從圖上看，是真的，因為徐邦達也是有名的書畫家，也是老一代學究藝術人，成就斐然，屬於著名鑑賞家。因此啟功與他合作理所當然，另一方面從書法，有啟功筆神。另外畫作也是非常老道。

徐邦達，屬於老一輩書畫家，應該那個時代的人都是真才實學。有其高深的書畫底蘊，屬於老藝術家，對於他的瞭解大家非常陌生，亦乃真有學問者都是深藏不露，時也，現在從網上搜搜，可以知其徐邦達非常有資歷之高人，藝術修養及藝術創作是為一流。並且為中國書畫做了大量工作，曾經收購鑑定幾千幅作品，為文物局做出了很大的貢獻，那一個時代，搞學問的人都是不圖名利，淡泊寧靜。

由此可見，其擁有藝術真髓者，都是默默耕耘的藝術者，讓推銷自己藝術者而汗顏。實際而今市場化，書畫家都是名聲大藝術性差。

淺見。

徐邦達(1911一2012)字孚尹，號李庵、有號心遠生、蠖叟。淅江海寧人。生於上海。

早年從事美術創作。1947年，曾在上海中國畫苑舉辦個人畫展，1950年調任北京國家文物局，從事古書畫的鑑定工作。1953年，從各地徵集和收購到3500幅珍貴書畫作品為基礎，充實到故宮博物館。一生作了不少字畫，彌足珍貴。

啟功(1912一2005)，自稱"姓啟名功"，字元白、也作元佰，號苑北居士。北京市滿族人，據說是清世宗雍正皇帝第九代孫。中國當代著名書畫家、教育家、古典文獻學，鑑定家、紅學家、詩人、國學大師。曾任北京師範大學教授。也是當代著名書畫家。

此二人在書畫、鑑定方面造詣很深，我個人認為，他們的成就，可以和同時代的黃虹賓、齊白石、張大千等畫家齊名，只不過名氣沒有他們響罷了。

我對書畫知之甚微，在屏上看他們的作品不敢妄下結論。你還是去有關部門去鑑定一下，如不是他人臨慕，那就是真跡了，得好好珍藏起來。

從照片上的畫工和落款書法來看，真跡的可能性很小。

啟功和徐邦達先生都是著名的書畫家，其書畫作品平淡之中見功力，很多臨摹作品雖然可以達到五六分形似，但功力遠遠不及，更無神采可言。

就這幅所謂的徐邦達和啟功合作的作品來看，具體可以從三點判定：

1、首先，繪畫從整體上粗看有幾分相似，但是細節之處經不起推敲。尤其是在樹葉和水草的描繪上，機械化描摹，比較呆板，缺乏生動性。

2、其次，“徐邦達”落款的“邦”字寫法欠規範，作為自己的名字，我想徐邦達先生估計不會寫錯字，在所能見到的他的作品中，落款也沒有見過這種寫法。

3、最後，啟功先生題跋的詩，那書法就差距更遠了，甚至還有很多敗筆。雖然照片不很清晰，但一眼能看出像“新、行”等字的鼠尾，“鵲”、“枝”字的寫法，都與啟功書法特徵不符。

由以上三點，我認為該件作品是徐邦達和啟功合作作品真跡的可能性很小。