聞到的暗香，更符合詩人所想表達的含蓄的美感，

《山園小梅》南宋詩人林逋所作，詩中“疏影橫斜水清淺，”是梅花在水中的倒影。而且是清澈見底，什麼樣的水清淺呢？溪水、泉水。整句詩的大意是:稀疏的梅花橫斜倒映在清澈見底的溪水中，隨著溪水的流動，產生的波紋，使人感覺到梅花在水中輕輕搖動，使清澈見底的溪水也被染上紅豔，而散發著迷人的清香。(謝悟空邀請！)

“疏影橫斜水清淺”中的疏影指的是梅花在水波上的倒影。

拋開全詩的語境，單從這一句詩來看，也可以得知疏影所指為梅花在水中的倒影。

第一：這句詩後三個字描述的是水清澈見底，考慮到詩的整體連貫性，以及詩中所描述的景物渾然天成之美，僅在一句詩內，不可能過度太大，前面寫空中的樹上梅花，後面就過度到水面的景物，這樣顯得太突兀。

第二：古詩詞就是講究文辭意境優美，透過聯想想象，更能表現詩的優美。在這句詩中，疏影橫斜水清淺，由水面映出的枝椏交錯的梅花，就聯想到了樹上的梅花，這增添了詩的意境美。從這一點來看，疏影也指的是梅花在水波上的倒影。

眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。

五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。然而竹影筆直不會橫斜，桂香濃郁用浮動也不合適，所以這句詩默默無聞。

林逋改動了兩個字把“竹影”改成“疏影”還有“桂香”改成“暗香”就成了千古詠梅的佳句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。

他將梅花寫得超凡脫俗、俏麗可人，寫照傳神、言近旨遠，提升了梅的品格，豐實了作品的境界，讀來口齒噙香，令人讚歎，而這句詩成功地描繪出梅花清幽香逸的風姿，更被譽為千古詠梅絕唱。

疏影橫斜水清淺：梅花疏疏落落，斜橫枝幹投在水中的影子。“疏影”狀其輕盈，“翩若驚鴻”；“橫斜”傳其嫵媚，迎風而歌；“水清淺”顯其澄澈，靈動溫潤。

暗香浮動月黃昏：梅花散發的清幽香味在飄動。“暗香”寫其無形而香，隨風而至，如同捉迷藏一樣富有情趣；“浮動”言其款款而來，飄然而逝，頗有仙風道骨；“月黃昏”採其美妙背景。

疏影，既不是梅花在水波上的倒影，也不是月光下朦朧的枝條。而是梅樹開著梅花的稀疏枝條的影子。

作者林逋，北宋初年著名隱逸詩人。《宋史》稱其“性恬淡好古，弗趨榮利”，死後賜諡“和靖先生”。隱居杭州孤山時，植梅養鶴，清高自適，人稱“梅妻鶴子”。有《林和靖先生詩集》。

本詩是詠梅的名篇，詩人以凌寒獨自開的梅花，表現一種寧靜高雅的幽逸之趣。

古代的詠物詩，在寫作技巧上講究“不沾不滯”，在語面上不能直接點明所詠之物。所以本詩題為“山園小梅”，但在詩中卻沒有一個“梅”字，處處抓住梅花的特點下筆。

“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”是這首詩中最為人所稱道的兩句，也是歷來對梅花的描寫中最得其神韻的兩句。詩人將梅花化作一幅靈動朦朧的畫卷，畫中是一樹生在水邊的梅花，它那清瘦的梅枝映在澄淨的水面上，留下稀疏婉轉的倩影。

朦朧的月色裡，幽幽的梅香在身邊浮動，若有若無，令人沉醉。詩人在這兩句中將梅花之風骨、身姿、冷香都刻畫得形神兼備。這兩句詩也是詩人化用了前人的詩句，五代南唐的江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。”林逋將“竹”字替換為“疏”，將“桂”字替換為“暗”，便成為詠梅之佳句，“疏影”“暗香”後來更是被南宋時期的著名詞人姜夔用作了詠梅詞的詞調名。

