《呼嘯山莊》故事的主要內容是：棄兒希克厲被“呼嘯山莊”的主人歐肖收養，歐肖的女兒卡瑟琳與他從小友愛，產生了熾烈的愛情。而莊主的兒子亨德萊卻仇恨他，老歐肖死後，把他降為奴僕，百般凌辱。卡瑟琳為了得到“畫眉田莊”主人林敦的財產資助希克厲而嫁給了林敦。希克厲得知後憤然出走。幾年後，希克厲致富歸來，使亨德萊傾家蕩產，並誘騙林敦之妹與他成婚，恣意虐待。卡瑟琳終因不能同希克厲結合而悽然病逝。

這部作品透過三十多年的時間跨度，敘述了歐肖和林敦兩家兩代人的感情糾葛。作者艾米莉.勃朗特在這部傳世作品中打破傳統，採用了基本倒敘法，即小說的主體部分採用倒敘，只有開頭的三章和結尾的四章是順敘。一上來就讓讀者看到了這場愛情復仇風暴的基本格局，把呼嘯山莊的那種荒涼、敗落的環境和人際冷漠、緊張的氣氛，呈現在讀者的面前，使讀者和洛克伍德一起產生了種種疑團。透過洛克伍德夜宿山莊的所見所聞和可怕的夢魘，山莊有了一種悲涼和神秘的色彩，更加增加了懸念，迫使讀者非去尋根問底、弄個水落石出不可。 《呼嘯山莊》不僅結構奇巧，手法獨特，而且在細節的描寫和語言的運用上，也有其獨到之處。不管是景色、器物還是人物外表，描寫都極為鮮明精細，如對兩個莊園周圍的自然景色和內部的傢俱佈置的描寫等，就連故事情節的年月日，也都非常確切嚴密，甚至可以列出一張精確的年代表。所用的語言的質樸、生動、明快、流暢，不事雕琢，但又遒勁、凝練、簡潔，惜墨如金，從而使作品大大地加強了真實感人的生活氣息，渲染了強烈濃厚的思想感情，豐富了奇特超凡的主觀想像。再加上夢幻、象徵、預兆、隱喻的運用，以及神秘、怪誕的哥特式手法，使作品更加富有詩意，加強了深度和力度。

夏洛蒂和傳記作者告訴我們，愛米麗生性獨立、豁達、純真、剛毅、熱情而又內向。她頗有男兒氣概，酷愛自己生長其間的荒原，平素在離群索居中，除去手足情誼，最喜與大自然為友，從她的詩和一生行為，都可見她天人合一宇宙觀與人生觀的表現，有人因此而將她視為神秘主義者。其實人與自然的關係，從來就是人類文明史上重要的命題，愛米麗不過是步歷代哲人、隱者、科學家、藝術家後塵，透過生活和創作，身體力行地探尋人與自然的關係。

由於愛米麗一生經歷簡短，她既未受完整系統教育，又沒有愛情婚姻實際體驗，人們對於她能寫出《呼嘯山莊》這樣深刻獨特的愛情絕唱也曾疑惑不解。對這一問題，早有人以“天才說”做出解釋，而經過百餘年的研考據，傳記作者和評論家又提出了更加令人信服的憑據。愛米麗以及她的姐妹，雖然生長在苦寒單調的約克郡，她們的父親帕特里克・勃朗特卻來自北愛爾蘭，母親瑪麗亞・勃蘭威爾是威爾士人。這一對父母所屬民族的祖先，同屬具有衝動浪漫氣質的凱爾特人，而且二人都不乏寫詩為文的天分：帕特里克又一向懷有文學抱負，曾自費出版詩集；瑪麗亞出嫁前寫給帕特里克的情書，也是文采斐然。繼承了父母的遺傳基因，又受到荒原精神的陶冶哺育，愛米麗的藝術天才無疑並非無源之水；而且她家那座荒原邊緣上的牧師住宅，外觀雖然冷落寒酸，內裡卻因幾個才智過人的子女相親相攜而溫馨宜人。他們自幼相互鼓勵、切磋，以讀書寫作為樂。這一方面大大沖淡了物質匱乏之苦；同時也培養鍛鍊了他們的寫作功力。

