話劇，是演員透過肢體語言、舞蹈動作、音樂、道具、化妝等方式，講述故事情節的綜合性藝術。它集音樂、舞蹈、文學、說話等藝術形態為一體。在觀看戲劇表演時，其演員的服裝、道具、神態、說話的語調和舉手投足等都是故事情節推進的要素。從莎士比亞、易卜生、奧尼爾到中國的老舍、曹禺等，這些巨人在戲劇創作中留下了許多經典之作。這些作品角色人物性格鮮明，在豐富的戲劇動作中突出戲劇的尖銳矛盾，在衝突中建構錯綜的人物關係，增強了故事的戲劇效果。

梅特林克賦予戲劇語言以濃郁的感情，他認為戲劇語言能展示“我的存在，我的靈魂態度，我的未來和過去，我心中新生的東西和死寂的東西，一種秘密的思想，稱讚我的那些星宿，我的命運，那些包圍著我和泛漾在你心頭的千絲萬縷的神秘。” 由此可見，戲劇劇語言折射著劇中角色人物的整體形象，戲劇的舞蹈、動作、音樂等也賦予角色發展的戲劇性。

1每個人物都需要編劇去獨立的看待，哪怕是一個配角，人物也有他自己的故事。這句話的意思就是，每個人的存在不是為編劇的價值觀服務的，不同價值觀人在一起所產生的故事才是編劇要表達的東西。

2讓人物活起來最基本的辦法是給他一個慾望，這個人物為這個慾望不斷地在做一些什麼。每個人都有明確的動機，後來這個人物在為自己慾望做事的途中產生了兩難的選擇（不是善惡的選擇，而是兩善取其重，或兩惡取其輕）並且這個人物最終做出了選擇，而且這種選擇是沒有退路的。

3讓每個人物之間產生矛盾，形成一種利益的對立。再讓這個矛盾推進劇情的進展。

4人物弧光 就是指一個人故事開始是什麼樣子的，後來什麼樣子，這個變化的路徑。你可以試試先寫出一個人物開始和結尾不同的樣子，然後思考是什麼樣的故事會讓一個這樣的人變成那個樣子。重點不在於結果，而在於這個變化的過程。

5 人物小傳，這個是寫人物最有效的輔助方式。寫一個人的家庭，一個人的感情經歷，一個人的童年，一個人的興趣愛好。另外就是一定要在乎細節，比如說同樣都為單親家庭的孩子，同樣都為女孩，那麼父母在5歲時離婚和15歲時離婚是完全不一樣的。是父母感情不和離婚還是父母一方出軌離婚也不一樣，和平分手和吵架分手也不一樣。平時沒事兒了可以看看心理學書籍（是佛洛依德之類的，不是那種中學生必看100句，也不是心靈雞湯。個人推薦武志紅的書，簡單能看懂。），這對你會有很大幫助。最重要的還是細心觀察生活，有自己的總結。

6 海明威大叔說過，所有故事第一稿都是狗屎。意思就是修改，修改，再修改。

7 放心大膽的寫，這個世界上不存在完全相同的兩個人。既然想寫劇本，就要對自己有信心。寫劇本是一個受虐的過程，我想你會享受的~（啪）

另外看題主說是20分鐘的舞臺劇。舞臺劇的人物要外在化，誇張化（不是像小丑那樣誇張，那是鬧劇，而是說一些生活裡不會但在舞臺上聽起來一點不彆扭的話。）在這個時間容積內不太可能從各方面展現一個或幾個人物的背景與故事。那麼題主可以考慮一下在舞臺劇的開始就提出核心矛盾，圍繞核心矛盾還有一些外圍小的矛盾，透過小矛盾推進大矛盾，直至核心矛盾的解決。你表達了你想表達的價值觀。春晚小品都是這個套路。一上來透過一個強烈明顯的細節展示來豐富人物。讓人物的對比強烈，比如說窮與富，美與醜等等。