明式傢俱是獨具特色的漢族傳統傢俱。指自明代中葉以來，能工巧匠用紫檀木、杞梓木、花梨木等製作的硬木傢俱。雖然明式硬木傢俱在全國很多地方都生產，但以蘇州為中心的江南地區漢族能工巧匠製作的傢俱最得大家認可。因此，人們公認蘇式傢俱是明式傢俱的正宗，也稱它為"蘇州明式傢俱"，簡稱"蘇式"。

1、造型上，以線為主，洗練大方

在所有中華民族的傳統藝術中，幾乎都採用“線”的形式來表現。明式傢俱透過框架結構，以線為主要造型語言，來塑造各種形體特徵的。明式傢俱在造型中多采用曲線與直線的對比與變化，集中了直線與曲線的優點，柔中帶剛，虛中見實。明式傢俱的線型還借鑑青銅器、古玉器、陶瓷、建築、書法、繪畫等藝術形式中線型的運用，深得剛柔相濟、流暢舒展之妙。

嚴格的比例關係是傢俱造型的基礎。我們看明代傢俱，其區域性與區域性的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。如椅子、桌子等傢俱，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，他們的高低、長短、粗細、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協調。並且與功能要求極相符合，沒有多餘的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟，線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質樸、典雅、大方之美。

2、選材上，多用硬木，紋理優美

明式傢俱之所以能在海內外亨有美譽，其大量選用質地堅硬、色澤幽雅、肌理華美的珍貴木材是一個重要因素。如前文所述，明式傢俱所選用的黃花梨、紫檀、雞翅木、櫸木等木材，其木質自身就有著優美的色澤和肌理，黃花梨溫潤，紫檀靜穆，烏木深沉等。這些木材經磨光打蠟，充分展示了木材本色的自然美，加之銅飾件等的襯托，更顯得精美絕侖，富有藝術感染力。

明代傢俱的木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木傢俱的又一突出特點。明代硬木傢俱用材，多數為黃花梨、紫檀、鸂鶒木等。這些高階硬木，都具有色調和紋理的自然美。工匠們在製作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。這是明代傢俱的又一特點。

3、結構上，嚴謹科學，榫卯合理

明式傢俱多種多樣的構件，在結構中的作用均十分明確，根據受力情況和形式效果，在用料、做工上無不做到精益求精，在比例和關係上正確和諧。即使一些看起來只起裝飾作用的構件，也多是結構構件的加工變化，在傢俱形體中顯得自然、緊湊。

4、裝飾上，繁簡相宜，手法靈活

明式傢俱在注重結構、功能、造型、材料的諸多前提下，講究適宜的裝飾，採用雕刻、鑲嵌、髹飾等多種用法，或結構裝飾、或細部刻劃，使結構與裝飾、裝飾與傢俱整體渾然融合，適宜的裝飾，既為傢俱增飾添華，又與傢俱整體的簡潔形成對比。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的區域性裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的區域性，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色;可謂適宜得體、錦上添花。

5. 造型比例嚴謹，注重功能性

在造型特徵上明代的傢俱設計講求嚴密的比例關係和適宜的尺度，在此基礎上與使用功能緊密地聯絡在一起，力求達到功能與形式的完美結合，在造型中運用曲線，無論是大麴率的著力構件還是小曲率的裝飾線腳、花紋、牙板，大多簡潔挺勁，賀潤流暢，而無矯飾。

6. 結構嚴謹、作工精細

明代傢俱的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮溼或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的區域性之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代傢俱的結構設計，是科學和藝術的極好結合。時至今日，經過幾百年的變遷，傢俱仍然牢固如初，可見明代傢俱的卯榫結構，有很高的科學性。

明代傢俱以做工精巧、造型優美、風格典雅著稱於世，在國際上，被譽為“中國傢俱的黃金年代”。當時，工匠們將最優質的木材、完美的設計和精心的匠藝融會一體，製作出令西方人的驚歎的“如謎一般完美”的傢俱。​永華紅木傢俱結構上的合理化與造型上的藝術化，充分展示出明式傢俱簡潔、明快、質樸的藝術風貌。並善於將雅俗溶於一爐，雅而致用，俗不傷雅，達到美學、力學、功用三者的完美統一。

