嘻哈包袱鋪最近確實混的有多慘，演員紛紛出走，先是陳印泉和侯振鵬去了全總文工團，接著王善勇和高玉凱又去了德雲社，現在王耀宗和朱汝釗也去了德雲社；而且據傳言，郭威、金霏、陳曦等人也和德雲社眉來眼去，隨時都可能成為下一個，高曉攀就快成為光桿司令了。

嘻哈包袱鋪搞成現在這個樣子，最主要的責任人當然是班主高曉攀。曲藝團體雖然也是私營企業，但是和普通私營企業不同的是，曲藝團體必須要有一個絕對的角兒，其他人都是圍繞著角兒的身邊混飯吃；如果角兒有眼光，有胸懷，那就能培養出更多的小角兒，然後由小角兒再帶領一個小團隊獨立發展。舉例來說，大角兒就是太陽，小角兒就是圍繞太陽公轉的行星，然後每個行星又有自己的衛星，大家共同形成了太陽系這個大的星系。

以德雲社為例，郭德綱的作用就相當於太陽，而岳雲鵬、張雲雷、孟鶴堂、張鶴倫、郭麒麟、燒餅、張九齡等人就是行星，他們既圍繞郭德綱公轉，自己又能自轉，同時還有衛星圍繞自己轉，所有人都在接受郭德綱的Sunny普照；如果離開郭德綱，這幫人可能就得像電影裡的地球一樣去流浪了。

嘻哈包袱鋪的問題是沒有這樣一顆太陽，高曉攀給不了其他人Sunny，他自己就像一顆流浪的行星，今天到這家蹭點Sunny，明天到那家蹭一點Sunny，所以高曉攀被稱為相聲界人緣最好的人，哪一方勢力都不得罪，既能和姜昆、苗阜等人打成一片，又能和郭德綱師徒相稱，還能偶爾去天津相聲界串個場；最厲害的是，還能和資本玩家套近乎，為嘻哈包袱鋪融到資金，提出登陸新三板的遠大目標；絕對的四處逢源，八面玲瓏。

作為嘻哈包袱鋪的演員來說，他們在流浪地球上的日子可不好過。大家就是普通員工，追求的無非是兩個方面，往小了說就是養家餬口；往大了說就是成名成腕。

如果要養家餬口，那一要演出數量多，二要演出價格高。就衝這兩點來說，德雲社都超出嘻哈包袱鋪不止一個量級，當然人人都想去，關鍵就是德雲社願不願意收的問題。

如果要成名成腕，那就得有捧人的平臺，郭德綱已經用事實證明，在相聲界要捧紅一個人，沒有人比他更有把握；雖然不能保證百分百成功，但是隻要有真本事，他可以確保成功率是相聲界最高的。

德雲社的金字招牌充滿了吸引力，同行趨之若鶩完全可以理解。像高玉凱和王善勇在《相聲有新人》節目和郭德綱結識，得到了郭德綱的賞識，加入德雲社就水到渠成了。王耀宗早在幾年前就已經拜師郭德綱，只是和嘻哈包袱鋪有演出合同的約束，所以才沒有加入德雲社；現在合同到期了，王耀宗加入德雲社也是水到渠成的事情。

現在就看高曉攀能不能留住金霏和陳曦了，如果這一對也留不住，那嘻哈包袱鋪就離倒閉不遠了。

一方面高曉攀保持著與德雲社既不為敵也不親密接觸的關係，另一方面和主流既不完全融入也不疏遠的關係，在夾縫中生存。要自負盈虧，沒有大量的的受眾群體，主要演員也是看本事吃飯，也沒有相關協會的經費支援。

所以我們看到其班主高曉攀在德雲社順流逆流時，都不會主動蹭郭德綱的流量，這一方面要勝過很多曲藝界的人士。有一期關於姜昆的節目中，姜昆說自己的那個時代不好，主持人問你說誰的時代好呢，姜昆說苗阜王聲碰到了好時候，晚幾年也出不來，而你沒有提旁邊的高曉攀，可見高曉攀在主流界也是一股清流，可以合作，但不“合流”！能力上面有喜歡的，也有不喜歡的，主要還是流量太少！

高曉攀上過兩次春晚，和馮鞏合作過一次，儘管嘻哈包袱鋪有很多問題，很多困境，但高曉攀我覺得人品還是很好的，做的好大家要鼓勵，做的不好大家也體諒，豐儉由人，加油加油！

