莫言寫作是有生活積累的，就《豐乳肥臀》而言，故事性很強，人物也鮮明，語言很接地氣，我寫《兩水》就如同他紮根山東高密一樣，必須是自己十分熟悉的人和事。莫言能得諾貝爾獎，自然有他過人之處。我也是寫書人，有這樣一種感覺，他在小說裡某些場景的細化描寫上過於瑣碎。

《豐乳肥臀》看完了，《檀香刑》看完了絕大部分，《生死疲勞》《酒國》等看了前幾章。

我看的這幾部裡，感覺豐乳肥臀最接近常人的閱讀習慣，建議有興趣的人先讀這本。我在同一時期也讀了莫言借鑑的《百年孤獨》，這兩本和我以前讀的作品確實有很大的不同。以前看的作品書中都有主人公，背景、配角、情節等都是為主人公服務的，主人公形象在書中佔了很大比重，因為作者的目的通常就是刻畫人性。而這兩本書中沒有主角，或者說有一群主角（配角），人物形象不再是第一位的，人物形象比重下降，作者更想表現的是那波瀾壯闊的歷史、事件本身，就像一個舞臺，上面的演員來來去去，唯一不變的是舞臺本身。所以，我覺得記不太清人物沒有很大關係。另外，我覺得，這種寫作技巧雖然新穎，但能適用的範圍很小。

檀香刑太囉嗦了，尤其是描寫，不喜歡。

最早，看到豐乳肥臀這本書，看名字以為就是地攤文學。後來年齡大了一點，讀了一遍，深受觸動。在豆瓣本書的評論中，我就寫了一句:你們懂個p，這是中國作家的頂級作品。當然，哥的評論淹沒在評論中。然後過了幾年，莫言得諾貝爾了，好多人留言，說你真有先見之明。我只想說，好書的光芒是遮不住的。btw，平凡的世界之流，受廣大中老年喜歡，其實寫的真差。

莫言獲獎後，我急忙買了一本莫言的書，其中一篇是獲獎的，我趕忙看了起來，看了幾頁，讀不下去，稍後我想要向好裡看，或許能看下雲，要硬著頭皮看下去，可是不行，怎麼也看不下去，只好掩書靜坐，突然萌發了要把此時的感受寫下來，夾在書。中，把書扔到牆角去了

個人觀點莫言獲獎的基本都是揭露國民劣根性和民族文化缺陷的，這有西方政治目的因素在裡面，但不可否認，莫言的小說也有很高的文學價值，中國目前和他差不多或者比他創作更高成就的，也大有人在，如賈平凹等人。

文學作品不是給專家看的， 它是給大眾的。所以任何作品都是來源於生活是平易近人的。它在每篇好的文章中都能看到自己想說而沒說出的話，有自己的愛人和朋友， 更有自己做過的夢。好的作品是有教育意義的。他可能會揭露人性得醜陋，但是它決不能有絲毫的賣弄和譁崇在裡面。他的揭露是為人更向往美好。可我看了莫言的《四十一炮》真是不敢恭維。太偏離實際，汙穢不堪。我也看了別人給他做的序 ，說是描寫童年回憶？我真是愕然，誰的童年是這樣汙濁！還有《豐乳肥臀》 ，荒誕不羈。

沒有看過他的長篇，只看過一些短篇和中篇。偶然看到一個新聞，是預測下屆諾貝爾文學獎人選的，其中就有莫言。一時好奇，就去圖書館借了兩本，記得有《食草家族》、《酒國》、《天堂蒜臺之歌》、《透明的紅蘿蔔》等，印象最深的就是《透明的紅蘿蔔》和另一篇天天被老婆數落的老師突然有一天變成了一隻猴子了（抱歉名字記不得了，暫且叫它猴子吧）。蘿蔔寫出了一孩子童年時的苦難、憂愁。孩子嘛，在大人眼中能有什麼悲傷的故事呢，或許睡一覺就過去了或者在大人的世界裡他們根本就沒有悲傷嘛！飢餓似乎是莫言小說離不開的影子，但這篇文章確實能引起我的共鳴，我兒時的精神世界可以說比那個偷蘿蔔的小孩還要“飢餓”。自閉，嚮往熱鬧但又害怕接觸人群，有時候晚上在被窩裡甚至會默默幻想，好像聽不懂人言一直在自己的世界自言自語。這篇文章我覺著可以與鐵凝的《哦，香雪》相比較，可能是我亂入了，其中的感覺我也說不明白，但無疑它們都是好文章。 也曾看過《百年孤獨》，其中的人名（布恩迪亞被好幾代人用做人名）看的的頭昏腦脹，雖然不明所以但感覺有種魔力一直吸引著你，我覺得沒必要再看第二遍，而莫言的文章我覺得看了不會後悔。