下面來盤點明式傢俱的風格特點，細細分析有以下四點：　 　

結構嚴謹、作工精細　 　

明式傢俱的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮溼或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的區域性之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明式傢俱的結構設計，是科學和藝術的極好結合。時至今日，經過幾百年的變遷，傢俱仍然牢固如初，可見明式傢俱的卯榫結構，有很高的科學性。​造型簡練、以線為主　 　

嚴格的比例關係是傢俱造型的基礎。我們看明式傢俱，其區域性與區域性的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。如椅子、桌子等傢俱，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，他們的高低、長短、粗細、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協調。並且與功能要求極相符合，沒有多餘的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟，線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質樸、典雅、大方之美。​ 裝飾適度、繁簡相宜　 　

明式傢俱的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的區域性裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的區域性，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。　 　 ​木材堅硬、紋理優美　 　

明式傢俱的木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木傢俱的又一突出特點。明代硬木傢俱用材，多數為黃花梨、紫檀、鸂鶒木等。這些高階硬木，都具有色調和紋理的自然美。工匠們在製作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。這是明式傢俱的又一特點。　

明式傢俱的特點概括起來，可用結構嚴謹、造型簡練、裝飾適度、紋理優美四個詞予以總結。以上四個特點，不是孤立存在的，而是相互聯絡、共同構成了明式傢俱的風格特徵。從明式傢俱中，能感受到一種天然的優雅和簡樸的傢俱設計理念，在構造上採用榫卯結構，根據不同的部位設計不同的榫卯，不用釘和膠。

主要特質有二：其一是造型的簡約雅緻，不做多餘的修飾，只是將必要的結構件作藝術化設計，起到畫龍點睛的效果。

其二是嚴謹的榫卯結構，將科學的榫卯設計藏在極為有限的空間內，既考慮到外在的美觀，又兼顧結構強度，確保使用壽命，才使得明式傢俱流傳數百年。

明式傢俱有兩點明顯的特徵，一點是由結構而成立的式樣；一點是因配合肢體而延伸出的權衡。從這兩點著眼，雖它的種類千變萬化，可歸總起來，它始終維持著不太動搖的格調，那就是間接、合度，但在間接的形態中，具有雅的韻味。

明式傢俱採用框架式結構，與中國獨具風格的木結構建築一脈相承。依據造型的需要創造了明榫、悶榫、格角榫、半榫、長短榫、燕尾榫、夾頭榫、以及“攢邊”技法、霸王撐、羅鍋撐等多種結構。既豐富了傢俱的造型，又使得傢俱堅固耐用。雖經幾百年至今我們仍能看到實物。

明式傢俱造型上特別講究線條美。它不以繁縟的花飾取勝，而著重於傢俱外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強烈的曲線美。如"S"形椅背，既符合人體的生理特點，又別具一格。線腳的變化和運用是明式傢俱線條造型的另一特色。線腳是指傢俱邊框邊緣的造型線條。透過各種線與面之間不同比例的搭配組合，形成千變萬化的幾何形斷面，從而產生出鮮明的裝飾效果，極富藝術情趣。

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明式傢俱最強烈、最鮮明的特點，便在於它的線條美。傢俱本身就具有使用功能，明式傢俱運用精妙優美的線條，成功地將藝術引入了傢俱之中，傢俱開始具有藝術價值。清秀明麗的明式傢俱有的簡練淳厚，有的樸質渾成，有的勁挺娟秀，有的典雅清新。明式傢俱的樣式千變萬化，但其核心都是線條。

線條本身是傢俱中非常常見的因素，但明式傢俱真正將它獨立出來，直接稱為形體造型的基本要素。明式傢俱獨特的藝術風貌，是離不開“線樣”的。線樣也稱“樣板”，是明朝工匠師傅必不可少的工具。他們需要依靠這些樣板來劃線、剖料、加工，進而構成傢俱。例如上圖中的圈椅，圈椅上部就是一條自然流暢的曲線，光挺有力，雄健明快，是明式傢俱中的代表作。

