為篆書打格：1、可以只打順格（豎方向），用以創作大篆作品“秦詔版”之類可以；

2、打長方形立格，寬和高的比例是--1：2或者1：2.5.可以創作小篆作品“鐵線篆”

3、就是打正方格，用來書寫漢篆。“說文解字”或者秦漢印文之類的作品。

鐵線篆書寫時一般需要先打格：1.可以用摺疊方式，確定格的大小、比例、字數多少，特點無格線，寫出字生動活潑，適用於寫詩詞、楹聯。2.豎式條格。3.方格式樣。4.豎長方形格式，比例一般為1:2或更豎長一點。總之，多看、多讀、多寫古碑帖和今古大家篆書作品，古為今用，繼承傳統，樂在其中......

鐵線篆

鐵線篆為小篆書體之一，由秦代《泰山刻石》、《琅琊臺刻石》等玉筯書風中脫出。其書寫方法與玉篆的書寫方法基本相同，因筆畫纖細如線剛勁如鐵而得名。此篆書用筆圓活，細硬似鐵，劃一首尾如線。後世稱唐李陽冰書《謙卦碑》為鐵線篆的代表作。

普通篆書打格方法：可以只打順格（豎方向），這種打格方式可以用以創作大篆作品“秦詔版”之類；

鐵線篆的獨特打格方法：打長方形立格，寬和高的比例是--1：2或者1：2.5.，也可以根據自己的寫作特點適當調整，但不要太大。

篆書之道，重在規整統一、莊重典雅、古樸流暢、剛柔相濟。

“篆書有三要：一曰圓，二曰瘦，三曰參差。圓乃勁，瘦乃腴，參差乃整齊，三者失其一，奴書耳。” 這是王澍對篆書理論的真知灼見。

“鐵線”是因為它的筆畫纖細卻不纖弱得名，相反，它那筋骨強健的線條有如銀鉤鐵畫，以這種獨特的手法來表現鐵線篆的藝術魅力，使之個性鮮明、獨樹一幟。

書寫：堅勁暢達 曲直相宜

鐵線篆的書寫難在筆力挺勁，中鋒運筆，筆筆如剛絲受外力制約而轉換形態，富有張力和彈性。所謂鐵線，必當做到筆圓氣暢。起筆藏頭，收筆護尾，使起收之處呈現圓和之態，不露鋒芒；起筆後的運筆穩行慢書，不輕不重，不提不按，線條始終保持著當直則直、當挺則挺、當婉則婉、當曲則曲的狀態。骨力內蘊，氣息通暢；明麗清朗，乾淨利落；運筆堅勁暢達，線條圓潤瘦勁；點畫粗細均勻，既具圖案之美，又有飛動之勢；其結構佈置變化合度，曲直相宜。

由於鐵線篆的線條十分勻細，起筆收筆做到藏頭護尾很難，再則因為鐵線篆的線條的超常勻細，字與字之間筆畫多少而導致疏密相差懸殊，產生對立，更難體現出含蓄中庸、和諧統一的內涵。要做到通篇結構嚴謹疏朗，姿態優美飄逸，在書寫用筆和線條表現力上要具有足夠的創意。

鐵線篆的書寫，不但要學習古人，臨習碑帖，更要對前人書寫技巧和審美情趣進行深入研究，在此基礎上注重創新，重視獨立意識，這樣才能給後世新書體的誕生提供可借鑑的經典範例，避免過於嚴謹而影響書法的發展。

結體：橫如架樑 豎比立棟

在鐵線篆的字形的設計上，取長方縱勢，昂首垂尾，如洪鐘穩立，呈均衡對等之形。然而洪鐘畢竟是洪鐘，不能機械照搬，導致鐵線篆字形上窄下寬，腳寬腰細，這是常見的病態，一定要避免因為這種結字完全失去了鐵線篆無寬宏大度之胸懷。

鐵線篆的結體頗顯辯證，長方縱勢，上收下放；左右對稱，字心中立，具裝飾性。用筆似錐畫沙，勁如屈鐵，體態狹長，結構上緊下松，平穩端嚴，疏密勻停，雍容典雅，有廟堂之氣概。

鐵線篆橫如架樑，豎比立棟，布白勻衡，守黑有度，猶如窈窕淑女，長裙曳地，自然飄動，緩緩前行。每根線條充滿生命的活力，且有明確的審美追求，要體現出鐵線篆獨有的豐富的意蘊和超脫的精神。

佈局：簡約質樸 矜持端莊

寫鐵線篆作品選文章詩詞或者自作詩文都很講究，內容和字形選得恰當，寫出來之後，字與字之間搭配妥切，通篇就很調順。文章中常有重複字出現，但是寫鐵線篆作品時，一定注意通篇重複字要有變化，最好做到不雷同；

筆畫多和筆畫少的字避免碰在一起，否則會有擁擠或空曠之感；

字形相同或相近的字要多變化，參差卻不雜亂，變化中要保持一致；

章法上要體現出大小統一、井然有序，筆畫多的要小，筆畫少的要大；

講究佈列成隊，行氣貫通。單獨觀看，個個如白描圖案，清新淡雅；

整體欣賞，每一幅作品若精美織錦，飄逸柔美。

鐵線篆有超越時代審美的情趣和獨特的風格，無論是唐代或清代的鐵線篆，都能體現出漢人著裝，寬舒長垂，雍容優雅，簡約質樸，矜持端莊的精神內質。

孫過庭在《書譜》中說“篆尚婉而通。”屈曲流美乃是篆書的首要審美特徵。鐵線篆的線條更為純淨溫婉、秀美端莊，它本身就能包蘊著情感和修為。

新莽時期，同律度量衡的銘文，筆畫纖細，蓋即鐵線篆之先河。迄今流傳的有唐李陽冰的《城隍廟 碑》和《謙卦碑》。李氏攻小篆，很有功力，曾自謂：“斯翁而後，直至小生。”《城隍廟碑》全學李斯，雖較細但很圓潤。《謙卦碑》筆畫纖細剛勁，風格獨具，是典型的鐵線篆。關於“鐵線”的名稱，有的說是取像於“鐵線草”，這種草葉柄細長且黑，有光澤，像鐵製一般，故得是名。