高曉攀有明確的定位嗎？

文質彬彬的高曉攀更像是一位偶像明星，但事實上他是一名相聲演員。

高曉攀曾經在德雲社待過一段時間，在相聲的師承上他和郭德綱同是第八代相聲傳人，但是他也是郭德綱西河門的弟子，按理說無論是相聲還是評書，一班之主的高曉攀都應該有不錯的發展，但坊間對他的評價似乎很一般。

不知道網友們注意到沒有，高曉攀是師勝傑先生的乾兒子，並且他還是和陳寒柏一塊兒認的乾爹呢！

2004年德雲社還沒有名氣，這個時候高曉攀已經在德雲社待了兩年，看不到前途和希望的他最終選擇離開德雲社，去謀求別的發展。

2008年高曉攀成立嘻哈包袱鋪，他自己擔任班主，現在嘻哈包袱鋪已經陸續開了三家劇場，也拍過電影，據說還完成了一輪融資，旗下更是有金霏、陳曦等一眾出色的相聲演員！

在這樣有錢有人的大前提下，高曉攀並沒有把嘻哈包袱鋪的名聲打出去，也沒有讓自己在藝術上更近一層樓！

骨幹人員為何出走？

不但他自己，他的藝人們也並沒有一個良好的發展空間，先說金霏和陳曦，他們兩人在《相聲有新人》的舞臺上可謂是大放異彩，但是在最後4強的衝刺賽中，前來助陣的高曉攀和搭檔尤憲超一段相聲竟然把張國立說睡著了！金霏、陳曦也因此止步四強。

比賽有輸有贏，本來也沒什麼，但是回到嘻哈包袱鋪後，高曉攀並沒有制定出一個合理的計劃幫助“今非曦比”組合走紅，以至於兩人現在的知名度有了下降的趨勢！

嘻哈F4的王善勇和高玉凱也在《相聲有新人》上收穫了大量關注，高曉攀同樣沒有乘熱打鐵好好宣傳他們兩個，如果他們不尋求別的發展，恐怕早晚會在消費完剛剛積累起的人氣而銷聲匿跡！

所以兩個人在今年4月1號加入德雲社，在加入不到一個月的時間，就有機會給張鶴倫、郎鶴焱的專場助演，可見郭德綱對他們兩個還是十分器重的，如今也已經在德雲社按部就班地開始了演出！

也許是高曉攀的文質彬彬不太適合說相聲，也許是他沒有一套完善的經營理念，所以，現在的趨勢就是高曉攀不太紅，他的嘻哈包袱鋪也有待進一步的發展，在這樣的情況下，人員出走也就不可避免地發生了！

高曉攀自己對自己的定位，只有他自己知道。但給外界的觀感，至少給我的觀感就是：

世界上有一種相聲演員，叫做他不加上這個字首，你真不知道他是相聲演員。

奇葩在於他明明是娃娃腿，從小就學相聲，還在德雲社幹過一段時間，結果出來創業搞社團，竟然實力還不如自己的員工。

尋常在於他走了一條任何人都可以選擇的路——賣情懷，一直打著拯救相聲的口號，但他的相聲竟然完全不搞笑，甚至能把導師說睡著了。而且據說那還是他有史以來表現最好的一次，如果按照日常的發揮水平，張國立應該已經駕崩了。

高曉攀情商其實並不太高，光從前段時間流出的“偷換尿液”事件就可以知道，哪有一個社團公關爛到這種程度的，明明就是用茶水惡作劇，被人炒作成偷換尿液，高班主對此的應對方案竟然是——道歉！！

然後各路自媒體都激動了，這特麼算是坐實了，加上當事人一通炒作，事件徹底失控。把當時在後臺的馬貴容都氣的罵街：賤不賤啊！

可見高曉攀情商真的不那麼高，一件簡單的事情能搞得這麼複雜，之前還有給尤憲超發合作十年的情懷文，結果被各種詬病語句不通，假裝賣弄文言等，總之高老闆真是得好好進修下了。

最後關於嘻哈包袱鋪骨幹人員出走的事情，這個說實話，如果換其他人，選擇也基本一樣。嘻哈包袱鋪的市場也就那樣了，跟青曲社相聲新勢力般上般下，跟德雲社一比就像螞蟻一樣。說難聽點，德雲社隨便挑一隻演出隊也能把這些社團都給滅了。就像山寨機商家跟華為小米對比一樣，你在山寨機商家當幹部，然後華為給你發邀請函讓你去做技術員，你能拒絕嗎？

