一雨池塘水面平，

淡磨明鏡照簷楹。

東風忽起垂楊舞，

更作荷心萬點聲。

劉攽，北宋史學家，曾官至中書舍人，一生潛心史學，治學嚴謹。在朝期間幫助司馬光纂修《資治通鑑》，擔當副主編，負責漢史部分，著有《東漢刊誤》等，為人稱誦。

簡而言之，此人放達超逸，不修邊幅，不夠威儀，喜歡開玩笑，得罪不少人依然不改其性格。不同於史學家的嚴肅端莊，這樣的人物寫出這樣清新明麗的詩詞倒在意料之中。除了這首《雨後池上》，另有《新晴》、《城南行》、《江南田家》三首寫景詩流傳於世。

在一場春雨過後，“我”來到那個小池塘邊，水面平靜沒有漣漪。放眼看去，這一池春水彷彿是淡淡抹開的明鏡那般光可鑑人，映照著岸邊那屋簷、門楹，淺淺勾勒水墨輪廓，令人不忍打破這一方寂靜如畫。

人沒有出現，東風來了。池塘邊的垂柳開始隨風搖曳，翩遷起舞，綴在柳條上的雨珠尚且來不及反應，就脫離了依附，跌落到池中蓮葉上、荷花心間，伴隨著“咚咚”的細微聲響，幾不可聞。

“東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。”這一句是全詩的點睛之筆，從普通的雨後池塘靜景，昇華到了流動的狀態，讓我們意識到了自然界是無時無刻不在悄然聲息的運轉，一時的靜只是相對的，永恆的變換是必然的。大自然春天的清新淡雅，如同一曲美妙的樂曲流淌在空氣中，彷彿有親切的氣息，萬物如此和諧美妙。

有朋友可能會發出疑問，荷花明明是夏天才開放，為什麼說是池塘春景圖？因為詩中提到了“東風”。在古詩詞意象中，“東風”通常指春天，諸如“等閒識得東風面，萬紫千紅總是春”，又有“春城無處不飛花，寒食東風御柳斜”都在訴說春日的生機勃勃，萬物復甦。再則東風是靈動飄逸的，蘊含生命氣息的，同作者筆下的另一詩句“惟有南風舊相識，偷開門戶又翻書”有異曲同工之妙。

“荷心”——荷花之蕊，通常象徵著纖塵不染的高潔胸襟。古詩詞中出現得比較少，最早可能出現在孟浩然的詩中“看取蓮花淨，應知不染心”帶著佛法禪意，清淨明慧。

至於後來南宋詞人葛立方有“莫把碧筒彎，恐帶荷心苦”、南宋文學家葉適也有“竹外萬雲合，荷心一雁來”，大抵都是襲用了劉攽的這一句“更作荷心萬點聲”的意象。

在俗世凡塵中熙熙攘攘的大忙人，偶爾閒下來品味一下《雨後池上》這簡約明媚的風景，讓心休憩一會兒也未嘗不可！詩意簡單明瞭，難得的是這樣一塵不染，赤子心思。

題外話：劉攽是北宋學者劉敞的弟弟，與劉敞、敞之子劉世奉合著《漢書標註》，人稱“墨莊三劉”，而“墨莊劉氏”也被奉為古代家庭教育典範，家中除藏書千卷外別無財產。

“東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。”出自宋代劉攽的《雨後池上》，這兩句詩帶給我們運動和靜止是辯證統一的哲學思想。

一、原詩

《雨後池上》

——劉攽

一雨池塘水面平，

淡磨明鏡照簷楹。

東風忽起垂楊舞，

更作荷心萬點聲。

二、賞析

這首詩展現在讀者面前的是一幅雨後池塘圖，從詩中寫到的東風、垂楊、荷花等物象來看，背景是春季，因此，再確切些說是一幅雨後池塘春景圖，給讀者以清美的藝術享受。

 詩歌在三四句的描寫由靜而動，進一步寫雨後池上的動態美。東風忽起，舞動池邊的垂楊，吹落垂楊柔枝細葉上綴滿的雨滴，灑落在池中舒展的荷葉上，發出一陣清脆細密的聲響。這裡，詩人筆下盪漾的東風、婆娑起舞的垂楊、荷心的萬點聲，無一不具有一種流動的韻致和盎然的生意，與前二句相比，別是一番情趣。與此相隨，語勢節奏也由平緩而轉向急促，字字飛動起來。“忽起”二字，首先造成突兀之勢，展示出景物瞬息間由靜而動的變化，給人以強烈的動感；隨後再用“更作”二字作呼應迴旋，造成一種急促的旋律，從而把上述有形的與無形的、動態的和聲響的景物聯貫起來，組成一幅形聲兼備的藝術畫卷。