山園小梅

__林逋

眾芳搖落獨暄姸，佔盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。

這首詩的作者林逋，杭州錢塘人，北宋著名隱逸詩人，詩，書，畫具佳，性孤高自傲，一生不仕不娶，無子，唯喜植梅養鶴，人稱“梅妻鶴子”。猶以愛梅，植梅，畫梅，詠梅，聞名於世，留有詠梅作品八首。據傳在西湖孤山處有他一座舊宅，他“結廬西湖之孤山，二十年足不及城市”。當時的孤山，四面碧波縈繞，那裡有很多他植的梅樹。這位終身未娶的詩人，還寫過一篇膾炙人口的愛情詩流傳於世《長相思.吳山青》“吳山青，越山青。兩岸青山相對迎，誰知離別情？君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結未成，江湖潮已平”。想必也有過一段悽美的愛情故事。

“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”這句詩是作者根據五代時期南唐詩人江為的殘句改遍：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏”，改了倆字，就將一個平淡無奇的律句，改編成了一個千古流傳的詠梅佳句。南宋著名詞曲家姜虁（kui）還用這句詩中的“疏影”和“暗香”做詞牌名，創造了著名的《疏影》和《暗香》兩首詞曲。“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的意思是：梅花疏疏落落，斜橫枝幹投在水中的影子，讓水看起來越發清澈，梅花淡淡的芳香在月下的黃昏中浮動漂散。疏影，疏朗的影子，這裡是指梅花在水面上的倒影，不是指月光下朦朧的枝條，這可從詩人另一首《梅花》詩中的一句話中得到印證：“湖水倒窺疏影動，屋簷斜入一枝低”（梅樹枝條的影子稀疏的映在水裡搖動著，一枝梅枝斜著長到了屋簷下）。

“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”這一聯簡直把梅花的氣質風姿寫盡絕了，它神清骨秀，高潔端莊，幽獨超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二詞用得極好，它既寫出了梅花不同於牡丹、芍藥的獨特形成；又寫出了它異於桃李濃郁的獨有芬芳。極真實地表現詩人在朦朧月色下對梅花清幽香氣的感受，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步，那靜謐的意境，疏淡的梅影，縷縷的清香，使之陶醉。這兩句詠梅詩，在藝術上可說臻於極至，故一直為後人所稱頌。陳與義說：“自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時。”（《和張矩臣水墨梅》）他認為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊己《早梅》詩中的名句“前村深雪裡，昨夜一枝開”。辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客。總被西湖林處士，不肯分留風月。”可見林逋的詠梅詩對後世文人影響之大。林逋這兩句詩也並非是臆想出來的，他除了有生活實感外，還借鑑了前人的詩句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。”這兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹影的特點，且未道出桂花的清香。

“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”這兩句傳誦千古的詠梅絕唱出自宋代詩人林逋的《山園小梅》。林逋隱居西湖孤山，終生不仕不娶，惟喜植梅養鶴，自謂 “以梅為妻，以鶴為子”，人稱“梅妻鶴子”。從詩中看“疏影"應為稀疏梅花的橫斜枝條在清澈淺顯水中的倒影。“暗香浮動月黃昏"描寫了梅花清幽的香氣在朦朧的月光下飄然浮動，時有時無。這兩句詩極為傳神地描繪了黃昏月光下山園小池邊的梅花的神態意象：山園清澈的池水映照出梅枝的疏秀清瘦,黃昏的朦朧月色烘托出梅香的清幽淡遠。全詩將梅花寫得超凡脫俗、俏麗可人，寫照傳神、言近旨遠，提升了梅的品格，豐實了作品的境界，讀來口齒噙香，令人讚歎，而這句詩成功地描繪出梅花清幽香逸的風姿，更被譽為千古詠梅絕唱。使後人發出"眼前有景道不得l"的慨嘆。辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客。總被西湖林處士，不肯分留風月。”可見林逋的詠梅詩對後世文人影響之大。