任何藝術發展到一定階段，都有著程式化的規範，如同詩詞的格律、京劇的亮相……這些由長期從事該行業的人們總結和提煉出來的規律，才是一個民族文化的真正組成部分。明式傢俱的線，是中國傳統傢俱達到雋永卓絕境地的真正原因。

明式傢俱的另一個特點，在於材美工巧。精美的材料和卓絕的工藝，是明式傢俱的兩大支柱。紫檀木木質堅韌而質密，讓紫檀木傢俱顯得高貴和富麗；花梨木紋理稠密而靜美，讓花梨木傢俱別有風味；金絲楠木晶瑩發亮，木紋還有立體感，讓金絲楠傢俱意味無窮……而明式傢俱的“工巧”，則體現在做工與榫卯結構的科學合理上，這對明式傢俱的裝飾美也有了一個昇華。

近幾十年來，明式傢俱有了進一步的發展，在各地工藝美術展覽會上的展品，多在具有民族特色的同時，又適用於今天新時代的生活要求。新時代的明式傢俱，出現了蘇作、仙作、廣作、京作這四大流派，這些發展，說明了傳統傢俱，同樣有著自己的發展與未來。

明式傢俱最主要在素，和禮。素就是樣式沒有各種裝飾，雕刻，古樸簡練的美。禮就是他不簡單的是傢俱，還具備了承載禮儀禮制的功能，舉個例子古人說座有坐像，簡單說坐在圈椅官帽椅上這種像自然就會出來。

很多人都進入了一個思維誤區，認為明式傢俱就是明代製作的紅木傢俱，這個理解是非常片面的。

其實明式傢俱有廣義和狹義之分。

廣義的明式傢俱不僅包括製作於明代的傢俱，也不管它是柴木，漆飾還是硬木，民間的、文人的還是宮廷的，都可歸入。即使是近現代的仿製品，只要具有明式風格，都可被稱為明式傢俱。

狹義的明式傢俱則專指製作於明至清前期的材美工良、造型優美的硬木傢俱。

所以這裡我們暫時以明式硬木傢俱為突破口，來闡釋明式傢俱的一些代表性特點。明式硬木傢俱之所以舉世矚目，其藝術價值歷來受到世界的工公認和推崇，是因為它的很多特質和工藝，都是外國及當代傢俱不能媲美的，根據多年來的行業專家、收藏鑑定大師及木材學者等的傾心研究，大致可以確定明式傢俱有以下五種代表性的藝術美，而且這明式傢俱的五美，以王世襄先生的論述最為精煉，我們不妨來悅讀一番:

木材美

傳統的考究傢俱多用硬木製成。

或以紋勝，如黃花梨及鸂鶒木。花紋有的委婉迂迴，如行雲流水，變化莫測；有的環圍點簇，絢麗斑斕，被稱為狸首、鬼面。

或以質色勝，如烏木紫檀。烏木黝如純漆，渾然一色；紫檀則從褐紫到濃黑，花紋雖不明顯，色澤無不古雅靜穆，肌理尤為緻密凝重，予人美玉瓊瑤之感。

國外傢俱及當代傢俱則極少採用如此珍貴的硬木材質。

造型美

明式傢俱不論是哪一個品類，成功之作的比例權衡，無不合乎準則規範，但又沒有嚴格限定，工匠們有充分的創作自由。

讓人驚歎的是每一件傢俱空間的虛實分割、構件的粗細短長、弧度的宛轉急緩、線腳的銳鈍凹凸等都恰到好處，真有增一分太長、減一分太短之妙感。

結構美

明式傢俱把古代的大木樑架和佛教壼門須彌座的工藝手法運用到傢俱上。且成功地使用了攢邊裝板及各式各樣的棖子、牙條、角牙、卡子花、矮老、託尼、束腰等等，加強了結點的剛度，促使整體穩固如磐石。

