筆筒從明末至清一直盛而不衰，成為古代文人墨客們案頭工具中不可替代的美器。曾經竹製筆筒被奉為最上品，製作量也，但因其難以儲存，傳世精品不多。目前竹雕筆筒拍賣是仍然不能打破2005年香港佳士得春季拍賣會上創下的紀錄，清康熙竹高浮雕山水人物圖筆筒最終以1076萬元港元成交，成為至今竹雕藝術品拍賣中的價。但是它帶動了同類市場的行情，近兩年中，內地拍賣市場過百萬元成交的竹雕筆筒也層出不窮。

從歷年拍賣結果來看，主要有幾個方面的因素決定了一個筆筒的價值高低。首先是材質的優劣，自然界中竹生長的範圍很廣，品種繁多，常見的有毛竹、棕竹、斑竹和方竹等。毛竹亦被稱筒竹，枝幹較粗，其圓筒狀的形體易雕刻成筆筒、臂擱等文房用具。斑竹也叫湘妃竹，主要產於江浙和兩湖地區，形體修長，表面有紅褐色斑點，傳說是由湘妃的淚水所化，斑竹通常被用作扇骨、手杖或其他生活用具。棕竹，顏色較深，纖維粗壯分明，形成了不同的條紋，韌性很強，劈成片狀後，多用來拼貼成盒、匣之屬。方竹，體細長呈方柱形，產於江浙地區，極其罕見。所以目前市場上筆筒的竹料以毛竹為最。

截至2012年5月20日，竹雕筆筒上拍總量為5270件，成交2045件，成交率38.8%，成交總額2.0262億元。從2011年開始，金融危機波及藝術品市場，市場受到一定的衝擊，而竹雕筆筒成交價排行榜的前十位中，有4件是在2011年及2012年春拍中出現的，成交價都超過200萬元人民幣，這顯現出竹雕筆筒較好的抗跌效能。另外，在2005年之前，竹雕筆筒的高價均由國際拍賣公司創造，當2005年竹雕筆筒以1140萬元高價開啟局面之後，內地拍賣公司和藏家也開始關注這一品種，並屢屢重新整理成交價排行榜。目前竹雕筆筒拍賣價格前十名中，有6個是由內地拍賣公司貢獻的。

竹子可沒有小葉紫檀的值錢。

西方人常認為華人是異常講究的，其實事實也是如此。

書香門第，我想便是一個非常好的形容詞。

華人形容文人總喜歡用一些在感覺上會給人清爽的詞，無論是比擬成什麼亦或是拿什麼詞來形容。

從史書上看來也好，透過影視劇去了解的也罷，總認為這些翰林子墨們會將對自己來說比命還重要的桌臺收拾的一塵不染，自明代中晚期開始一個小的物件便出現在書房裡的各個地方。

筆筒的出現使得雜亂無章的桌面開始變得整潔。

（重：618.8g 規格12.8X14.5）

現代科技的發達讓很多東西都脫胎換骨，材質的改變加以造型的變化，受眾群也逐漸的擴大，有趣的造型似乎更能夠得到小孩子們的青睞。

只是“俗”的卻越來越重，“雅”的卻漸漸消失，流傳性也被消磨。

遍地而是的自不會有人珍惜，用的舊了、髒了，重買便是。

所以我便鍾愛那木製的器物。

一段小葉紫檀挖制而成，雕刻上簡潔的編織紋，像是一張網將淡薄與高雅攏為一處。

不需要什麼多餘的裝飾與造型，小葉紫檀本身就是最好的裝飾。低調沉穩的顏色，讓人看著就不由得靜下心。

放在案頭上的，以簡潔為妙。

就連著刻出的編織紋，也是具有濃厚傳承性的原始裝飾紋路。

怎麼雕，怎麼刻，都有著既定的規矩，現在的匠人便再是想要推陳出新也定會在一個看不見的規則內。

這並非是墨守成規，只是有些事該傳承的，該保留的，該保護的而已。

明代文人朱彝尊曾作《筆筒銘》，雲:"筆之在案，或側或頗，猶人之無儀，筒以束之，如客得家，閒彼放心，歸於無邪。"

似乎找不出比“規整”二字更合適這個筆筒的形容詞了，就單單擺在那裡便會讓你有種舒服感，手的撫摸更找不到一寸的不規則。

那內壁，更是將小葉紫檀的獨特呈現，是紋路、是色澤。一種古拙之感體現的非常的當，不刻意，也不會被忽略。

若用筆代指文人墨客，那筆筒似是才墨之藪。

出自於那古代書生的謙謙有禮與溫潤如玉，文化的傳承與守護，便由此開始。

我們在守護著它們，更是希望我們的下一代也依舊可以守護它們。

是立下一個規矩，更是真心實意。

百骨將枯，好物卻不朽。

筆筒是文房用具之一。為筒狀盛筆的器皿，多為直口，直壁，口底相若，造型相對簡單，沒有大的變化。筆筒產生的年代已不可考，三國吳陸璣《毛詩草木鳥獸蟲魚疏螟蛉有子》：“取桑蟲負之於木空中，或書簡筆筒中，七日而化”。其所說筆筒是否為今日筆筒，不得而知。從傳世品來看多為明代中晚期之物，墓葬出土之物，亦不見有宋元筆筒。明屠隆《文具雅編》：“湘竹為之，以紫檀烏木稜口鑲座為雅，餘不入品”。明文震亨《長物志》：“筆筒，湘竹，栟櫚者佳”。故有筆筒為晚明之物一說，但查宋無名氏《致虛雜俎》：“羲之有巧石筆架，名‘扈’；獻之有斑竹筆筒，名‘裘鍾’皆世無其匹”。

在藝術發展史上，開創新的藝術風格流派的代表人物，其作品的價值往往非同一般，這與其在藝術史上的地位有關。以竹刻為例，嘉定“三朱”以及清初竹刻發展的承上啟下人物吳之璠、周芷巖諸輩，其作品的價值非同一般。吳之璠在吸收金陵派淺刻法的基礎上，首創“薄地陽文”之法，周芷巖在師承“三朱”深刻法的基礎上，又獨創“陷地深刻”，這些創新技法的出現，奠定了他們在竹雕刻藝術史上的地位，他們的作品清新而充滿活力，呈現出一種與前人全然不同的風格特點，推進了竹雕藝術的發展。

衡量竹雕筆筒的價值，一般從三個方面考量。一是名家所制，如嘉定“三朱”以及清初竹刻發展的承上啟下人物吳之璠、周芷巖諸輩，價格都比較高。二是雕工，雕刻複雜，如有鏤空、刻花等工藝的，價格比素筆筒要高得多。三是品相，儲存完好，包漿好的，價格高於一般的筆筒。