如果當時的香港的樂壇能夠尊重原創，我想家駒應該不會選擇背井離鄉的！家駒的離世對其他三子來說是很大的打擊，包括對我們這些駒迷，家駒是獨一無二的，他對音樂上的執著精神也是獨一無二的，家駒的離開並不是換不換主唱的問題，四子缺一不可才是最完美的beyond，換了主唱，當時的三子也沒辦法接受，畢竟他們四個人的默契不是一朝一夕磨成的！家駒現在離開了，雖然樂隊解散了，三子也一直不願意同臺，但在他們心裡家駒一直都在，主唱的位置也一直都是家駒的，無人可替代！我們駒迷也會一直支援他們的，愛屋及烏，僅個人意見，噴子勿噴！

以前的香港藝人都是在玩遊戲節目，根本沒有把音樂放在第一位，beyong成員覺得這樣不是自己想要的日子，於是就到日本發展了，因為那邊有比較好的歌手，這樣可以提高自己的音樂水平，不找主唱是因為家駒的位置是無人就有取代的，因為他本身就是主唱，要是死的不是家駒，而是他們3個其中的一個，都可以找人來代替，所以說家駒是beyong的靈魂一點都沒錯，任何人都代替不了他

音樂人當然要去重示音樂的地方發展，日本比香港好，黃家駒是beyond的靈魂，沒他就沒beyond,找新的加入就不在是beyond了，世上再也沒有黃家駒了，他只是一個過客，他告訴世人什麼才是真正的，動聽，永恆的音樂，他要去一個適合的地方創造音樂，在地球他會很痛苦的。

日本擁有世界一流的搖滾樂隊，擁有一流的吉他大師和樂器品牌，包括esp，羅蘭，雅馬哈，伊班納等等數不勝數，不排除家駒去日本朝聖學習的想法，至於為什麼不去歐美髮展，畢竟華人打入歐美主流音樂非常難，但是卻有打入日本音樂圈成功的範例。

關鍵他不光是主唱，他寫了百分之八十的歌。能寫能編能唱的主唱，是屬於去哪哪火，離誰誰完的。這裡不討論什麼唱功什麼技術，只是樂隊內部相對比較來說。另外主唱其實一般相當於樂隊的商標，大部分的樂隊主唱一走馬上就不是那個樂隊了，就比如巴赫創作能力很差，但是他一走，窮街立馬就不是那個窮街了。個人角度看，主唱能拉走樂隊百分之70的粉。當然也有像zeno AC/DC這種例外，不過比較少