明式傢俱的榫卯工藝毫不誇張的說是世界傢俱工藝藝術之最，是中國傢俱對世界傢俱的獨有貢獻。

因使用了質地堅密的硬木，工匠們可以隨心所欲地製造出互避互讓又相輔相成的精妙絕倫的榫子來。構件之間，完全不用金屬釘銷，即使鰾膠也是一種並不緊要的輔助材料，僅憑榫卯就可以做到上下左右、粗細斜直等的連接合理、面面俱到、工藝精確、扣合嚴密、間不容髮，著實使人歎為觀止。

雕刻美

明清傢俱，不少雕刻精美，超凡脫俗，熠熠生輝。技法眾多，表現能力大大增強。

約略言之，有陰刻、浮雕、透雕、圓雕及多種技法相結合等。

題材則靈芝卷草、鸞鳳螭龍、飛禽走獸、山水樓臺、人物故事、八寶吉祥、八仙過海等神話故事無所不包。

裝飾美

古代匠師善於利用不同木材鏤刻填嵌，互作花紋、質地，如黃花梨嵌紫檀、烏木或楠木，紫檀嵌黃楊、黃花梨或鸂鶒。嵌件上再施雕刻，借色澤之異，粲然成紋。採用各種珍貴物品如玉石、瑪瑙、水晶、象牙、螺鈿、琥珀等做百寶嵌。

即使是傢俱附件，如金屬提環拉手，面葉吊牌、墊線包角等等，都無不起裝飾作用。

以上五美，就是在行業引起共鳴的明式傢俱之最美。也是明式傢俱之所為中國傢俱藝術巔峰的具體表現所在，不得不令人歎為觀止。

先說說古時候，宋代、明代中早期，廳堂傢俱不會固定陳設，而是根據需求來陳置。從宋代、明代很多繪畫，包括明刻本戲曲小說的插圖中，可以瞭解到明代第宅的大廳上（相當於現代的客廳）都是正中一座屏風，地面上是空的。要根據用途隨時調動桌椅及其他使用器物，可見當時的傢俱佈置是要根據實際需要及不同場合靈活變化的。傢俱陳設的方式，則遵從輩分高、地位高的座位處於上位，晚輩、地位低的座位分列兩旁，並按年齡排序。同輩或地位相同的座位可並排放置。清代之前的傢俱很多時候是單件使用，不必拘泥於成對或者成套，使用上比較靈活。交椅是單隻使用的。

明式傢俱在世界傢俱史上享有極高的聲譽，它以獨特的魅力綻放出耀眼的光芒，受到中西方藝術家們的喜愛和追捧。王世襄先生曾經說過：“明及清前期傢俱陳置在中國傳統的建築中最為適宜，自不待言。不過出乎意料的是見到幾外非常現代化的歐美住宅，陳置著明式傢俱，況也十分協調。不難設想，如將上述的情況倒置過來，把近二三百年來，豪華的西洋傢俱擺在中國的古建築中，必然會感到不倫不類，而為什麼明式傢俱和現代生活卻能這樣合拍呢？思考一下似乎也不難理解，正是由於西方現代生活所追求的簡練明快的格調在本質上和明式傢俱有相同之處的緣故。事實證明，明及清前期的傢俱造型藝術已經成為世界人民的共同財富。”

那麼，我們再來說說現代生活中如何佈置明式傢俱。明式傢俱曾經影響到西方傢俱的發展，因此 ，明式傢俱與現代簡約、北歐極簡傢俱混搭會非常協調。一間屋子裡搭個兩三件明式傢俱足以，配上皮沙發或者布藝沙發，幾件現代傢俱即可，燈光上不要選擇太中式的，而要搭現代簡約的燈具，還可以配上好看的素紋地毯，既時尚大氣又古典高雅。記得，現代生活中明式傢俱最好不要配中式裝修，現代簡潔的裝修最適合。

明式傢俱包括硬木傢俱、大漆傢俱和大量的民間紫木傢俱，作為中國歷史上一個時代的實用器物，有著鮮明的時代特徵，是中國古典傢俱發展的高峰。從世界範圍看，中國明式傢俱也達到了那個時代傢俱製作的最高水平。

