好的電影千千萬。但是真正讓我印象深刻的電影確沒有多少。一部好的電影除了演員所展現的演技之外，故事的劇情是否能夠抓住觀影者，在看完後能讓觀影者有很深的感觸的電影才能評為一部好的電影。

1.誤殺瞞天記

出自印度的電影，現在凡是流向國際的印度電影都不得不讓人豎起大拇指。而這部《誤殺瞞天記》的劇情是真的可以說是天做。

男主一家4口，兩個女兒加上自己的老婆。本來是可以享受天倫之樂的，但是某一天因為大女兒誤殺了一個男孩整個家庭就陷入了一場風波。原因是這個男孩的母親是印度警察廳的廳長。而男主一直以來都特喜歡看電影，很多電影情節都深深的記在了腦海中。男主便用電影中學到的反偵察手法和警察鬥智鬥勇。男主母親最後只說了一句：不是我們在審問他，是他在戲弄警察。這部電影后來被中國翻拍，就是前段時間上映的《誤殺》。所以十分推薦有興趣的朋友去看。

2.預產期

小羅伯特·唐尼（鋼鐵俠）與扎克·加利凡納基斯（宿醉裡面的胖子）所出演的搞笑電影。也可以叫做美國版人在囧途。

由於老婆馬上要生產，唐尼必須從外地趕到老婆身邊。凡是在飛機上遇到了扎克，在一場混亂中被趕下了飛機並列入禁飛乘客名單。更不幸的是，唐尼皮夾、證件又通通被飛機載走。為了及時趕上寶寶的誕生，彼得不得不選擇和討厭的扎克共同上路。二人被迫一起搭上順風車，展開了一次穿州過省的公路旅程。其中唐尼很多第一次都在路上貢獻了出去。看完後我想如果我身邊有這樣的一個人我肯定扎死他。

3.漢尼撥系列

漢尼拔人人耳聞的食人魔。一位高智商的罪犯，心理學家，解剖家。所以往往聰明的人都與眾不同。漢尼撥系列推薦觀看的順訊：《少年漢尼拔》《紅龍》《沉默的羔羊》《漢尼拔》。漢尼撥也教會了我們最好吃的就是腮邊的肉。喜歡恐怖，懸擬，犯罪電影的兄弟姐妹可以去看一看。

1《肖申克的救贖》，該片中涵蓋全片的主題是“希望”，全片透過監獄這一強制剝奪自由、高度強調紀律的特殊背景來展現作為個體的人對“時間流逝、環境改造”的恐懼。

2《盜夢空間》，講述由萊昂納多·迪卡普里奧扮演的造夢師，帶領約瑟夫·高登-萊維特、艾倫·佩吉扮演的特工團隊，進入他人夢境，從他人的潛意識中盜取機密，並重塑他人夢境的故事。

3《忠犬八公的故事》，講述一位大學教授收養了一隻小秋田犬，取名“八公”。之後的每天，八公早上將教授送到車站，傍晚等待教授一起回家。不幸的是，教授因病辭世，再也沒有回到車站，然而八公在之後的9年時間裡依然每天按時在車站等待，直到最後死去。

4《大話西遊》，講述了一個跨越時空的愛情故事。

5《美麗人生》，講述了一對猶太父子被送進了納粹集中營，父親利用自己的想像力扯謊說他們正身處一個遊戲當中，最後父親讓兒子的童心沒有受到傷害，而自己卻慘死的故事。

一、《俠女》，導演：胡金銓，1970

我心目中真正的武俠片，同時，又是最有禪意的電影。每次重看，就像重新參禪。

二、《槍火》，導演：杜琪峰，1999

香港電影的異類，其中的橋段，每一個我都能反覆看上很多遍，就像看有趣的動圖

三，科幻片：寇比力克《2001太空漫遊》一部不但重新整理我們的未來觀，也以最深刻的哲學質問抵達“人類文明是什麼？從哪裡來？要到哪裡去？”的根源的藝術作品。

四，紀錄片：邁克爾·沃德利 Michael Wadleigh《伍德斯托克音樂節1969》，以徹底自由的形式匹配一場將要成為傳奇的自由音樂會，是我唯一一部看了五遍都不夠的紀錄片。

