明代瓷器的特點：永樂神品：甜白玲瓏蛋殼瓷九龍碗。宣德青花，青花五彩。成化琺琅彩，鬥彩，瀝線轉雙龍，……都精美絕倫！特點：精美，觀物即知，我去告訴尚琳莊請他發圖片，一看便知。

可憐，我只這隻雞缸杯圖片。還是尚琳莊的。

明代早期瓷器處處流露著元代遺風，這也是朝代交替時的基本規律。洪武瓷器體型碩大，且釉裡紅比青花數量多，因此有人猜測朱元璋尚紅，畢竟姓氏都代表著赤色。到了永樂、宣德，無論是青花還是其他陶瓷產品，形成了一個小高峰，都發生了質變。鄭和下西洋帶回來的“蘇麻離青”（陳色劑）造就了著名的永宣青花，在中國青花產品中佔有極重要的位置。在故宮陶瓷館，一溜唐三彩對著一溜永宣青花，暗示著他們的地位。在經過了正統、景泰、天順三朝兩帝的陶瓷黑暗期後，迎來了成化、弘治、正德三朝。成化的鬥彩（雞缸杯，天字罐），弘治的黃釉，正德的素三彩等都是中國陶瓷史上值得稱讚的傑作。明晚期嘉隆萬三朝，其瓷器產品也都具備強烈的風格，嘉靖的道教符號，隆慶的尾款，萬曆的繁縟等。直到泰昌天啟崇禎收尾，明朝覆滅，清朝入關。

明代是封建王朝中最後一個漢族建立的政權，打仗雖是漢族的弱勢，但文化方面的素養得天獨厚。在明代，出現了鬥彩，出現了五彩，出現了更為過多的瓷器品種，為清代制瓷業的繼承乃至發揚提供了便利條件。尤其在青花一支，基本成了清代皇帝模仿的標杆，永宣，成化，嘉萬等各朝的青花，基本都被模仿殆盡。

明代瓷器品種繁多，有青花、五彩、釉裡紅、鬥彩、素三彩、各種單色釉瓷器，有粗又精，想把這個問題說明白了，估計要寫一本書，下面我就青花為例說說明代瓷器的特點。通常把明代青花瓷器分為三個階段。

第一是明早期青花。明早期青花是指明洪武、永樂、宣德時期，這個時期的青花瓷器是中國青花瓷器的一個高峰，可以說是一個很難逾越的高峰。洪武青花器型高大，大盤大碗，青花髮色藍黑。永樂青花雋秀，器型規整多樣，外來文化流行，用蘇麻離青繪製青花，髮色濃豔，深入胎骨，有錫光，並伴有暈染現象，美豔至極。宣德比永樂厚重，但質量上乘，胎質細白潤滑。

第二明中期青花。這個時期青花主要包括成化、正德、弘治。成化青花一改永樂宣德的濃豔厚重，變的清淡細弱起來，主要特點是小器型，小紋飾，小畫片，可能是因為成化皇帝膽小，也可能是成化皇帝的寵妃老萬喜歡細弱。正德青花最大的特點是阿拉伯文充滿瓷器，可能是他愛上了一個回族的女人。弘治一輩子就取一個老婆，這是中國所有的皇帝中唯一的一個。瓷器細弱，髮色灰暗無創新。明中期青花大部分用浙料或平等青，所以青花髮色閃灰。

第三明晚期青花。明晚期青花主要是說嘉靖、萬曆青花。嘉靖皇帝通道教入迷，瓷器造型葫蘆瓶、香爐很多，並且青花瓷器紋飾充滿道教色彩，八卦、雲鶴、八仙等等，嘉靖青花用回青料繪畫，髮色濃豔，藍中泛紫，幽倩可愛。萬曆青花瓷器，器型高大粗糙，圖片密不透風，繁滿雜亂無章，可能是小時候老師張居正管的太嚴，沒有一點空閒時間，表現在瓷器上也慢慢的。謝謝閱讀，謝謝評論。

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在中國瓷器近兩千年的發展過程中，經歷了從青瓷到白瓷，又由白瓷到彩瓷兩個鼎盛時期。從青瓷到白瓷的轉變是唐宋時期完成的。而由白瓷到彩瓷的轉變正是由明清時期完成的！

明清時期彩瓷的興盛，標誌著瓷器發展最高階段的到來。彩瓷從廣義上來說，就是顏色釉瓷器與彩繪瓷器的總稱。明清兩代彩瓷的盛行，是中國古代陶瓷工匠積數千年燒製陶瓷器的經驗之結果！

