《山園小梅》詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”兩句是最為世人稱道的。

它為我們送上了一幅優美的山園小梅圖。上句輕筆勾勒出梅之骨，“疏影”狀其輕盈，“翩若驚鴻”；“橫斜”傳其嫵媚，迎風而歌；“水清淺”顯其澄澈，靈動溫潤。下句濃墨描摹出梅之韻，“暗香”寫其無形而香，隨風而至，如同捉迷藏一樣富有情趣；“浮動”言其款款而來，飄然而逝，頗有仙風道骨；“月黃昏”採其美妙背景，從時間上把我們帶到一個“月上柳梢頭，人約黃昏後”的動人時刻，從空間上把我們引進一個“落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色”似的迷人意境。

首聯極目聘懷，頷聯凝眉結思。當然，林逋這兩句詩也並非是臆想出來的，他除了有生活實感外，還借鑑了前人的詩句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。”這兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹影的特點，且未道出桂花的清香。因無題，又沒有完整的詩篇，未能構成了一個統一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點睛”之筆，使梅花形神活現。上二聯皆實寫，下二聯虛寫。

想要知道這句話描寫的是什麼，如何理解。我們就先來看看它的出處和全文。

這句出自宋代林逋的《山園小梅.其一》，全詩如下：

眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。 疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。 幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。(金尊通:樽)

大意為：如今百花都被風吹落，只有梅花獨自開放，明媚美麗，在這小園之中佔盡風情。梅花疏疏落落，枝幹橫斜投影在清淺的水中，在黃昏中明月裡浮動著梅花的清香。禽鳥想要落下時，先偷偷看一眼這梅花；粉蝶如果知道梅花如此美麗，一定會斷了魂魄的。幸好我能低聲吟唱，親近梅花，不需要邊唱歌邊飲酒地欣賞它。

看完大意，我們也就知道了，“疏影橫斜水清淺”是描述梅花的身影投影到清淺的水中的樣子。這句與“暗香浮動月黃昏”連用更好，寫出了梅花的形和香。你知道嗎？其實這兩句是詩人化用前人的詩句而得來——“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。”

《山園小梅》　　宋·林逋　　眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。　　疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。　　幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

在《山園小梅》詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”兩句，被譽為千古詠梅絕唱 。在此詩中，詩人將梅花寫得超凡脫俗、俏麗可人，寫照傳神、言近旨遠，提升了梅的品格，豐實了作品的境界，讀來口齒噙香，令人讚歎，而這句詩成功地描繪出梅花清幽香逸的風姿，更被譽為千古詠梅絕唱。

描寫的是梅花。

作者寫梅花，並沒直寫梅，而是透過池中的梅花淡淡的“疏影”以及月光下梅花清幽的“暗香”，然而梅枝與梅影相映，朦朧的月色與淡淡的幽香相襯，動與靜，視覺與嗅覺，共同營造了一個迷人的意境。 “疏影”、“暗香”這兩個新穎的意象，鮮明又微妙地表現出梅花的神清骨秀、高潔端莊、幽獨閒靜的氣質風韻。由於這兩句詩極佳地捕捉並傳達出梅花之魂，所以成為梅的代名詞，成為歷代詩人詠梅詩中最膾炙人口的佳句。

北宋詩人林甫七律《山園小梅》”中"疏影橫斜水清淺.暗香浮動月黃昏"兩句被譽為千古詠梅絕唱.這兩句大意是疏斜的影子橫斜在清淺的水中.清幽的芳香浮動在黃昏月影之下。林逋種梅養鶴成癖.終身不娶.世稱梅妻鶴子。林逋逝後.仁宗賜諡《和靖先生》

文學史上.詠梅詩首推林逋山園小梅.詠梅詞則首推南宋姜白石(姜夔)的疏影和暗香兩曲。姜是因非常欣賞林逋詩,摘取此聯句首二字為詠梅詞的調名。想起王安石詠梅詩:牆角數枝梅.凌寒獨自開,遙知不是雪,為有暗香來.查林逋離世時王安石剛出生不久,故此可知王是巧借林逋暗香一詞。突想到沙寶亮唱的"暗香".還想到上海閔行區有兩條馬路.一為疏影路一為水清路。可見此詩句影響之廣。(前附蘇文一圖.後附拙作一圖。)

“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”這兩句詩從姿態上表現了梅花的淡雅和嫻靜，堪稱詠梅的絕唱。出自北宋詩人林逋的《山園小梅·其一》。

林逋在大約四十歲的時候歸隱，結廬西湖孤山，植梅蓄鶴成癖，終身不娶，世人稱其為“梅妻鶴子”。所以梅在他的眼中含波帶情，在他的筆下自然栩栩如生。

《山園小梅·其一》中的頷聯，“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”歷來最為世人稱道。上句輕筆勾勒出梅之骨，“疏影”寫的是梅花“翩若驚鴻”的輕盈，“橫斜”則寫出了梅花的嫵媚身姿，“水清淺”三個字可以看出其靈動澄澈。下筆濃墨著力描寫梅之韻，“暗香”、“浮動”、“月黃昏”道出了梅花似是無形無香，又頗具仙風道骨的意味。

