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  • 1 # 玉儒於成

     釉裡紅是元代景德鎮窯創燒的一種釉下彩繪。釉裡紅即釉下的紅色,它以氧化銅在瓷坯上著彩,然後施透明釉,1300℃還原焰燒成。但真正色彩鮮豔的極為罕見,這是因為它的製作過程複雜。這一工藝始於元代,明代達到成熟階段,清代以後,更有所發展。

      

      

      

      元代釉裡紅大多呈灰白色,器物以碗、罐居多。裝飾簡單,有纏枝蓮、纏枝牡丹、草葉紋等。明洪武年釉裡紅較為盛行,呈色淺紅而帶灰色。當時的器物釉面有的有紋片。除了玉壺春瓶、玉壺春執壺及口徑在20釐米的大碗為釉底外,其它均為糙底。裝飾以線描為主,紋飾有纏枝菊紋、纏枝牡丹、纏枝蓮等,與元代的人物故事、動物、魚藻等圖案相比,就顯得簡單了。器型除了瓶、壺外,還有盤、碗、罐等。

      

      清雍正時的釉裡紅呈色鮮紅且有層次,燒造得極為成功,可謂歷史高峰。當時器型有盤、碗、瓶等,紋飾以三魚、五蝠為多見。釉裡紅瓷是指用銅紅料在胎上著彩,然後罩以透明釉在高溫還原氣氛中一次燒成,使釉下呈現紅色花紋的瓷器。現有的出土資料和傳世實物表明釉裡紅瓷器首創於元代景德鎮。由於釉裡紅以銅紅料為呈色劑,銅紅釉在燒造技術上難度很大,正常顯色不僅與彩料中的銅含量和基釉的成分有關,並且對燒造的氣氛和窯溫的要求都十分敏感,配方和燒成條件的任何細小變化都會導致色調不正,因此髮色純正的釉裡紅瓷在元代很少見,大多是灰紅色。明代洪武時期釉裡紅仍然較少,髮色多是比較淡的紅色或偏灰的紅色,但較之元代有了很大提高,永樂宣德時期的釉裡紅髮色極佳,濃厚鮮豔似寶石,也有淡紅色的,這與當時的透明白釉提煉已達到極高水平有關。宣德以後釉裡紅走下坡路,直到清代康、雍乾三朝才得以復甦,這時的釉裡紅髮色較為純正豔美。釉裡紅的最大特點是燒製難度大,成品率極低。它是以銅為著色劑,在白胎上直接繪製各種圖案紋飾,在上面施一層釉,銅在高溫還原焰中發出了紅色,所以名叫“釉裡紅” 釉裡紅瓷創燒於元代,但數量極少,可謂鳳毛麟角。原因是銅離子對溫度極為敏感,在窯爐中火候不到,呈現黑紅色或灰紅色;火候銷過銅離子便揮發,從釉層中逸出,呈現特有的飛紅現象或乾脆退色,紋飾不連貫。當時燒柴窯很難控制窯溫,只有憑把樁師父的經驗與取出火照對比,無法大規模生產。而且元人尚白,漢人尚紅,民族認同感也有別,所以釉裡紅產量一直很小。然而到了明洪武朝,釉裡紅瓷卻得到了極大的發展,從實物遺存量上比較,甚至比青花瓷還多。洪武早期的製品多呈黑紅,不夠鮮豔,甚至有些燒成了“釉裡黑”也未被打碎埋掉。即便如此,此類品種貫穿洪武朝始終,堅持不懈。中、晚期多呈較純正紅色。風格古樸、厚重,器型碩大,紋飾豐滿,氣勢奪人。充分展示了明朝開國之君的胸懷與氣度。

  • 2 # 諸葛夫

    根據你所供圖片來分析圖中瓷器,首先從器形看基本可以斷定非元代器物。它有諸多地方不復合元代瓷器獨樹一幟的基本特點,更不具有元代釉裡紅瓷器那獨有的神韻和風格。但是有一點也可以肯定,它是件釉裡紅瓷器。

  • 3 # 那裡來的夏天

    宋定窯三彩,一件好瓷器,放多久都會,溫潤如玉,寶光如新,那些髒兮兮的,看上去很舊的,就算是古董,也不值錢,因為好東西當時就值錢,普通古董,當時不值錢丶放一萬年價值也不大,中國古董市場,現在魚龍混雜,指鹿為馬,就像搞傳銷一樣,很多人都是因為自己的利益,胡說八道,有很多人被洗腦,玩那些開門的普通苦玩,這些東西都沒有隻空間,可以換位思考,如果你是皇帝,擁有天下真珍,你會去喜歡那些髒兮兮的瓷器嗎?

  • 4 # 聖宜堂

    明代釉裡紅執壺、它器行精至、釉裡紅有沉次感、發灰紅色、釉色發鴨蛋青色、底足火石紅自然、胎質細膩、是一件下可多得的、元末明初一件精品、十分值得品玩。

  • 5 # 品鑑學步

    釉裡紅創燒於元代,鼎興於明代,燒造技藝完備於清代。釉裡紅因為燒造技藝比較嚴格成品率比較低,成在當時都屬於比較真貴的瓷器。因為瓷器年代不同價值也有很大區別,元代幾乎不見整器,價值甚至可比元青花。明代因比較推崇所以燒造較多但品相好的也比較少,所以價值也很高。清朝的瓷器燒造技藝已經比較完備,所以釉裡紅瓷器存世相對多一些,但其價值也是不菲,清末的釉裡紅品種就更加多樣了,但釉裡紅還是被廣大藏友競相收藏。青島典藏拍過一隻明末的釉裡紅高足杯拍到了上百萬。一隻青花釉裡紅碗也拍到幾十萬。可見其價值和收藏熱度。

  • 6 # 閆保軍說紅樓夢

    要想知道你這件梨式壺是不是元代釉裡紅,你必須對元代釉裡紅瓷器有個大致的瞭解,瞭解元代釉裡紅瓷器要從三個方面進行學習。

    第一個方面是釉裡紅瓷器的創燒年代和燒成原理。元朝建立後把景德鎮作為制瓷中心,設立浮樑瓷局,由於皇上的重視,燒出了很多的新品種,其中釉裡紅就是元代創燒成功的。在瓷胎上用氧化銅原料繪畫,燒成後就是紅色瓷器,這就是釉裡紅瓷器的產生。

    第二方面是顏色和胎釉特徵。釉裡紅由於用氧化銅原料繪畫,銅在高溫下呈紅色,釉裡紅瓷器對溫度要求極高,溫度較低燒出來顏色發黑,溫度較高,燒出來紅顏色沒了,飛了。因而在元代的釉裡紅瓷器中,要麼紅色發黑,要麼紅色很淡,就是因為火候的問題。

    第三是元代釉裡紅瓷器的紋飾。元代釉裡紅瓷器非常稀少,但從出土個傳世品來看,紋飾還是非常豐富的,有動物,有植物,有人物故事,器邊還有不規則的輔助紋飾,層次比較分明,繁而不密,有開光。主體有畫人物紋的,人物安逸自然,器口往往有蓮瓣紋。

    此件是元代青花釉裡紅蓋罐

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