五，動畫片：押井守《攻殼機動隊》，對AI時代的預言，混雜著悲觀與進取，發生在香港的未來廢墟非常驚豔。

六，《當幸福來敲門》

是由著名演員威爾·史密斯主演的美國電影。影片取材真實故事，主角是美國黑人投資專家Chris Gardner。影片講述了一位瀕臨破產、老婆離家的落魄業務員，如何刻苦耐勞的善盡單親責任，奮發向上成為股市交易員，最後成為知名的金融投資家的勵志故事。當你在哪怕感覺前途黑暗的時候，也不要放棄前進，不斷地努力，不斷地嘗試，說不定你就能像電影中那樣拼好你人生的那個“魔方”。

七，《肖申克的救贖》

肖申克因為被誣陷殺害妻子而坐牢，監獄生活讓他深受折磨，苦不堪言。後來他教獄友們讀書寫字，為院長洗黑錢。但同時他十年如一日地在挖越獄的地道，最後他成功了，更是神不知鬼不覺地轉移了財產，和老友相約在國外，幸福快樂地生活在一起。

八，《絕密飛行》

上面二部講敘的是水裡攻擊工具，這部電影講敘的主要是空中飛的。凱拉和亨利都是頂尖出色的飛行員。這天，他們接到了一項秘密任務：訓練他們的新夥伴"鐵蛋"。出人意料的是，"鐵蛋"竟然是一架全智慧的無人駕駛飛機，他們的任務就是把它訓練成為鋒利的尖刀。在完成一次飛行任務後，"鐵蛋"意外被閃電擊中，"鐵蛋"因此擁有了情感了自主性。在隨後的任務中，總部對當時情況進行考慮後打算放棄任務，豈料"鐵蛋"突然飛離編隊，將鑽地炸彈投入了敵人的核武器庫，造成一場前所未有的核災難。 　　隊長本意識到這樣一個智慧殺人機器必須立即被摧毀，否則會給人類帶來更多的災難，他立即向總部作了彙報。聰明的"鐵蛋"獲悉他們的行動，於是一場人機追逐戰開始了。

九，《終結者2：審判日》 (1991)

詹姆斯·卡梅隆因為自己做的一個夢而有了《終結者》系列。這是將科幻、動作、槍戰、公路題材完美結合的教科書電影。片中傳遞的愛的主題和對人物迷信暴力的擔憂是其最為可貴之處，也是後來者很難達到高度。

十，朝聖之路

很多人因為電影朝聖之路而開始瞭解這條繁榮了近千年的通往聖地之路。電影中湯姆的兒子在去聖地亞哥朝聖的路上因為暴風雨而不幸遇難。湯姆前往法國領回兒子的遺體，湯姆發現他非常不瞭解自己的兒子，所以決定走一次兒子未走完的路，去了卻兒子今生未盡之事，也為理解兒子的生活。接下來兩個月中湯姆走在鄉村的田野和森林中，回憶 懷念 思考著與兒子的點點滴滴，感受也經歷著不同地方的文化氣息，認識不同的徒步者，故事圍繞著湯姆在這次朝聖之路的見聞，而終於理解兒子所說的 選擇生活 的真正意義。故事平淡而有意思，深刻而有意義。

1.速度與激情(1-8)超級大片

2.駭客帝國(1-3)

3.復仇者聯盟全集

4.敢死隊全集

5.等等…

印度有非常多的歷經風雨而不被遺忘的經典作品！看過的中國觀眾卻很少，這真是種天大的遺憾。這面介紹幾部精彩絕倫的印度電影，喜歡電影的朋友準備好乾貨收藏，一些真正的硬核印度電影！

一《靈魂奔跑者》:一部吊打美國《阿甘正傳》的神作，不論在跑步上還是在劇情上，阿三都讓阿甘望塵莫及！本片在日本公映時曾引起巨大轟動，被日本這種電影強國都認可的電影不可小覷！

二《黑幫大佬和平夢》影名俗了點，卻是經典中的經典，一位黑幫大佬的昇華人生，將個人愛情與社會責任完美的結合，竟然驚動了早已先逝的聖雄甘地他老人家，奇思妙想讓人笑噴之餘是滿滿的感動。

三《愚公移山》你沒有看錯，不是中國的，是印度版真人愚公移山。此片根據印度一位真人老漢的真實事件改編，那種堅韌頑強，百折不屈的開鑿大山精神太讓人震撼和淚目，幾十年如一日的開鑿大山，造就了人間真實奇蹟！他的精神激勵著每個印度人，還被授予國家榮譽，一個人卻感動了天下人！