問題《山園小梅》"疏影橫斜水清淺"，疏影，是梅花在水波上的倒影，還是是月光下朦朧的枝條？

山園小梅二首，是宋朝隱逸詩人林逋的詠梅佳作，疏影、暗香出自第一首：

眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

其二

剪綃零碎點酥乾，向背稀稠畫亦難。日薄從甘春至晚，霜深應怯夜來寒。澄鮮祇共鄰僧惜，冷落猶嫌俗客看。憶著江南舊行路，酒旗斜拂墮吟鞍。一、疏影、暗香 與借代手法

1、疏影 部分代替整體

李白有詩云：孤帆遠影碧空盡 。

孤帆在這裡代表了船 。

杜牧： 楚腰纖細掌中輕。

杜牧詩中的楚腰代表了楚地的美女 。

同理，疏影是指花枝的姿態，用來代指梅花。

2、特徵代替事物

白居易： 綠蟻新醅酒。

“綠蟻”原來是指酒面浮起的綠色泡沫，細小的如同螞蟻，王維的詩裡，“綠蟻”是一種很形象的比喻，這個詞大部分詩中直接就是酒的代稱。

例如李清照的《漁家傲·雪裡已知春信至》

雪裡已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沈【綠蟻】，莫辭醉，此花不與群花比。

同理，暗香是指梅花有暗暗的幽香這一特徵。

借代的手法有很多種，上面介紹了2種，透過部分或者特徵來指梅花。梅花的身影很漂亮，梅花的香氣很迷人。

二、疏影、暗香 不合掌

疏影、暗香二句出自五代南唐江為的殘句：

“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。”

上是竹影，下聯是桂香，寫了兩種植物。

林逋的詩只寫梅花，如果把疏影和暗香完全看作借代梅花，上下聯就合掌了。 上面說過，這裡是指梅花的兩個方面：

一個是指梅花的一部分，一個是指梅花有香氣的特點。

如同綠蟻新醅酒一樣，即是指具有這種沫的酒，也是特別寫出了酒表面這種沫的形態。

疏影，是指梅花枝的姿態，如同說某一個人的”身影“，未必一定是地上或者水中的影子。

董仲舒說過"詩無達詁"，我們可以把疏影看作橫斜的花枝，也可以看作花枝在水中的影子。反過來，從創作的角度看，作詩最好能夠具有多重的意義，這樣就擴大了讀者想象的空間。

暗香，是指梅花傳來的幽香。用姿態（疏影）對仗香氣（暗香），這是非常工整的一幅對聯。

三、兩個詞牌 暗香疏影

到了南宋，大詞人姜夔去拜訪范成大的時候，創作了兩首詠梅詞。

姜夔精通音律，是一個作詞作曲全能的詩人。他分別創作了兩個詞牌，一個叫做《暗香》、一個叫做《疏影》，都是詠梅。

《暗香》　

舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得。

《疏影》　

苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客裡相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。猶記深宮舊事，那人正睡裡，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。

姜夔在序言裡寫到：

辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且徵新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓隸習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

姜夔說，辛亥年的冬天，我冒著雪去拜訪石湖居士范成大。他向我索要新曲，於是我就作了兩首。沒想到石湖居士非常喜愛，令家中的歌妓練習並演唱。於是命名為《暗香》《疏影》。

姜夔還有一個意外之喜，范成大一開心，把歌妓小紅送給了姜夔。姜夔泛舟而回的時候，還作了一首絕句《過垂虹》千古流傳：

自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋。結束語

修辭學中有積極修辭和消極修辭兩種，消極修辭以數學眼光看問題，一是一、二是二，所以”白髮三千丈“是個病句。 抱有這種想法的人閱讀詩詞，一定會探究題主的問題：

疏影，是梅花在水波上的倒影，還是是月光下朦朧的枝條？

上面說過，即可以看出梅花的枝條，也可以看作花枝在水中的倒影。積極修辭，在很多時候是比較含糊的，而且希望有多重的含義。