鐵線篆是小篆的一種。由秦代《泰山刻石》、《琅琊臺刻石》等玉筯書風中脫出。用筆圓活，細硬似鐵，劃一首尾如線，故名。後世稱唐代李陽冰的篆書為“鐵線篆。”鐵線篆和玉箸篆是有區別的，二者的區別在於前者用筆剛勁如鐵，筆畫都纖細如線，後者筆畫均勻圓潤，左右對稱，猶如兩根筷子，故名。書法上前者有李陽冰的《城隍廟碑》，後者有李斯的《泰山刻石》。篆刻配篆則反之，鐵線篆以“朱文（陽文）”為主，兩面下刀，玉箸篆以“陰文”為主，略粗且略“遲澀”，衝刀為主，一氣呵成。篆書是以時期風格劃分，有大篆、小篆之分，字型也是逐步形成風 格的，沒有具體誰首創之分。

結體特點

鐵線篆的體勢是標準篆書的變體，結字是篆書第一法，它以圓熟優美的形體結構，施以毫釐不爽的線條，來成就鐵線的定義。前朝人寫鐵線篆，極盡婉轉流動之能事，降至近世，則參以方折勁峭的筆法，故能圓融與剛健相佐，視覺上既流美又端凝，因而，它的書寫特徵被越來越多的人認可和學習。

書寫要領

書寫狀態

經典篆書與其他書體的書寫方法不同，在落筆之前，要對全文篆法有個安排，既要強調單字的結體到位，以至全篇的佈局妥當，“精心”安排之外，不能忽略其書寫過程中的意趣。前人有一種襯以粉本的寫法，絕不可取，這樣會湮滅用筆的自然生動，因你的注意力要分散一部分給粉本，這就削弱了書寫激情和隨機應變的機會，因而顯得刻板生硬，雖然結構準確，但少了書法所要求的真趣。

結字方法

鐵線篆書以小篆為本，清人對篆法的使用比較嚴謹規範。隨著創作的深入，後來者更參以許多其他方面的篆法，以補充小篆的侷限，多有創見。漢許叔重有“必遵修舊文而不穿鑿”之論，是有其侷限性的。愚以為，可以嘗試著打破陳規，用字技巧若穿鑿合度，有道而裁成，也許會另出境界，何樂而不為。研究上要嚴謹，創作上要變通。故鐵線篆書的創作不必拘泥小篆一端，略施以融通之理，可得新趣。

用紙選擇

鐵線篆線條雖然纖細，然既名之曰“鐵線”，可見其對用筆的力度是有要求的，若力度不透紙背，怎能合乎剛勁如鐵的要求？合理地使用生宣，筆法和墨法的變化才能顯而易見，使墨能有機地融入紙中，線條益顯凝練，運筆的趣味性也就應運而生。若選熟宣，墨是浮在紙面上的，線條也顯得板滯無神，總有“做”的感覺，失去了筆情墨韻。

筆墨要求

寫鐵線篆書的筆鋒不宜太短，筆鋒短了，含墨量也就少了，會增多蘸墨的次數，直接影響通篇的控制。在行筆上，要能清晰看出起筆、行筆、收筆的過程（同玉法），根據字的結構，線條要有微妙的粗細變化，才會流動而婉約，產生一定的節奏感。筆宜用兼毫，固是鋒挺而能殺紙，力透紙背。墨的使用則要適度，太稠則滯筆，致線條無生氣，太稀則起筆易生墨結，在通篇線條的控制上，尤難停勻，用墨的最佳效果是能表現用筆的起、行、收。視覺上通篇線條粗細一致而不生意外，這樣才有可能達到預期的效果。

心境調整

書寫（創作）一幅鐵線篆書作品，對心境狀態的要求相對很高，它不同於其他書體的創作。例如，行草書創作情緒外露，一蹴而就；隸書創作線條要在豐富多變的情況下統一；楷書創作中筆法既要協調，又要豐富激越，在通篇穩健的情況下產生肅穆的效果。鐵線篆的線條變化較簡單，要求視覺上粗細一致，（有微妙的粗細變化），這就給書寫過程帶來了相對大的阻力，甚至在書寫進行時，沒有了調整的餘地，須全神貫注地使筆筆到位，字字精準，行行貫氣，通體寓神，在這種近乎禪定的狀態下，產生一種高度精確、雍容富麗的審美情趣。在如此背景之下就需要簡淡平和、不激不勵的心態，把創作激情委宛地融入這種平和之中，甚至不動生色。這種心態在創作前需要主動調整，關鍵是心情平穩的持續性，在書寫過程中，要主動快速“感受”書寫的快感，“創作”的愉悅。如此才會避免斤斤計較於點畫而導致無情，這種“隨意”是在“理智”的控制下產生，使之達到肅穆、莊重、精美、活潑、古豔、雋秀的藝術效果。