明式傢俱的成就是多方面的，概括地說是：功能合理，結構科學，工藝先進，構造精絕，品類齊備，造型優美。

1.功能合理

一件傢俱的製造，首先要滿足人們生活中某種使用要求，適應使用要求確定結構，在此基礎上考慮儘量完美的造型式樣。

使用功能是每一件傢俱設計製作的基本控制因素。當然一件成熟的傢俱，可能由於高超的設計和精到的製作，功能和形式達到完美的諧和，具有很高的藝術水平，被當作一件工藝品或文物而收藏，而鑑賞。

但是最完美的傢俱畢竟首先是生活實用器物而不是純工藝品，也就是說功能實用性是一切傢俱的基本屬性，當然也應當是明式傢俱的基本屬性。

因此今天研究明式傢俱的時候，也應當以此作為評價其優劣的基本尺度。否則，離開了這一尺度，把它們作為單純的藝術品進行品評，可能流於空泛而令人不得要領。

2.注重人體尺度

明式傢俱品類齊全，數量繁多，其中有粗細之分、文野之別。但是作為一個時代的傢俱來加以考察，一個共同特點就是非常注意使用功能。

透過對傳世的大量實物的測量，可以看到，各種明式傢俱的尺寸，用今天的設計眼光來看，不少也是很科學的。一些關鍵部位的尺寸，是根據人體尺度，經過認真推敲，仔細確定的。

當人們使用這些傢俱時，能感到舒適、愜意。明式傢俱的這一突出成就，是中國傢俱設計製作上的優良傳統和寶貴經驗。

舉黃花梨靠背椅為例。

楊耀先生早年對此椅作過測繪，尺寸見附表。我們從表中可以看到，此椅各項尺寸與現代椅子幾乎完全一樣。這反映出明式傢俱在確定各種關鍵尺寸時就是以人體尺度作為依據的。

明椅的靠背傾角和曲線同樣體現了科學的設計。

椅子靠背應有適宜的背傾角和曲線，在今天看來是很平常的，但從傢俱發展史上考察，則可以看到，根據人體特點設計椅類傢俱靠背的背傾角和曲線，是明代匠師的一大創造。

人體脊柱的側面，在自然狀態時呈“S”形。明代匠師根據這一特點，將靠背作為與脊柱相適應的“S”形曲線；並根據人體休息時的必要後傾度，使靠背具有近於100度的背傾角。這樣處理的結果，人坐在椅上，後背與椅子靠背有較大的接觸面，韌帶和肌肉就得到充分的休息，因而產生舒適之感。

唐、宋時代的椅子，靠背平直，沒有曲線。清代不少椅子如太師椅、花籃式椅、屏背式椅，靠背也是平直沒有曲線，而且大多數靠背垂直於座面（也就是背傾角為90度），使用起來很不舒適。相比之下，不能不看到明式椅子靠背設計上創造性的可貴。

對椅座的處理同樣直接影響使用椅子的舒適程度。明式椅子座面多采用上藤下棕的雙層屜子做法，這樣使座面具有一定的彈性，人坐上時略有下沉，上身的重量集中於坐骨骨節，形成良好的壓力分佈狀況，因而久坐不易感到疲乏。在沒有彈簧的時代，匠師們根據人體的需要選擇合適的材料製成這樣的椅子座面，也是難能可貴的（前面圖三）。

床類、櫃類、架類、桌案類等明式傢俱的設計，同樣都很注重人體尺度。

3.微細設計原理

所謂“微細設計原理”，就是對傢俱的各種微小尺寸和與人體接觸的任何線、面部件，都給予充分的注意和恰如其分處理。

傢俱與人的關係，遠比建築與人的關係密切。在許多情況下，人體要與傢俱接觸；坐具往往把人體包圍起來，接觸的地方就更多。傢俱給人的觸覺舒適度，對使用者的心理有很大的影響。