明代瓷器特點不一，畢竟經過好幾代跌換。要說起來能寫好幾本書，說幾天幾夜。我們以明代官窯為例（明代官窯又稱御器廠，專門為宮廷燒造日用品的窯場）

在明洪武時期，洪武官窯主要品種有青花、釉裡紅、釉上紅彩、外醬釉內藍釉等，從目前已經確認的窯器來看，有精細的和粗狂的；精細的代表以青花雲龍碗、外醬釉內藍釉高足碗為代表，這類器物器型較小，碗盤居多，胎質細膩堅緻，器壁薄而規整，釉質純淨。部分青花器上還帶有印花。

另外一類是傳世較多的青花、釉裡紅大型器，風格比前一類顯得粗狂，胎質較為粗松，胎底厚重，施釉不均勻等特點。

總之，明代從洪武時期起，官窯瓷器雖然幾起幾落，但基本上貫穿始終，並且經歷了永樂、宣德、成化、嘉靖、萬曆等幾個輝煌時期，給今天的我們留下了不計其數的瓷器精品，為中華瓷器文化加上了濃墨重彩的一筆！

（青花雲龍紋盤—收藏於故宮博物院）

這個問題太大了，也只能籠統地回答！

明代自1369年朱元璋洪武元年開始，歷經269年，共17個年號，16位皇帝。永宣，成弘，嘉萬為明代瓷器的高峰期，此時地胎質細膩，釉水純正，紋飾精美，溫度保持在1300度以上。

總的來說，明洪武時期瓷器以釉裡紅為主，青花次之，此時青花多用中國產料石子青或摻少許進口料，由於溫度低於1250度，所以，青花紋飾多呈藍灰，藍黑！到永宣多青花器，釉面白中泛青，青花料多用蘇麻瀝青，色澤藍豔青翠，有錫光斑，胎質細膩，呈白中泛黃！到成弘出現半脫胎，全脫胎薄器，以鬥彩小器居多，青花采用平等青，淡雅細描，外勾線再平塗。到嘉萬，大量出現五彩器為主，青花次之，這一時期，五彩瓷以紅綠黃為主，採用全礦物料，紅色棗紅色濃豔堆積。官窯青花采用回青料藍中泛紫，但修胎相比早期已顯粗糙！

要想把整個明代不是三言兩語能說清楚，掌握基本脈絡，對鑑賞明代瓷器是有益的！

承上啟下，吸收宋元之風在單色釉中發展。在元的青花與粉彩兩種瓷器上盡一步完善，形成了更美的明清花，成化彩瓷。

明代瓷器的主要特點有以下六種：

一、造型：一般都顯豐滿，渾厚，器型線條柔和，圓潤，給人以質樸，莊重之感。

二、胎體：一般都比清代的厚重，弘治以前注重修胎，接痕不大明顯；正德以後及明末各朝接痕特別明顯，胎體更為厚重粗糙，民窯器物尤甚。多有“火石紅”的現象，俗稱“黃溢”。

三、釉面：最大特點為釉質肥厚，滋潤。青花瓷器中，大多皆為青白色，俗稱“亮青釉”，貫穿於整個明代的始末。

四、紋飾：主要有龍，鳳，麒麟，山水，人物，花鳥，走獸等。畫面豪放而瀟灑，筆意酐暢而純熟，構圖疏簡而高古。

五、器足：大件器物多為砂底，常有塌底，粘砂，跳刀痕。器足形狀有直圈足，平削圈足，壁型圈足，高足等眾多形狀。

六、款識：明代以前，景德鎮瓷器多不署款。永樂以後，開始在官窯器上書寫本朝年號款，干支款，圖記款等。多以青花書寫，兼有暗刻，凸印等。

瓷器品種

明代景德鎮瓷器品種按其製作工藝可分為：釉下彩，釉上彩，鬥彩，五彩及單色釉，雜色釉。

一、釉下彩，主要指青花，釉裡紅，青花釉裡紅，藍地白花等。

二、釉上彩，可分為釉上單彩和釉上多彩。

三，單色釉和雜色釉，品種繁多，絢麗燦爛，在中國陶瓷史上大放異彩，與青花彩瓷並重。

鑑定方法

如何鑑定明代瓷器，具體說來，要從以下四個方面進行：

一、造型

明代瓷器的造型，是鑑別真偽的重要依據。這是因為各類器型多能確切表現本時代的生活習慣、審美標準、風俗面貌和技術成就。若能諳熟並善於識別其形狀和神態，就掌握了一種比較可靠的鑑定方法。

二、紋飾

瓷器上的紋飾，也和造型一樣，具有鮮明的時代特徵。對於明初永宣青花器上的暈散下凹斑痕等特有現象，在後代的仿品中都不能準確再現。在斷代和鑑別真偽時，觀察、比較同時期與相近朝代其他工藝品的圖案畫意等特徵也很重要。