嘻哈包袱鋪現在的市場體量，撐死了就能把金菲陳曦捧起來，然後高曉攀和尤憲超還要去別的領域掙錢，否則根本不夠調配。高玉凱王善勇這種人才在這裡就是乾瞪眼，結果相聲有新人讓老郭看上了，他來找你們加盟，你能拒絕嗎？這不是情懷能夠解決的問題，確確實實是硬實力的差距太大了。

綜上，高曉攀算是一個很不錯的人才，足以把自己炒作的紅紅紅火恍恍惚惚，但要當一個帶團隊的領導，高曉攀還是差了點意思。他能夠在德雲社和曲協兩邊跑，那也是他本身並沒有能力威脅任何一方為前提。我想高曉攀的定位應該就是怎麼讓自己立足安全地帶吧，類似於楚漢相爭時候的小諸侯國，無力抵抗任何一方，只能在兩邊遊走等待最後的勝利者，被動的過著每一天。

高曉攀是一個有野心的人，不管他相聲說的怎麼樣，在相聲行業裡會留下他的名字。

嘻哈包袱鋪創建於08年，剛建立的時候主打以“新”為主。表達了一種“80後”的生活態度，當時高曉攀的嘻哈包袱鋪被稱為“相聲新勢力”，一時之間風頭無兩，幾乎要與德雲社平分天下。

高曉攀作為相聲界的第一個CEO，必定會在相聲史上留下一筆，甚至為嘻哈包袱鋪融資一千五百萬，這是相聲行業的首例，德雲社都沒有進行過這樣的資本化運作。

但是那個嘻哈包袱鋪和現在的嘻哈包袱鋪並不一樣，正如題幹說的那樣，骨幹相繼出走，大部分是因為分財不均，這些錢不是買票一分一分掙出來的，花的怎麼可能它是。所有骨幹人員看到眼前陡然出現的大蛋糕，誰都想多分一點。

如果當初那個嘻哈包袱鋪沒有經歷骨幹的出走，一直堅持到現在，那麼嘻哈包袱鋪現在的成就不是第二個德雲社就是的第二個開心麻花，好像儘管開心麻花最近也不太開心。

當初的嘻哈包袱鋪確實抓住了年輕人的點，出了一些符合年輕人審美的內容，張康賈旭明的那種穿著大褲衩子播新聞的對口應該算是老嘻哈的最後的新意留存。

老嘻哈里面有一個叫李林的我還有點印象。他最近露面是在鞠婧禕版的《新白娘子傳奇》裡扮演許仙的姐夫。看起來他能出演這樣一部電視劇的重要男配，這應該算是比高曉攀混的好了。

高曉攀雖然有各種各樣的頭銜，履歷做得很好看，又似乎跟誰都近乎。但現在的嘻哈包袱鋪已經變得不一樣了。

風格上已經不再能代表“相聲新勢力”了，這個名號給了盧鑫玉浩，他們甚至註冊了商標，站住了“相聲新勢力”這個標籤。

嘻哈包袱鋪現在的主要力量是金菲晨曦，似乎現在嘻哈包袱鋪的風格更加傳統。

他是以“新”出道的，現在嘻哈包袱鋪整個團隊的風格都傾向老了。他似乎回不去了，高曉攀現在還是總想著創新，煽情，情懷這些問題。

過去賣“相聲界第一帥”的人設，現在又假裝文化人賣“小先生”人設。

他總是在看市場上面什麼最受追捧，以前覺得相聲行業裡沒有帥了，就樹立自己帥的人設，確實長得還可以，在相聲圈數得著。

現在發現德雲社帶動了傳統文化的產業，認為觀眾喜歡的是有文化的派頭，於是現在給自己一個文化人的定位，搞“小先生”。其實就是趁著熱度割一波韭菜，搞得不太好是因為高曉攀市場調查的很棒，但是忽略了自己的能力問題。

現在看高曉攀的相聲，感覺他有點飄。

他跟自己團隊的頭牌金菲晨曦完全是兩種風格，自己跟自己較勁。

這是一個明顯又拿德雲社帶流量的話題。時至今日，嘻哈包袱鋪的沒落和骨幹成員的相繼出走，和德雲社沒半毛錢關係。郭德綱既無打壓嘻哈包袱鋪、也沒有挖其牆腳。

至於說嘻哈包袱鋪遊離於德雲社和主流之間，似乎有點扯了。高曉攀確實曾經在德雲社工作過一段時間、也拜了郭德綱為評書門師父，私交肯定免不了的了。和曲協主席姜昆、副主席馮鞏等關係也看似不錯。但用“遊離”一詞似乎不妥。

