宋代鈞窯使用香灰胎是當地泥料所決定的，使用乳濁釉是到底的，元代，金代施釉不到底，你那幾片鈞瓷片都是不到底，那麼到不了宋代，是宋以後的鈞瓷片，目前河南一帶基本以元，金鈞瓷為主，很少有宋鈞的出現，而且價格相差較大，.真正宋鈞帶紅件，基本掌握在大收芷家手中，除非又有出土件，玩古瓷者是夢美以求，能獲得一件就足己，今上圖一件鈞瓷謹作參考。|

為何宋代鈞窯要使用香灰胎呢？為何施乳濁釉呢？是胎體的需要嗎？

我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！

而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。

宋代鈞窯之所以要使用香灰胎的胎土與胎泥，完全是因地制宜、化腐為奇、變廢為寶的中國智慧、中國能力和中國實力的產物，因為在禹州地區即使想要得到更精、更純、更好的胎土與胎泥也不可得，拉鴨子上架也好，退而求其次也好，廢物利用也好，不得已而為之也罷，，總之已成既定事實，怎麼說都有理，難道不是嗎？

至於說“為何施乳濁釉呢？是胎體的需要嗎？”就難免譭譽參半、對錯混雜、是非不明瞭，因為“乳濁釉”是“瓷器作為泥與火的總藝術”而“燒”出來的，而絕對不是象刷漆塗油一樣“施”出來的，在燒結完成之前，沒有釉水“不乳濁”！而只有在燒結徹底凝固、完成之後，才會真正呈現出透明油、半光釉、啞光油、乳濁釉等實質差別與區別。

香灰胎都不耐高溫，易開裂、易變形、易走樣，所以鈞窯才有了“上護胎釉”二次復燒以提高胎體耐受溫度、提高成品率的“粗糧細作”之法和“擇優錄用”之法，來確保鈞窯成品的品質、品味和品味，確保鈞窯瓷器“入窯一色，出窯萬彩”的醇厚、純淨、飽滿和靚麗。

上幾件北宋鈞窯圖片，以證上言，以餉同道。

北宋鈞窯鼎盛期神級臻品內外玫瑰紫釉白色凸起和平坦式蚯蚓走泥紋筆掭。

北宋鈞窯鼎盛期神級臻品玫瑰紅釉海棠花式葵口盤。

北宋鈞窯鼎盛期神級臻品內外玫瑰紫釉彩斑蚯蚓走泥紋48荷口特大斗笠碗。

北宋鈞窯鼎盛期神級臻品蘋果綠釉蚯蚓走泥紋小雞心罐。