愛米麗的寫作，開始於她著手創作《呼嘯山莊》之前十六七年，陸續寫出習作詩文《貢代爾傳奇》和短詩。姑且不論它們本身的藝術價值，這些文字起碼也是創作《呼嘯山莊》這部不朽之作的有益準備。換言之，她寫《呼嘯山莊》，是她寫詩的繼續。她的詩，真摯、雄勁、粗獷、深沉、高朗，這也是《呼嘯山莊》的格調。

書籍 《呼嘯山莊》是英國女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品。小說描寫吉卜賽棄兒希斯克利夫被山莊老主人收養後，因受辱和戀愛不遂，外出致富，回來後對與其女友凱瑟琳結婚的地主林頓及其子女進行報復的故事。全篇充滿強烈的反壓迫、爭幸福的鬥爭精神，又始終籠罩著離奇、緊張的浪漫氣氛。它開始曾被人看做是年青女作家脫離現實的天真幻想，但結合其所描寫地區激烈的階級鬥爭和英國的社會現象，它不久便被評論界高度肯定，並受到讀者的熱烈歡迎。根據這部小說改編的影視作品至今久演不衰。

文章以女管家埃倫·迪安的口吻講述了這樣一個故事：呼嘯山莊的主人——鄉紳恩蕭先生帶回來了一個身份不明的孩子，取名希斯克利夫，恩蕭先生對希斯克利夫的寵愛引起了兒子亨德雷的強烈嫉妒。主人死後，亨德雷為報復把希斯克利夫貶為奴僕，並百般迫害，可是恩蕭的女兒凱瑟琳跟希斯克利夫親密無間，青梅竹馬，他們相戀了。後來，凱瑟琳不得已嫁給了畫眉田莊的文靜青年埃德加。希斯克利夫悲痛欲絕之下選擇出走，三年後致富回鄉，凱瑟琳已嫁埃德加，卻並不幸福。希斯克利夫為此進行瘋狂的報復，透過設計賭博奪走了亨德雷的家財。亨德雷本人酒醉而死，兒子哈里頓成了奴僕。希斯克利夫還故意娶了埃德加的妹妹伊莎貝拉，進行迫害。內心痛苦不堪的凱瑟琳在生產中死去，臨終前卻緊緊抓住希斯克利夫不放。十年後，希斯克利夫又施計使埃德加的女兒小凱瑟琳，嫁給了自己即將死去的兒子小林頓。埃德加和小林頓都死了，希斯克利夫最終把埃德加家的財產也據為己有。復仇得逞了，但是他無法從對死去的凱瑟琳的戀情中解脫出來，最終不吃不喝苦戀而死。小凱瑟琳和哈里頓繼承了呼嘯山莊和畫眉田莊的產業，兩人終於相愛，去畫眉田莊安了家。小說在現實生活的真實反映中表現出了濃厚的浪漫主義色彩。全篇充滿了強烈的反壓迫、求自由的鬥爭精神，又始終籠罩著離奇、緊張、浪漫的藝術氣氛。

《呼嘯山莊》透過一個愛情悲劇，向人們展示了一幅畸形社會的生活畫面，勾勒了被這個畸形社會扭曲了的人性及其造成的種種恐怖的事件。整個故事的情節實際上是透過四個階段逐步鋪開的：第一階段敘述了希斯克利夫與凱瑟琳朝夕相處的童年生活；一個棄兒和一個小姐在這種特殊環境中所形成的特殊感情，以及他們對亨德雷專橫暴虐的反抗。第二階段著重描寫凱瑟琳因為追求傳統的“人間的愛”而背棄了希斯克利夫，成了畫眉田莊的女主人。第三階段以大量筆墨描繪希斯克利夫如何在絕望中把滿腔仇恨化為報仇雪恥的計謀和行動。在小說中，作者的全部心血凝聚在希斯克利夫形象的刻畫上，她在這裡寄託了自己的全部憤慨、同情和理想。這個被剝奪了人間溫暖的棄兒在實際生活中培養了強烈的憎，亨德雷的皮鞭使他嚐到了人生的殘酷，也教會他懂得忍氣吞聲的屈服無法改變自己受辱的命運。他選擇了反抗。凱瑟琳曾經是他忠實的夥伴，他倆在共同的反抗中萌發了真摯的愛情。然而，凱瑟琳最後卻背叛了希斯克利夫，嫁給了埃德加·林頓。這是她自己在”人間的愛“和”超人間的愛“之間的徘徊和選擇。在全書的結尾，是原野上的三塊墓碑：林頓的墓碑，希斯克利夫的墓碑，中間是既做妻子又是情人的凱瑟琳的墓碑。　凱瑟琳的背叛及其婚後悲苦的命運，是全書最重大的轉折點。凱瑟琳一死，希斯克利夫這腔仇恨火山般迸發出來，成了瘋狂的復仇動力。希斯克利夫的目的達到了，他不僅讓亨德雷和埃德加悽苦死去，獨霸了兩家莊園的產業，還讓他們平白無辜的下一代也飽嘗了苦果。這種瘋狂的報仇洩恨，悖於常理，但卻淋漓盡致地表達了“恨，是愛的異化”。在女作家心中，對立的愛和恨是可以互相轉化的。斯克利夫對整個人類的憎恨來自他的愛。而“愛”，是“恨”的歸附。因此，愛和恨是互相對立的，又是彼此統一的。