  雨後池上景物之美，詩人既寫其靜態，又寫其動態，不僅顯得豐富多姿，而且構成對比，收到以靜顯動，以動襯靜，相得益彰的藝術效果。首句平直敘起，次句從容承之，而以第三句為主，盡宛轉變化工夫，再以第四句發之，本是約句的一般造法（見《唐音癸籤》卷三引楊仲弘語）。詩人用這一方法巧妙安排，使語言結構形式與內容和諧統一，成因勢置景、筆隨景遷之妙。

三、“東風忽起垂楊柳舞，更作荷心萬點聲”帶給我們

運動和靜止是辯證統一的哲學思想。

“東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。” 表現了運動和靜止是辯證統一的哲學思想。詩句既寫靜又寫動、以靜顯動又以動襯靜、動靜響應，好一幅雨後池塘春景圖，用來概括總結“運動和靜止”的辯證關係是那樣的貼切:一切事物動中有靜，靜中有動;運動是絕對的、無條件的和永恆的，靜止是相對的、有條件的和暫時的;事物的存在與發展，都是絕對運動與相對靜止的統一。正如王夫之所言:“靜者靜動，非不動也。靜即含動，動不捨靜。”

四、詩人簡介

劉攽（1023～1089）北宋史學家，劉敞之弟。字貢夫，一作貢父、贛父，號公非。臨江新喻（今江西新餘）人，一說江西樟樹人。慶曆進士，歷任曹州、兗州、亳州、蔡州知州，官至中書舍人。一生潛心史學，治學嚴謹。助司馬光纂修《資治通鑑》，充任副主編，負責漢史部分，著有《東漢刊誤》等。

雨後池上

宋代：劉攽

一雨池塘水面平，淡磨明鏡照簷楹。

東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。

這首詩展現在讀者面前的是一幅雨後池塘圖，從詩中寫到的東風、垂楊、荷花等物象來看，背景是春季，因此，再確切些說是一幅雨後池塘春景圖，給讀者以清美的藝術享受。首句展示的是雨後池上春景的靜態美。第一句寫雨後池塘水面的平靜，只淡淡地出一“平”字。如果只讀這一句，會覺得它過於平常，但在這句之後緊接以“淡磨明鏡照簷楹”，卻境界頓出。“淡磨”二字頗可玩味。施者是春雨，受者是池面，經春雨洗滌過的池面，好比經人輕磨拂拭過的明鏡，比中有比，比中有擬人，這就使“水如鏡”這一淺俗的比喻有新鮮之感。不僅能使讀者感受到春雨後池上異常平靜、明淨的狀態，並能進而聯想到前此濛濛細雨隨著微風輕拂池面的輕盈柔姿。“淡磨明鏡照簷楹”，創造的正是非春雨後池塘莫屬的藝術境界。與此相適應，這兩句語勢平緩，無一字不清靜，連略帶動感、略為經意的“淡磨”二字，也一如字面，給讀者以一種輕淡的心理感受，顯得毫不著力。

三四句由靜而動，進一步寫雨後池上的動態美。東風忽起，舞動池邊的垂楊，吹落垂楊柔枝細葉上綴滿的雨滴，灑落在池中舒展的荷葉上，發出一陣清脆細密的聲響。這裡，詩人筆下盪漾的東風、婆娑起舞的垂楊、荷心的萬點聲，無一不具有一種流動的韻致和盎然的生意，與前二句相比，別是一番情趣。與此相隨，語勢節奏也由平緩而轉向急促，字字飛動起來。“忽起”二字，首先造成突兀之勢，展示出景物瞬息間由靜而動的變化，給人以強烈的動感；隨後再用“更作”二字作呼應迴旋，造成一種急促的旋律，從而把上述有形的與無形的、動態的和聲響的景物聯貫起來，組成一幅形聲兼備的藝術畫卷。雨後池上景物之美，詩人既寫其靜態，又寫其動態，不僅顯得豐富多姿，而且構成對比，收到以靜顯動，以動襯靜，相得益彰的藝術效果。首句平直敘起，次句從容承之，而以第三句為主，盡宛轉變化工夫，再以第四句發之，本是約句的一般造法（見《唐音癸籤》卷三引楊仲弘語）。詩人用這一方法巧妙安排，使語言結構形式與內容和諧統一，成因勢置景、筆隨景遷之妙。