明代的傢俱匠師面對這一問題，從設計和製作原則的高度給予注意。反映在大量傳世的明式傢俱上，凡是與人體接觸的部位、杆件、構件、線角、銅什件等，都做得含蓄、圓潤，而不是銳稜勁起、鋒芒畢露。這樣，看上去悅目和富於情趣，觸及時感到柔婉滑潤，心情自然也舒展輕快。

舉黃花梨扶手椅為例

此椅座寬560、座深435、座高445、總高940毫米。椅的搭腦、靠背、扶手、座屜邊沿等處都作得圓潤細柔，使用時透過細部觸覺的舒適必然使人感到傢俱設計的完美和周到。

這樣的例項是很多的。明式傢俱表現出來的這種圓潤特徵，有造型美學方面的因素，更重要的是掌握了傢俱微細設計原理所獲得的理想後果。

我們有理由認為，明代優秀的傢俱匠師，在長期勞動實踐中已經實際上應用了人體工程學方面的知識，因而使明式傢俱功能合理，使用舒適。這正是明式傢俱其他成就得以成立的重要基礎。

4.造型優美

傢俱作為社會物質文化的一部分，是一個國家、民族的經濟、文化綜合發民展的產物，反映著歷史特點與文化傳統。傢俱的造型問題更是如此。

一件優秀的傢俱之所以能被人們喜愛和欣賞，是由於它適用、結實以及由此表現出來的最恰當的形式，也就是說，是由於適用、經濟、美觀三者的統一。

因此，我們在探討明式傢俱造型問題時，不想孤立地就形式談形式，或賦與某件傢俱以某種抽象的品評。外觀是內在目的的反映。我們希望把傢俱的造型與功能尺寸、結構構造結合起來研討。

明式傢俱的優美造型，表現為：美好的比例，變化中求統一，曲線富於彈性，雕飾繁簡相宜，金屬飾件的功能與裝飾效果的一致，髹飾的民族特色等。

5.美好的比例

一件好的傢俱，不但要有合理的功能尺度和結構，還應有令人視覺愉快的良好比例。傢俱的長、寬、高的尺寸關係，基本上取決於傢俱功能的需要，但也不是簡單地根據功能去製作，在整體和區域性上還需要認真地進行比例推敲，以求在滿足使用功能的同時獲得美觀的造型。明代匠師在這方面為我們留下了豐富的遺產和寶貴的經驗。

舉黃花梨琴幾為例

此幾長1230、寬395、高795毫米。作為一件彈琴專用的傢俱，其長、寬、高尺寸都是合理的。因為琴要擺在琴几上，而手又要在琴上彈撫，所以琴幾高度應比一般桌、案稍矮，操琴者才能彈撥自如。

又因為上面只擺一張狹長的古琴，所以琴幾的寬度也沒有必要設計得與書桌相同。琴幾長寬比近於3：1，這一比例與古琴狹長造型相適應，在一定程度上反映出琴幾這種傢俱的造型性格。

這件琴幾所以能給人以美的享受，除大的輪廓具有良好的比例關係外，還因為許多細部處理是頗具匠心的。

整個琴幾隻用三塊板式構件，構思是大膽的，造型是簡潔的。在以直線為基調的總的造型立意下，在兩側板式腿上各開了一個長圓形的亮洞。洞的輪廓與長方形板式腿形成線型對比，又在長方形上統一起來。

假若開個正圓的洞，效果就勢必減弱。更應當指出的是，亮洞的中心定在板式腿幾何中心偏上約44毫米處，這就避免了造成此洞下墜的印象，獲得了良好的視覺效果。

板式腿與幾面交角處設有以挖空的如意雲頭洞為特點的三角形象牙，與板式腿上的長圓亮洞相呼應，豐富了傢俱的造型。

幾面、幾腿的側邊斫刻扁平的皮條線柔潤狀貼。幾腿近地端設有柎足，匠師別出心裁地將柎足處理成板式腿的一個邊，其高度等於板式腿的厚度，使區域性與整體諧和一致。由於各方面比例都經過仔細的推敲，這件琴幾獲得了簡潔挺拔、精緻秀美的造型效果。在傳世的明式傢俱中，這是一件上乘的精品。