一、莫言的作品好在什麼地方？ 　　莫言以其作品內容的尖銳刺激、敘事磅語言的汪洋恣意和故事結構的複雜推進力，加上個性鮮明的文學風格，使他和他的作品一直處在爭議漩渦中心，他的每一部作品出版都帶來了幾乎絕然相反的爭議態度。　　以中篇小說《透明的胡蘿蔔》為人所知、繼而以中篇小說《紅高粱》而廣受關注、享有盛譽，莫言在一流作家位置上持續了二十多年，他的創作成就獲得過國內外諸多文學獎項的肯定。可見，莫言並非靠沾染諾貝爾文學獎而炒作新聞的無名小卒，更不是從“高密東北鄉”突然冒出來的青年農民。莫言的作品被廣泛地翻譯成英語、法語、西班牙語、德語、瑞典語、俄語、日本語、韓語等十幾種語言，是中國當代最有世界性知名度的作家之一。　　莫言的文學作品，題材敏感、反思尖銳、風格獨特、語言犀利、想象狂放、敘事磅礴，在新時期以來的中國文學創作中獨具個人魅力。《紐約時報》書評曾說：莫言是一位世界級作家。諾貝爾文學獎獲得者、日本作家大江健三郎對莫言的文學成很推崇，認為他的創作代表了亞洲的最高水平。　　二、莫言寫作風格　　（一）、以絢麗的色彩語言表達豐富的主觀情愫　　“色彩作為文化的載體往往代表某種象徵，承擔特定的含義”。莫言對色彩語言情有獨鍾。從其小說題目就可見一斑，五彩繽紛的色彩的廣泛運用是其小說的亮點之一。　　　　他常用於描繪風景，顯示自然的生機與活力:也用來描寫外貌、描述心理、刻畫人物形象。在五顏六色中，莫言對“紅”與“綠”兩色賦予獨到的內涵。 “紅色”在傳統文化中原本具有諸如熱情、力量、神聖、尊貴、權威、喜慶等豐富語義。而 莫言在小說中卻用紅色營造一種悲感氛圍。綠色，有青春、生機、智慧、希望的象徵。莫言顛覆了傳統的意義，以綠色表達落後愚昧、髒亂卑賤、憤激不安、災禍死亡等意蘊。　　（二）、打破語言約定俗成的慣例，自出機杼，新人耳目　　莫言小說的語言給人一種新鮮感，他善於打破語言的常規，創造性地對固有語言重新進行一番排列組合，使其在特殊的語境中生髮出嶄新的意蘊，令人回味無窮。 莫言對語言的運用可謂揮灑自如、妙語連珠，能夠信拈成語，組出新意。　　（三）、語言的敘述風格雅俗共賞，斑斕多姿　　力求語言風格的豐富多樣，是莫言小說的特色之一。　　1． 詩意的書寫。　　自然景物在莫言筆下淡雅明麗，色彩柔和，情調浪漫。　　2． 酣暢淋漓的敘述。　　莫言有些小說的語言，如長江大河波濤洶湧、滔滔不絕、一瀉千里，又快又急，層出不窮，魅力獨具。　　3． 幽默詼諧。　　莫言小說總是在特定的環境中，在正兒八經的嚴肅敘述中，讓人忍俊不禁，啞然失笑，這是一種感知思考之後方可有所反應的有著深邃蘊含的幽默，不僅僅是博人一笑。詼諧的語言傳遞著犀利的諷刺，笑聲背後可能有辛酸或別的牽人心腸的東西。這，就是莫言語言的風采之一。　　4． 鄉土氣息濃厚。莫言作品中常常出現一些方言語彙。　　莫言對農村、農民情有獨鍾，他的作品追求真實，喜歡呈現原生態的語言，對山東高密的方言運用尤為突出，使作品語言散發著濃郁的鄉土氣息。

莫言用色彩表達作品，“色彩作為文化的載體往往代表某種象徵，承擔特定的含義”。莫言對色彩語言情有獨鍾。從其小說題目就可見一斑： 《紅高粱》、《紅樹林》、《紅蝗》、《白棉花》、《透明的紅蘿蔔》、《金髮嬰兒》、《白狗鞦韆架》等五彩繽紛的色彩的廣泛運用是其小說的亮點之一。他常用於描繪風景，顯示自然的生機與活力：也用來描寫外貌、描述心理、刻畫人物形象。在五顏六色中，莫言對“紅”與“綠”兩色賦予獨到的內涵。 “紅色”在傳統文化中原本具有諸如熱情、力量、神聖、尊貴、權威、喜慶等豐富語義。而莫言在小說中卻用紅色營造一種悲感氛圍。綠色，有青春、生機、智慧、希望的象徵。莫言顛覆了傳統的意義，以綠色表達落後愚昧、髒亂卑賤、憤激不安、災禍死亡等意蘊。