《呼嘯山莊》是一部有豐富象徵意義的小說，在藝術手法上，結合了現實主義，浪漫主義，象徵主義的邊縣手法。一方面透過曲折生動的故事情節，典型的人物形象塑造，表象了英國鄉村莊園的日常生活，愛情婚姻，反映19世紀特殊的歷史背景下，遠離都市的莊園生活所受到的外來影響。同時，小說透過一系列的象徵手法，曲折地表達了一種隱蔽的“反家庭”傾向，如畫眉山莊的排外與封閉，呼嘯山莊的混亂無序。另一方面，小說採用了大量的象徵手法，夢境的運用，超自然力的表現等等。在小說中，對大自然的描繪佔有重要地位，作者透過人物的性格特徵，人內心的風暴與大自然的風暴對應描寫，表現了人與自然的密切聯絡。小說中對於自然充滿浪漫主義的激情描寫，傳達了鮮明的地方色彩。寂寞的沼澤峽谷，荒涼的山頂上，被風雨摧殘的荒野，寒冷的空氣，堅硬的土地，形象地傳達了蒼涼荒涼所特有的那種驚心動魄的狂野。在小說中，大自然作為男女主人公逃避家庭帶來的痛苦的避難所，與家庭封閉，壓抑的空間形成了鮮明的對照。《呼嘯山莊》是一部偉大的作品，也有譽之為“最奇特的小說”的。但是正如阿諾德·凱特爾所說：“希斯克利夫的反抗是一種特殊的反抗，是那些在肉體上和精神上被這同一社會（指維多利亞時期的社會）的條件與社會關係貶低了的工人的反抗。希斯克利夫後來的確不再是個被剝削者，然而也的確正因為他採用了統治階級的標準（以一種甚至使統治階級本身也害怕的殘酷無情的手段），在他早期的反抗中和在他對凱瑟琳的愛情中所暗含的人性價值也就消失了。在凱瑟琳與希斯克利夫的關係中所包含的一切，在人類的需求和希望中所代表的一切，只有透過被壓迫的積極反抗才能實現。

這部豆瓣評分8.6的絕美愛情，世界十大文學名著中的經典之作，經久以來深受讀者之喜愛。

誠然，這部在英國文學史上“唯一一部沒有被時間的塵土遮沒了光輝的傑出作品”，以其震撼人心的奇特創作手法，極具張力的故事架構，以及其超越時空、不按常規的神秘性藝術想象，一直吸引著人們不斷地去閱讀。

有人說，讀它第一遍的時候，你已然將其故事脈絡全部熟知，其閱讀感也已刻在你的骨血之間，會吸引你一直有再去翻閱的衝動，一遍、兩遍、三遍……不厭其煩，且常閱常新，所感每次都不同，如同一首詩，其精妙不止於表面，而是其深度之內。

具體而言，且看整部小說彰顯著的整體藝術特色及價值：

一、極具特色的敘事手法

打破常規，創作性地大膽地採取了先倒敘、後順序、順序、倒敘和插敘這種互相雜糅的敘事方法，以及一兩個敘述者為主，多個敘述者為輔的敘述模式。這是對傳統小說敘事的一種顛覆性改變，然而卻為此加大了作品的可讀性和吸引力。

