在《著作權法》上，同人作品實際上就是著作財產權裡的演繹權。是指利用他人已發表的作品，進行改編，彙編，翻譯，註釋，整理而創作出的新作品，即演繹作品，又稱派生作品，其著作權歸演繹作品作者享有，並受法律保護。但是有個前提，以不侵犯和損害原作品的著作權為原則。也就是說，如果原作品的作者要找你的麻煩，有理有據的控你的這種作品侵犯和損害了原作品的著作權，那麼，你的這種同人作品就不受到法律的保護和尊重了。

侵權的定義？侵犯以上任何一項權利，如將他人作品改換面目以自己的名義發表；未經允許商用他人作品；未經作者許可，擅自對其作品作實質性的修改，或作其他有損作者聲譽的改動；繼續傳播作者已經公開宣告收回的作品；不註明作者的情況下複製貼上轉載的等等（其中如果是營銷號，即使註明了原作者，也構成侵權）。

同人創作如何定義？如果官方沒有開放同人授權，那麼同人作品一般來說就是侵權。但由於同人創作大多可以給原作增添人氣，增加話題，且不與原作爭利，(因此在不商用的情況下）版權方（官方）一般睜一隻眼閉一隻眼。著作權本身就是官方享有的權利，可以自由選擇追究or不追究。(這也就是人們常說的，二次創作處在灰色地帶的原因)

現如今，同人文化的興起，則主要源於日本的動漫文化。同人在日語中表示為どうじん」（doujin），原意是指志同道合的人，同人作品就是用來與志同道合的人分享的作品。

著作權法保護的作品要求具有獨創性，思想不能夠獲得著作權法的保護，著作權法保護的是對思想的具體表達，此即所謂的「思想表達二分法」。一部具有獨創性的作品，以其相應的故事情節及語句賦予作品所塑造的「人物」以獨特的內涵，這些人物與故事情節和語句便一起成為了著作權法保護的物件。同時，從法律目的的角度分析，著作權法之所以要將思想排除保護範圍之外，是因為其具有高度一般性，以至於很多作者即便不接觸在先作品，其所創作的獨立作品也會不約而同地含有同一思想。換言之，思想可以是一種無意識的「借鑑」。

演繹作品同樣受著作權法保護，只不過權利人在行使權利時不得侵犯原作品著作權人的權利。一般，演繹作品的著作權保護不能延伸到原作品已有的獨創性部分。

所以即使是“二次創作”的同人作品也受到著作權法保護。

說真的，我知道同一作品這個詞絕對沒有超過一個月時間，也絕對沒有讀過真正意義上的同人作品。

只是在最近，肖戰粉事件上了熱搜，我要搞清楚這件事情的來龍去脈，這件事件就是因為同人作品網站ao3裡有寫手創作以肖戰為原型的同人作品而引起的糾紛，所以才查閱資料，瞭解了還有這麼一個龐大的創作系統，對同人作品有了初步瞭解。

所謂同人作品，就是新的文學創作者，或者說一部分有寫作慾望的讀者吧，對原著裡面某些人物或情節的發展脈絡，命運結局不太滿意，因此依據原作內容對人物及情節進行重新編排創作，從而更好地反映自己的道德取向和價值追求。這一創作傾向的愛好者還真不少，據說全世界各地都有，人數多達三，四十萬。他們寫作的作品也擁有更多的讀者，令人歎為觀止。

捎帶說一下肖戰粉事件，我已在其他地方撰文分析。肖戰粉絲們眼見同人作品裡敢拿偶像肖戰來調侃創作，心中不平，便人肉搜尋其創作者，加以謾罵攻擊，又舉報ao3網站，導致該網站被查封。結果引發大量非肖戰粉絲不滿，紛紛起來抵制肖戰代言的商業活動，引發一場紛爭。

同人作品類似於上中學時代的文章改寫，其實是新作者加上自己的理解，注入自己的情感後的重新創作，意在傳播新思想，新理念，根本沒有抄襲原著的動機，何來對著作權的侵犯？人人都有創作的自由，正像影視作品的改編原著，有的僅僅就是用了原著裡的一兩個人名，其他都是自起爐灶，自賣吆喝，想告他侵權談何容易。

我覺得，同人作品要脫離原著窠臼，寫出新意來，也實在不容易。有時間一定找一兩部看看，能夠給人耳目一新的感覺就不錯。

作為一個格律詩愛好者，初學階段主要靠在網上自學，一有時間必定上網拜讀師友們的作品進行學習。遇上好的格律詩作品，加以點贊，若遇上有意思的所謂自由詩，加以附和，將之改成一首格律詩，再進行對照分析，從中學習到一些經驗，不斷提高自身水平，這是一個初學者的自學方法之一，以挑戰式去學習格律詩，不覺枯燥，而且進步很快！

拜讀:

聽雨敲窗未成眠，

醉醒還睡夢九天。

一夜春風吹十里，

引動嫣然滿塵間。

改和:

聽雨敲窗人未眠，

何時入夢醉九天。

春風纏夜興千里，

操動嫣然塵滿間。

判斷同人作品是否為侵權作品的關鍵,在於正確地劃分思想與表達的界限.獨創且細緻到一定程度的情節屬於表達,未經許可使用實質性相似的表達就可能侵權.在同人小說中直接借用經充分描述的角色和複雜的關係,可能將以角色為中心的情節帶入新作品,從而形成與原作品在表達上的實質性相似.但僅使用從具體情節中抽離的角色名稱、簡單的性格特徵及角色之間的簡單關係,更多地是起到識別符號的作用,難以構成與原作品的實質性相似.