不論那個年代，都少不了女人。女人是半邊天，女人是調和劑，沒有女人的世界是清一色，沒有女人的電視也不可能有影響力。

電視劇裡的愛情也來自生活，只不過渲染的更煽情一點。更重要一點，男人堅硬女人溫婉。男人粗獷女人細膩，這樣的搭配也能推進劇情。

這個問題在我看來有三個原因，其一：愛情是每一個人都會遇到或者是想到的，它是我們做人情感的一個部分，它可以詮釋出人類對於生命的另一種的追求。戰鬥片作為一種藝術表現的形式，過於單調或者是血腥會給觀眾一種反感或者是無力感，長期下去，就會失去對於戰鬥片這種刺激感和新鮮感。所以一般會在戰鬥片中描寫一些愛情，以此來調和一下戰鬥片的單一感。

其二：世間本就是人類的情愛不斷的演變才產生的，所以愛情某種層度上來講是富含哲學色彩的的。戰鬥片中那些所謂的蕩氣迴腸的愛情其實就是在講生命的進行，給觀看的受眾一種對於美好的愛情嚮往，明白除了世間的殘酷之外還有一種希望，愛情的希望。

其三：就是蕩氣迴腸的愛情能夠側面的來烘托詮釋人的思想對於生命思維的表達，進而透過這種愛情帶給戰鬥片一些浪漫的感受。或者對於戰鬥片的劇情起到一個推動故事情節發展和渲染氣氛的一個輔助作用， 因為蕩氣迴腸的愛情是現實生活中每一個都想擁有的，但是這種真正的愛卻不是那麼簡簡單單就能得到，所以這就會給使用者一種好奇心和吸引力。

總之在戰鬥片中描寫一些蕩氣迴腸的愛情是對生命的平凡和生命的孤獨的深刻覺悟。特別是對戰鬥片這種題材中來講蕩氣迴腸的愛情是不受潛意識情結的驅使，更多的是帶給觀看人群中一種對於愛情的敬仰和期盼。

這個通俗說如果一鏡到底的片段看起來會乏味，缺乏觀賞性難以調動觀眾的興趣，加入一些愛情或者親情什麼的劇情 一是為了貫穿主線讓故事發展更加流暢自然 二是為了調動觀眾積極性和互動性，觀眾看得就是一些能打動人的情節或者感動人的情緒，觀影人都是有情緒了，喜怒哀樂是觀影人常常表達的 不同的人看同一段影片會結合自身情緒和經歷去想象後面發生的劇情或對先有的影片反覆琢磨情節。

然而現在影片或者電視劇中多多少少都會有愛情情節的出現也不奇怪，因為相較其他的 愛情最容易打動人，愛情最容易憧憬 嚮往，每個人都會有愛情但不是每個人都有面包，所以片段里加入愛情更能推動故事發展。