四《好運理髮師》發小的友誼最珍貴且純潔，可同為兒時的小夥伴，長大後卻是不同的人生命運，有人飛黃騰達，有人窮困潦倒，如果再次相遇，你還好意思見你兒時的夥伴嗎？這是部有關如何面對友誼的電影，隨著歲月的變遷，當初的純潔還儲存在你心裡嗎？值得每個人深思。

五《勇士》此勇士非美國《勇士》，本片是部印度不朽愛情傳奇。是部傳越千年的輪迴之愛，那種萬古不變的忠貞愛情羨煞旁人，為你生，為你死，千年萬年也不分離，當今社會不再相信愛情或是不把愛情當回事的男男女女們，其實世上真的有種愛情可以做到生死不變，只是我們平凡人的修行不夠，在誘惑面前定力不足，導致淪落。請去看此片，見證愛情的純潔與堅貞！

1.武俠類

《笑傲江湖》許冠傑版

2.戰爭類

《兵臨城下之決戰要塞》

3.動作類

《諜影重重》

評論：《諜影重重》是一部關於頂級特工的電影，影片給人的感覺就是真實、可信、精彩。片中劇情跌宕起伏，環環相扣，動作乾淨利索，武器裝備也非常的有技術含量，非常專業，特工訓練有素。不同於一般3流的特工電影，這部影片絕對是關於特工的經典佳作。無論劇情、水準都遠遠超出同類影片。

4.劇情類

《霸王別姬》

評論：人生如戲，戲如人生。該片以京劇的視覺真實再現了半個世紀的愛恨情仇、悲歡離合、半個世紀的歷史往事，從清末到民國，從民國到抗戰，從抗戰到內戰，從內戰到文化大革命，從文化大革命到一切迴歸平靜。片中的種種故事、人物，深刻揭露了社會、人性：黑暗、自私、可怕的一面，這部影片讓人深深反思，讓人引起共鳴。

5.科幻類

《鋼鐵俠》

評論：《鋼鐵俠》是漫威系列的第一部電影，非常經典也非常成功。這部影片開啟了漫威的龐大英雄世界。《鋼鐵俠》是一部全新的與時俱進的科幻動作電影，片中強大幾乎無敵的鋼鐵俠，瞬間俘獲了大批影迷粉絲。片中的鋼鐵俠戰甲、人工智慧、強大裝備火力、精彩的劇情，都成為該片最好的看點。《鋼鐵俠》成功開啟了科幻的另一扇大門。或許不久的將來，《鋼鐵俠》會在我們的現實世界中量產。

《遠山的呼喚》:那些平凡人的生離死別

昨天從朋友那裡拿到《遠山的呼喚》劇本，半夜睡不著的時候我才想起這事，開啟手機瀏覽。看完之後是凌晨三點多，最後我給我那朋友的微信發了“看完了，情緒久久不能平息”的訊息。當時心中的感覺用那寥寥幾個字顯然是無法概述的，伴隨著這無法言語的感覺輾轉難眠。白天起來後又找來影片看，由於看過一次劇本，所以對劇中編劇和導演辛苦設下的故事謎團和情感線並沒有第一次時的疑惑或者期待，反而像是一場發生在我身上的離別的重溫。

對，支撐這部電影的起終骨架就是離別，首先是男主田島耕作被迫逃亡，離開了他的家，他的哥哥。或許在此之前，有他父親和妻子的死去（有意思的是兩者都是自縊而亡，記得二戰結束時，日本的甲級戰犯也是被判縊刑，包括日本有名的“自殺天堂”——青木源，在那裡結束自己生命的，大多是選擇上吊。不知道日本文化裡，除了武士精神的切腹自盡以外，上吊是不是帶有宗教信仰或者延承古老祭祀的生與死的哲學。對於這個事情，這也只是我的猜測，我現在同樣也疑惑），前者的死去影響了他後來的生活質量，後者的離開直接改變了他的生活軌跡。這兩件事情是編劇想讓我們知道的，這樣會知道田島耕作的不幸——一種被社會邊緣化的不幸。因為劇中反映的故事是在日本上個世紀七十年代，那時候日本經濟正處於高速發展期，只要肯勞動，生活就得以滿足。但他父親是事業失敗被迫自殺，妻子同樣也是因為錢的問題（借高利貸）被迫自殺，兩個訊息足以反映出田島耕作一開始的不幸是與這個經濟繁榮的社會所允諾的美好生活相悖，前者是赤裸裸的現實，後者是政治和經濟互捧的理想。 劇中有生離和死別，但死別之中除了男主田島耕作的父親和妻子都是自殺的非正常死亡之外，女主見風民子的丈夫（精二）的死是一種不幸中的辛運——病故。他辛運地迴避了在時間作為抽象概念下的生命——單一個體的狀態下被忽略的本應該繼續而不能繼續的那一部分，說白了就是他病故時他已經帶走了應該屬於自己全部的生命，而那兩個自殺而亡的卻被剝奪生命的一部分。