行文中，又極具“哥特式藝術”和浪漫主義詩性，其恣意的神秘主義色彩、大膽豐富的想象力以及暴風驟雨般的情感抒寫，皆讓她與獨特里獲得超凡脫俗的文學魅力。

二、獨具一格的價值傾向

整部小說，無論從敘事上，還是人物心理、對話上，都不見功利性，對於生之人情世故、對於所謂的世俗規範制度，小說裡是尋不到的。可見的是鄙視俗世、蔑視死亡下的唯美唯精神的價值觀。如是，讓所有的讀者在閱讀中獲得的是一場精神生活極其豐盈的盛宴。若與同時期的小說比較，你會驚訝地發現《呼嘯山莊》大大滴超越了那些所謂的典型意義上的風俗小說，如同一股清流超然於那些小說之上。

作者艾米莉也被稱之為三姐妹中最偉大的天才。著名批評家馬修・阿諾德曾這樣憑弔她：“她的心靈中的非凡的熱情，強烈的情感、憂傷、大膽是自從拜倫死後無人可與之比擬的。”

此價值傾向，也使得《呼嘯山莊》不止為一部現實生活的啟示錄，其對性靈、對精神的膜拜更造就了它驚世駭俗的輝煌成就。如此，它不僅僅是一般意義上的小說具備的社會價值了，它所散發出的人文價值是不可估量的。它，之於讀者，是心靈淨化、是精神豐盈、是思想提升如是等等。

這，長詩般精妙的結構；這，奇特別具深蘊的獨特文學創作，勢必讓它在文學史上收穫極高的文學贊益。

附：

小說內容簡介：

這部悲劇性的小說，描寫了吉卜賽棄兒希斯克列夫被山莊老主人收養後，因受辱和戀愛不遂，外出致富，回來後對與嘉瑟琳結婚的地主林頓及其子女進行報復的故事。小說充滿強烈的反壓迫的鬥爭精神，展現出的人物的內心世界具有一種超乎尋常的激情和反叛精神。小說的文字被稱為“一首完美，動人的敘事詩”。

小說中的妙言：

“我在那溫和的天空下面，在這三塊墓碑前流連！望著飛蛾在石楠叢和蘭鈴花中撲飛，聽著柔風在草間吹動，我納悶有誰能想象得出在那平靜的土地下面的長眠者竟會有並不平靜的睡眠。”這如詩深韻的字句，經久滴溫潤著無許世間靈魂，他們在其間獲足力量勇敢前行，步履堅定而執著。

真好。

英國傑出的女作家艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》被譽為“維多利亞時期最成功的小說之一”，以感人肺腑的感情力量吸引了億萬讀者。著名文學翻譯家方平說：“無論主題思想，還是藝術構思、藝術技巧，那深度都並不是一眼能望到底，一句話能說盡的。與其搬出‘偉大’、‘獨特’、‘出類拔萃’這一類的形容詞，我寧可這樣表達我的稱讚：真是說不盡的《呼嘯山莊》！就像中國的‘紅學’，歐美的‘莎學’，‘呼學’（假使《呼嘯山莊》也能夠這樣定名。

如果《簡愛》說的是“我愛，我恨，我痛苦” 那《呼嘯山莊》表達的則是“我更愛，我更恨，我更痛苦”。

這種將愛、恨、痛苦都達到了瘋狂和毀滅的極限，在文學上形成了一種極致的美。

復仇與毀滅，充斥著整個故事，似乎在書中的每個人物都不討喜，但也更能讓人深思，或許這就是人性。艾米利的這部小說是反言情式的，也是挑戰人性道德感的，更是對懺悔救贖式宗教安慰的一聲咆哮。這大概就是《呼嘯山莊》的魅力所在吧。