嘻哈包袱鋪最頂峰的時候，高曉攀一度被觀眾和體制內視為可以和郭德綱比肩的青年相聲演員。只不過，高曉攀擁有郭德綱一樣的野心和抱負、甚至在起點上優越於郭德綱，卻沒有郭德綱一般的執著和才華。

可惜，高曉攀和苗阜有類似的後繼乏力問題，就是憑藉一個瞬間抬頭的“經典”作品之後、又瞬間有種“江郎才盡”的才華匱乏。以至於後來的高曉攀在創新無力的情形下，均以煽情、情懷類的段子呈現舞臺，觀眾聽完上句就知道下句，索然無味油然而生。

而這方面恰恰是郭德綱所擅長的，這隻能說是藝術底蘊和專注度問題了。論相聲四項基本功“說學逗唱”，郭德綱應該是相聲界難得的樣樣俱全，而高曉攀也就佔個創新。

嘻哈包袱鋪還有一個最大的問題——就是引入了風險投資。雖然資本在一定程度上可以助長藝術的推廣和商業化，可一旦話語權交給了外行又追求利益最大化的資本，就基本意味著藝術被資本徹底綁架了。

德雲社也有資本的身影，但在相聲藝術如何發展、舞臺如何演繹以及對藝人的管理上，德雲社背後的資本是沒有控制權的，頂多也就在品牌提升、商演接觸與洽談能一定程度的參與，剩下的就是資本分紅。

此外，在時下商業社會里，高曉攀似乎缺乏商業嗅覺和對市場規則的基本認知。簡單就拿相聲演出票價的立場，郭德綱認為高票價無礙商演的滿坑滿谷，因為喜歡的不會因為票貴、不喜歡的送票也不來。

總而言之，高曉攀難以成為第二個郭德綱，只是在相聲茶館化之路上，高曉攀起了個大早、卻趕了一個晚集，歸根結底還是能耐和走心上。如果高曉攀有郭德綱一樣的初心和恆心，或許在相聲江湖上可以和德雲社一爭高低，可惜專業以外的破事太多。

從我個人來說，我喜歡高曉攀，佩服高曉攀！

2008年，高曉攀徐濤王惟等人合夥創立了嘻哈包袱鋪，最初，幾個人生存的很艱難，但他們依然覺得世界上最快樂的日子，就是兄弟們一起說相聲的日子。當時買包子送門票也是真事，儘管很困難，但人們依舊在堅持！曉攀也是個天生的商人，他看準了網際網路剛剛興起，以年輕、潮為理念，創作了很多可以說是經典的作品，《我要上春晚》《兄弟別鬧》《新新白娘子傳奇》帶領嘻哈包袱鋪迅速躥紅，登上了有“小春晚”之稱的湖南衛視春晚，嘻哈包袱鋪也迅速吸引了一大批青年相聲演員的加盟，到2012年，嘻哈包袱鋪已經有了鼓樓，西直門，安貞三個劇場，當時甚至有媒體說嘻哈包袱鋪是唯一能與德雲社比肩的相聲團體！

看著越來越多年輕人投奔嘻哈，高曉攀心理漸漸有了一個詞，叫做情懷，他捨不得相聲，也希望更多的年輕人喜歡相聲，從事相聲行業！他覺得自己要給這些跟著自己乾的人建立一個安穩的家。這也是他為何左右逢源的原因之一。

越做越大的同時就容易帶來一個企業的隱患，就是外強中乾，到2013年，嘻哈終於出事了，其中最熟知的就是導火索賈旭明張康的《新聞晚知道》，踩了紅線嘻哈被責令停演整改。

結果呢？嘻哈整改了，賈旭明張康，帶著人走了！分走了嘻哈的安貞劇場，創立了樂活卉，一看他們這樣，其他人心裡也按耐不住了，當時組建嘻哈我們多少也出錢了呀，緊接著又一幫人在分走了鼓樓，西直門兩個劇場，做了聚樂部，這時候的嘻哈無疑是最困難的時候了。

可高曉攀依然在堅持著，他親口對身邊的人說，我願意堅持，是因為你們一直在！直到2015年與馮鞏、張小斐登上春晚，嘻哈包袱鋪再次活了起來！期間多少人進進出出，來了又走，走了又來……

我現在記得最深的就是他親口對我說“兄弟，咱們不僅要‘說好’相聲，更要說‘好相聲’”

他左右逢源，正是因為讓這些人有一個安安穩穩能說相聲的地方……