這種不公正的來源是什麼呢？司空見慣的回答是把責任歸咎於社會或者時代，但絕對公正或者開明的社會在時間軸上沒有一刻是出現的，有人出生就必須有人死亡，除了神化的宗教世界以外，不過那是千百年來人們所有期待的思維神經構架出的雲與霧的空間。有些人為了趨近於這樣的空間卻又不願透露出自己對於這個問題的疲倦，以“命運”作為最終答案並任由不幸保持不可感知的距離，偶爾會對上天祈禱一下讓這樣合適的距離是永遠。 我也不參透不了這個問題，只是提一下心中疑慮，回到劇中。從故事的開頭到田島耕作對武志透露他父親的事，你會發現編劇和導演是多麼狡猾。到了最後田島耕作說出他妻子的事時，我甚至覺得編劇和導演“無恥”到了像是密謀分攤收刮自人與人之間的同情的贓物的竊賊，我彷彿看到他倆在商量劇本的時候，一個對另一個說:“讓罪惡與同情共在，平衡一下”，另個說:“是的，這是人間，夾在地獄與天堂之間”。從大的層面來講，尤其是自古希臘“人是萬物的尺度”的宣言以來，一個故事或者一部藝術作品就是在鑿開“人”這個字的壁壘，窺視其中，編劇這樣做也正如查裡德·沃爾特所說的那樣:編劇要同情你劇中的任何人。

編劇另一個“無恥”的地方是，按照時間先後來算，所有死別都是在生離之前，但在劇中，這種順序打亂了，更像是隨機性發生一樣。雖然倒敘在寫作中是常見的伎倆，更何況影視作品中，鏡頭的拍攝也不全是按時間或者指令碼所著。但憑著這，也不能原諒編劇，因為他把文學家推翻時間暴政的特權用在了引誘觀眾的“局”上面，他這麼做是想讓觀眾在一開始對電影充滿各種可能的期待時，滿足一下其中之一，騙取觀眾的好奇心。但故事發現到最後，尤其是田島耕作和見風民子一家已經營造出一個溫馨快樂的生活時，此時的觀眾的有類:一是記性不好的，另外一個是好記性的。記性不好的被這Sunny充沛青草茵茵的幸福人家所吸引，而記性好的依舊記得田島耕作的身份還是未知的，還記得編劇安排的這個懸念。但高明如他，他知道自己創造的並不是一個推理類的懸疑故事，所以懸念的解開始終不是故事的要揪著不放的目的，他把它變成一個轉折，同時更看重的是這樣能俘虜觀眾的心。因為故事到這，記性好的人總擔心這個懸念的解開會破壞這個經歷諸多苦惱而獲得一時快樂的家庭。終究是編劇洞察了人的同情心的魅力，不止劇中，還有觀眾。但毫無疑問，這個懸念還是要解開，因為編劇知道，只有短暫的幸福才是幸福，對劇中人物也好，對觀眾也好。因為短暫才懂得珍惜，這才是本質——懂得珍惜的幸福才是幸福。如果在接下來的一個多小時，熒幕上還是男的勞作，女的做飯，小的放學回來看漫畫，這樣無休止平靜，觀眾會背叛他們一開始為不幸的人祈禱的同情心，轉而希望他們繼續痛苦但編劇又滿足不了，這樣，不止激發人潛在的罪惡是編劇承擔不起的責任，也吊了觀眾胃口。因為這樣的劇情與觀眾在超市裡盯著狗糧看一個時間無異，請問誰願意這樣做？

隨著男主來到這裡的疑問解開了，另一場死亡也出現，既被男主殺死的放高利貸的那個人。他的死又意味著什麼呢，是不是又要牽出社會作為替罪的羊任由我們拋棄自身罪惡的包袱？劇中雖然給出答案——在田島耕作為妻子守靈時他去追債並辱罵誣陷其妻而被田島耕作所殺。一部另人值得思考和稱讚的劇應該是提供一個事實，這個事實裡可以帶有倫理道德的問題或者其他，但不應該像教科書一樣帶著佈道的姿態去言說自己所信奉的那套“你認為”。編劇做到了這一點，他只留下幾句對白去告訴觀眾這個是，其他的與他無關，或者他更有野心地把作品交給善於思考的人去拓展和延伸。