艾米莉 . 勃郎特凝視著曠野 , 像是對身邊的夏洛蒂 , 更像是自言自語的說 :你就是一刻不停的愛 , 愛上 80年 , 也抵不上我一天的愛

希斯克利夫, 那個在所有人眼中都壞得像魔鬼的希斯克利夫, 他的靈魂深處永遠是那個無拘無 束的吉普賽兒童。在他心目中的凱瑟琳,永遠是那個跟他一起 到處去闖禍的野丫頭小凱西。他的邏輯簡單無比:如果天堂沒有凱瑟琳,那麼天堂就是地獄，如果地獄裡 有了凱瑟琳,地獄就是他的天堂! 於是, 在失去了凱瑟琳之後,心已死去的希斯克利夫只專注地做一件事:把這個已經沒有了凱瑟 琳的醜陋世界徹底毀掉！

有人說 《紅樓夢》 講的是少年寶玉的煩惱, 他在林黛玉和薛寶釵之間飄搖不定。 那麼《呼嘯》講的則是少女凱茜的煩惱,她在希斯克裡夫和林頓之間左右逢源。這些是他們生活中的表象, 其實我們都知道在他們心裡,寶玉有他的前世之盟木石之約,而凱西跟希斯克裡夫在荒郊岩石下的愛戀早 已紮根心底。既然心中已有海枯石爛的至愛,那為何轟轟烈烈感人肺腑的愛情卻以香魂散去,人鬼相隔， 的悲涼結局收場?真的是紅顏薄命嗎 ?他們找到了自己的愛人, 完成了天賦的美好使命, 可又不能完全地和慣了孤獨能拒絕誘惑,可寶玉和凱西是喜歡熱鬧的人,他們想享受文明的資源,被無可奈何地納入社 會化的軌道,卻又不向世俗文明妥協,掙扎著重塑自己的靈魂。

這是一場淋漓盡致而又聲嘶力竭的愛情，愛是原罪，呼嘯山莊的愛，純粹的讓人害怕，很難想象，一個從沒有談過戀愛的女人，是怎麼寫出這樣讀起來甚至是髮指的近乎病態的愛情。大約，但凡有驚世才華都為世間所不容，也正因為如此，它使我們難以忘懷

首先你要知道《呼嘯山莊》是一部極具先鋒性和結構性的作品。

主要情節用一位家族秘聞的見證者以第一人稱來敘述，因此，除首尾幾章外，其餘部分均使用了非線性倒敘的記敘方法。

不僅如此，在整個主體部分裡，還融入了大量的人物對話，內心獨白，書信往來以推動故事。

現在大多數這種手法以古典小說的範疇來看非常超前——非線性基本倒敘和POV鏡頭推進是如今常用的影視語言和文學語言

接下來，你要了解的，是勃朗特三姐妹的身世。

01

曠野，風呼嘯，晝夜不停。

山區小鎮桑頓在粗獷的群山中孑然獨立。

聲聲議論，陣陣踱步，鵝毛筆的奮筆疾書在風策中隱匿。

1846年，曾經被荒原掩蓋的渺小爆發出巨大的能量，勃朗特三姐妹在這與世隔絕的地方完成了世界級的作品：

《簡愛》（夏洛蒂），《艾格妮絲.格雷》（安妮），以及“唯一一部沒有被時間的塵土遮沒了光輝的傑出作品”——《呼嘯山莊》。

02

艾米莉.勃朗特一生短暫，《呼嘯山莊》問世一年後就匆匆離去，在偏僻的山鄉里也沒有過多關於她的文字記錄，只能從他人的口中略知一二：

姐姐夏洛蒂說，她是“比男人剛強，比小孩單純”的女性。

在她老師看來，艾米莉身上有種男人也少有的“邏輯頭腦和辯論才能”。

後人的研究也眾說紛紜，她是反抗主義，是女權主義，是新歷史主義......

著名神棍心理學家弗洛伊德給出的結論是，艾米莉是一位“出於受壓制的性飢渴”作為創作動力的作家——當然，弗洛神棍的一切精神分析都會歸綜到“性飢渴”。

總之，但凡讀過《呼嘯山莊》的人，都為這位特立獨行的女作家產生了巨大的好奇。

03

但很多人都忽略了一點，文字大多數時候能反應寫作者的內心。

艾米莉的性格很好了解，看看她的詩集，你就會有自己的判斷：

世上唯獨我，活著無人關心，

死後也無人哀悼；

自從出世，沒人為我生一縷憂愁，

露一絲微笑。

04

《呼嘯山莊》是一部極具先鋒性和結構性的作品。

主要情節用一位家族秘聞的見證者以第一人稱來敘述，因此，除首尾幾章外，其餘部分均使用了非線性倒敘的記敘方法。

不僅如此，在整個主體部分裡，還融入了大量的人物對話，內心獨白，書信往來以推動故事。

現在大多數人對這種結構充滿溢美之詞，但我要說的是，這種手法以古典小說的範疇來看固然超前——非線性基本倒敘和POV鏡頭推進是如今常用的影視語言和文學語言，但是，單以《呼嘯山莊》來說，艾米莉在這方面的寫作技巧並不成熟。