據記載，林逋這兩句詩並非全憑生活實感所作，而是借鑑了前人的詩句。其原句的出處是五代南唐江為的殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。”這兩句同時寫了竹和桂。但竹影的特點和桂花的清香都未道明，且文獻中既無題也沒有完整的詩篇。缺乏感染力，不能打動讀者。

所以林逋的改寫可謂是“點睛之筆”。

古人對梅花的讚頌有很多，他們認為梅花有著堅毅、俊雅的風度。有蘇東坡它的“玉雪為骨冰為魂”，南宋詞人王十朋也曾寫道：“雪徑深深，北枝貪睡南枝醒。暗香疏影，孤壓群芳頂。”李清照描述它“香臉半開嬌旖旎”。

《山園小梅》詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”兩句，被譽為千古詠梅絕唱。在此詩中，他將梅花寫得超凡脫俗、俏麗可人，寫照傳神、言近旨遠，提升了梅的品格，豐實了作品的境界，讀來口齒噙香，令人讚歎，而這句詩成功地描繪出梅花清幽香逸的風姿。

林逋

眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。

林逋這兩句也並非臆想出來的，他除了有生活實感外，還借鑑了前人的詩句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。”這兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹影的特點，且未道出桂花的清香。因無題，又沒有完整的詩篇，未能構成了一個統一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，成“點睛”之筆。

陳與義說：“自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時。”

王士朋對其評價更高，譽之為千古絕唱：“暗香和月人佳句，壓盡千古無詩才。”可見林逋的詠梅詩對後世文人影響之大。這隻說到了其一，更為重要的是梅在林逋的筆下，不再是渾身冷香了，而是充滿了一種“豐滿的美麗”，很有精神，

有關千古絕唱的詠梅佳作，以上各位方家點評精闢，在下就不班門弄斧了!不過方家忽略了一事，作者難道謹謹是為詠梅而詠梅?作者隱居孤山，以梅為妻，以鶴為子是為什麼?以他富甲公子，才華橫溢。難道自甘如此?是因為情。當他與心上人忍痛分離，卻依然愛意難消。見到梅花自然聯到自已孤芳自賞和對方素影浮現之時，便觸景生情:疏影橫斜是他在月光下顧影自憐的感覺。暗香浮動便是心上人的香肌所散發的。真是傷心人別有懷抱，才成就瞭如此絕唱。以上繆論，切莫見笑!

賞析：

這句詩原本典出南唐江為的“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。”一聯詩分詠竹與桂兩種植物，分散了且不說，主要在它們沒有抓住所詠物件的特點，自然也就不能給讀者以美的感受。

鳳尾瀟瀟之竹而以“橫斜”出之，這就失去竹的那種挺拔動人的姿態。以香傳十里之桂不置於日而置之月下，也就失其馥郁之芬芳了。一組詩放在這裡，倒真有點像賈寶玉說的：糟蹋了好名好姓！林逋把它倆集中起來，用以形容梅花，這就不僅盡得梅之姿與梅之香的特殊性，而且還是異常地貼切，恰似天生一個江為，來預先為他配齊了詩料似的。

“橫斜”用之於竹則失去了活潑的生態，不是折斷的，即是病枝！而於梅則顯出了無限的嫵媚。這種橫出斜放的姿勢，正合乎梅的這種清高孤傲的身份；而梅花的香，正是無意中有，而著意去尋又沒有的那種，所以稱之為浮動的暗香，就十分地熨帖了。

傲雪之梅，難以有伴，只有顧影自憐，是以再配之以清淺的水。有此“一”已動情，怎當它復化身為清流，兩兩相對，以傲以清，無疑更為動人了！而乍有若無的暗香，放在光照太強的太陽之下，未免使脫俗而形同寒酸，使不願混世而成為為世所逐，這就真有點冤屈梅花了！只有將它放到了昏黃的月下，則這可近而不可玩的清香，與它那朦朧的詩情畫意始相得而益彰！

出自：北宋詩人林逋的七律《山園小梅》

原詩：

眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

本句是宋代詩人林逋《山園小梅》詩中詠梅之句。現錄全詩共嘗。“眾芳搖落獨暄妍，佔盡風向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。"大意是描寫百花調謝梅花獨放，獨領風騷，連飛鳥粉蝶皆為之驚羨而我(詩人)更是於梅情有獨鍾。從“疏影橫斜水清淺。”之句來分析，是刻畫了梅的清奇形態與所處環境，從而來烘托梅花的高潔品質。

疏影橫斜水清淺、暗香浮動月黃昏、指冬春交季梅初開、梅是先開花少葉故疏影。而冬末為枯水期肯定清淺！如此而已！