故事的生離最具代表性的是男主田島耕作與自己哥哥在車站的分別，導演為了讓這場分別顯得多麼悲涼，在此之前做了很大的努力。包括他哥哥出站時打聽餐館，田島耕作一路跑過來，在車站的長椅上遞給他哥哥把錢和咖啡給他，最成功的是鏡頭裡出現但在車站外的一對情侶在用舉動宣誓著愛情的美好等等。同樣是這個車站，另一場關乎到觀眾離開觀影席的離別也是在這。最後這場離別是成功的，它包涵東方的含蓄其中包有真情又剋制感情對沖的文化，這種東方式的含蓄在古老時候就已經化解了西方後來哲學中對理智和感性的辯論，在這裡，理性同樣具有感性的浪漫，感性也具有理性的魅力。同時，這一列車廂滿載著對倫理道德與法律的蜜月，戴著手銬的田島接過手絹拭淚，對盳田的友情和對見風民子的愛情在這一刻應了那一聲呼喚——等著田島耕作回來……

除了這些值得為之著迷的劇情之外，日本北部的白雲、草場、耕作的人，是這部電影成功的另一大看點，那裡毫不保留把所有美麗擺在你眼前，像《米洛斯的維也納》雕像一樣解開衣服把最美麗的展現出來，又或者像彌勒佛袒露的肚子……

閒暇之餘我個人比較喜歡看電影，當然我就是一窮屌絲，守著自己的一臺電腦，每天忙碌在三點一線，最愜意的時光就是下班回家吃飯洗漱看電影。

我個人比較喜歡看國外的電影（有字幕的那種啊）感覺過內的電影並不是不好吧，只能說不適合我吧（並不是崇洋媚外啊）喜歡那種熱些沸騰的感覺，總有一種衝動幻想成為電影情節中的一份子，甚至於晚上做夢都能夢到自己在另一個空間，這種麻痺自我的感覺很好，讓忙碌的自己能夠靜下來享受這個世界的美好。

第一部：戰慄空間 這不影片屬於懸疑驚悚類的，影片中的緊張氣氛塑造的很濃，導演把人物的動作表情以及各個鏡頭之間的切換都很到位，整個影片從頭到位情節銜接恰到好處十分的緊湊扣人心絃，讓人在觀看的同時很容易就被帶入進去。

第二部：奪命深淵

這部影片屬於驚悚冒險類的電影，該片內容講述的是一對父子在發現一個世界上最大、最危險的神秘的洞穴想要進入一探究竟，但是被暴風雨引起的洪水，把來時的路給封鎖後不得已進入內部探險的驚悚情節。

該部影片眾多鏡頭都採用3D的拍攝效果，該鏡頭使用的是“阿凡達”中的同款鏡頭，影片中的取景都是自然景觀，讓觀眾更能感受大自然的神奇。

很好的詮釋了在面臨絕境的同時所展現出來的親情、愛情、友情，影片中摻雜很多的感情色彩，讓觀眾在觀影的同時除了震撼的場景以及悲情的部分，一些場景甚至讓人屏住呼吸。

第三部：浪潮

該部影片以德國曆史放在現今社會講述為背景，講述一位高校的老師為了能夠讓同學們知道和體驗法西斯獨裁的恐怖在課堂做起了實驗，利用嚴格的條例約束自己的學生，灌輸他們集體思想絕對服從的命令。影片故事情節深入人心，細思極恐的讓人背脊發涼。

推薦看一下投名狀。這部電影是被低估的一部華語大片，我感覺這部電影是最近十年內最好的中國產電影。

這部電影是李連杰的影帝之作，李連杰不但能打，而且演技也厲害，另外劉德華和金城武在影片裡的表現也是亮點。

電影劇情改變自刺馬案，但是這部電影我感覺比原來的刺馬案更受看，加入了政治鬥爭。電影裡的冷兵器戰爭場面真實殘酷，場面恢宏，難得的精品戰爭大片。

整部影片比較壓抑，這也是當年票房不佳的原因，但是電影可看性非常高，對於人性的複雜刻畫比較成功。特別是李連杰的表演真是叫人眼前一亮，強烈推薦。