但是，毋庸置疑的是，艾米莉瞭解這個故事，沉鬱敏感的她，在自己的幽室裡創作了狂風呼嘯下極端的愛恨。

05

作者的創作過程有時能分為兩類：

一類作者知道整個故事的框架，並且牢牢抓住每個人命運，讓他們走在預設的道路上，不偏不倚。

另一類作者是讓故事隨著意識的流動慢慢展開，大多數時候劇情走向和最初的構想完全不同。

艾米莉屬於前者。

書中的“我”洛克伍德來到呼嘯山莊後，整個氛圍立即從避世的爽快變得荒涼敗落，希思克里夫的一舉一動時時刻刻都讓讀者感到隱隱的危機四伏。

之後，“我”在窗臺上看到“凱瑟琳.恩肖，凱瑟琳.希思克里夫，凱瑟琳.林頓”的畫像；

看到希思克里夫朝窗外大喊：“進來吧，凱西”；

在夢中看到過往的魂靈......

作者在這個時候已將兩代人的悲劇在這種突如其來的詭異畫面中埋下。

06

艾米莉的作品在當時不被看好的原因也許歸因於此：

在過短的篇章中塞進了太多主要人物和故事伏筆，讓文字密度過大。

同時不斷變換的視角，和跳躍的鏡頭給人一種用力過猛的凌亂感。

可以這麼說，即便當下已習慣這種表達手法的讀者也會吃力。

07

你可以把故事前半部分認為是淘汰讀者的門檻，因為隨著故事的發展，所有的謎題慢慢解開之後，一種漸入佳境，恍然大悟的感覺就會隨之而來。

極端的愛恨在呼嘯的狂風下變成一團混沌，無法準確定義的情感，在希斯克利夫用痴狂的手段與愛人長眠後，將故事推動到了蕩氣迴腸的結局。

兩代人的愛，30餘年的時間跨度，情起於相似的年紀，終於肉體過早的消亡。

不過一種愛恨模糊。

另一種，青澀卻悲慼刻骨。

一生從未體驗過愛情歡愉的艾米莉，一生寡言而被冷漠的艾米莉，用她澎湃的文字，把她理解的世界寫進書中的墓碑，情感從地下蔓延及地上，從紙裡透過紙外，直到一切都化為山莊上呼嘯的狂風，久久不息。

一部命運坎坷的經典文學作品。

雖然現在《呼嘯山莊》早已被列入世界十大名著，受到很多讀者的喜歡和追捧，但是關於這部作品的質疑和爭議一直存在。

不論是在作品剛剛出版時，還是今天，仍然有很多的人不喜歡這本名著。主要因為書中大篇幅的復仇情節，徹底顛覆了人們的三觀。比如希斯克利夫為了報仇，連自己的親生兒子都不放過，絲毫看不到父子親情。很多人覺得，這就是瘋狂復仇的故事。

寫作手法

《呼嘯山莊》的寫作手法在當時是很有超前性的，以至於很多人看了兩三章還摸不著頭腦，故事主體採用了基本倒敘法，只有前三章和後四章是順敘。艾米莉透過前三章成功地營造出了一種異常緊張的氣氛，吸引著讀者讀下去。

《呼嘯山莊》的社會意義

個人認為能獲得極高文學讚譽的作品，一定講述的不只是個單純的故事。故事通常只是載體，艾米莉透過凱瑟琳和希斯克利夫的愛情悲劇想要表達什麼？

艾米莉透過一個魔鬼瘋狂的復仇，抨擊是維多利亞時期的英國社會金錢至上，身份第一的社會現實，是這種社會扭曲了三觀和人性。