三、胎釉

就瓷器而論，胎為骨，釉為衣。細緻觀察胎體和釉面也是斷代和鑑別中必不可少的一環。

鑑定胎質時，可從器足的無釉處觀察，注意胎土淘煉的純淨與燒結的縝密程度。

四、款識

明代瓷器各代款識千差萬別，憑款識特點來斷代和辨偽也就相當重要。體會各代款識的不同風格，首先可以從研究筆法入手，然後將真假實物款識，相互比照，結合實物，反覆審度其字型的結構、排列的形式、落款的部位，以及款字色澤的深淺濃淡等。

明代瓷器特徵:1.造型豐滿、渾厚、古樸,器型線條柔和、圓潤,給人以質樸、莊重之感。

2.胎體,琢器指立體造型,如瓶、尊等,都較厚重。圓器指平面造型,如盤、碗等,其胎體也較清代...

3.明代青花瓷器,早期暈散,中期漂亮,晚期發灰、暗淡。

4.永樂、宣德瓷器的裡子很規矩,俗稱“淨裡”,其他時期的盤、碗類,內壁欠平整,有凹凸不平之感...

5.明代所有瓷器露胎處(底足、器口等)多有火石紅痕跡的現象。

6、釉面最大特點,為釉質肥厚、滋潤,青花品種除成化、弘治、正德三朝少數器物釉面潔白外,其餘皆為青白色,俗稱“亮青釉”。這種白中閃青釉面貫穿於整個明代的始末。器口及足邊微有垂釉痕跡。 7、器足,大件器足,多為砂底,永樂、宣德大盤均為白砂底。

8、款識,明代以前景德鎮瓷器多不書款;永樂以後,開始在官窯器物上書寫本朝年號款,在民窯器上有圖記款,吉祥語款,私家人名款。款字多以青花書寫,兼有暗刻,凸印,朱書等。

有句俗語形容明代瓷器是:粗大明:其意是說明代瓷器沒有其他朝代精細美觀，其實不然，從明代永樂年開始，因進口鈷料與中國產料並行使用，加上燒成技術進一步提高，至明永樂.宣德時期的釉下彩青花瓷的生產達到了頂峰，被稱為青花瓷器的黃金時期。青花瓷器以其胎釉潔潤，彩色鮮豔而成為中國瓷器生產的主流。宣德時期釉裡紅燒造非常成功，呈鮮紅色。青花釉裡紅也屬釉下彩，要使兩種顏色呈現同時恰到好處，非常不容易，故青花釉裡紅產品一直不多。明代釉上單彩，和釉上多彩品種數量也特別多，如白地紅彩.黃地紅彩白釉黃彩，黃地紫彩等。金彩即用金作為瓷器上的裝飾。釉上多彩即鬥彩,五彩採用釉下青花與釉上彩相結合的工藝，成就突出。明代景德鎮的官窯顏色釉始終處於一個蓬勃向上月新月異的境地。景德鎮的窯工能熟練運用著色劑燒製出品類繁多的絢麗燦爛的單色釉瓷器，在中國陶瓷史上大放異彩。個人認識僅供參考。謝謝編輯！！

發上一個永樂青花錦地梵文貫耳瓶的圖片請鑑賞！

該瓷手工制型，柴木窰泥塊墊燒。使用痕跡自然。釉面瑩潤，有玉質感，放大鏡下無作舊痕蝕痕跡。s蘇麻離青料青花特徵可鑑。麻倉土二元紅胎特徵可鑑。

德化窯的白瓷在宋代已有生產，但成為全國制瓷業中一種具有代表性的品種，是在明代開始的。萬曆十四年（1612年）刊刻的《泉州府志》說：“磁器出晉江磁灶地方，又有色白次於饒磁……又有白瓷器，出德化程寺後山中，潔白可愛。”

明代德化白瓷有其獨特的風格，它不僅與唐宋時期其他地區的白瓷不同，而且與景德鎮同時期的白瓷也不一樣。

（一）瓷胎細密，透光度極其良好，為唐宋其它地區白瓷所不及。唐宋北方白瓷，是用氧化鋁含量較高的粘土燒製的，粘土內含助熔物質少，故器胎不夠緻密，透光度較差。

（二）就釉面來看，德化釉為純白色，而北方唐宋時期的白瓷釉則泛淡黃色，元明時期景德鎮的白瓷卻白裡微微泛青，與德化白瓷有明顯的區別。造成這種差別的原因，不僅與原料的化學組成，特別是氧化鐵、氧化鈦的含量有關，也與燒成氣氛的性質有關。明代德化白瓷的品種，宋應星《天工開物》說：“德化窯，惟以燒造瓷仙精巧人物玩器，不適實用。”

御窯遺址發堀殘器，圖片，

英國八十年代拍賣品，耿寶昌老師明清青花鑑定，圖片