再舉黃花梨香幾為例。

香幾面徑385、肩部最大徑485、高1065毫米。從使用功能看，這樣的尺度是適用的、合理的。從造型看，幾面圓形，有束腰，壼門形曲線的膨牙板以插肩榫與幾腿相連。五條腿作大麴率的“S”形狀，腿端外翻上附為卷葉紋飾，工匠術語稱此為“螳螂腿”。腿上中段向兩側區域性突出，內淺雕出雙鳳紋飾。

整個長腿柔媚而富於彈性。腿下端踩圓珠與託泥相連。託泥作圈柎式樣，下有五個矮腳觸地，使整體獲得一定的穩定感。造型的基調是曲線。各處細部比例推敲得體，特別是五條上舒下斂的長腿設計得極有彈性，賦予這件香幾輕盈秀麗、亭亭玉立的造型美。

香幾使用的特點之一是獨立擺放。因此造型不應有較強的方向性，從各種角度看都應當完整的，不希望出現正面好看、背面不好看的情況。圓的造型符合這種設計上的要求。

明代的香爐多小巧而呈扁圓形，圓形的幾面也容易與之調和。至於焚香禱祝之時，爐內香菸冉冉升起，繚繞遊移，修長的“S”形幾腿更與煙跡取得相呼應，對環境的清靜和心情的虔誠起到渲染作用。

這樣的香幾，正是明代匠師把功能與造型緊密結合成功的例子。明代香幾多取與類似的造型，是極有根據的。

附帶指出，同樣是圓形的幾，香幾與馨幾在造型上、在面徑上、在幾腿的粗細、長短比例上就有很大區別。這又一次說明，探討傢俱造型時是不能忽視的起很大作用的功能這一因素的。否則分析就可能偏頗，連定名有時也容易搞錯。

上面所舉的兩個例項，一個是扁來的橫向構圖，一個是修長的豎向構圖；一個以直線為造型的基調，一個以曲線為造型的基調，一個左右前後方向性較強，一個基本沒有方向性。

它們各有各的特點，各有各的性格，但都很適用，都很結實，並且都具有較完美勻稱的比例關係，都能給人們一定的視覺美感。明代匠師的這種高超技藝和藝術才能，是值得借鑑的。

6.變化中求統一

統一與變化是構成形式美的重要法則。明代傢俱匠師在生產實踐中是運用了這一美學法則的。

舉黃花梨圈椅為例。

此座椅座寬535、座深440、座高520、背高1020毫米。踏腳根高92毫米，根與座面之距實為428毫米。這是四百年前設計很成功的一件實用傢俱。其主要尺寸都是很適用的，實際座高與現代椅一致。

椅圈由搭腦向兩則前方延伸，順勢而下，與扶手融合成一條獨具特色的多圓心的優美曲線。這一大麴率的椅圈輪廓，突出地成為這件傢俱造型的主調，構成這件傢俱的特徵。其他構件都與之呼應，烘托這一主題。

四根直腿略向中心傾斜，空過座屜直抵椅圈四隅，構成主圈穩定的支柱。椅腿的直線與椅圈的曲線形成強烈對比，使各自的線型特徵更為突出，但又透過腿的圓形截面與主圈發生形象因素的內在聯絡。

靠背板與兩側鐮把棍都設計成為較大麴率的優美曲線，是主圈在垂直方向上有力的襯托。假設不是如此，而把靠背板、鐮把棍作成直板直棍，主圈與下面的關係就會顯得生硬。椅腿間近地端，前、左、右三邊連以雙棖，上為直棖，下為羅鍋棖。這與椅座下面由批料形成的雙直棖既有上下呼應，又有變化。

作為此椅視覺中心的靠背上如意團花的設定，更起到提神的作用。以團花為中心，又把靠背兩旁立牙頭、前椅腿上端角花牙，以及椅座左、右、後面牙板等統一起來。這組小曲率曲線裝飾部件又與主圈、靠背等大麴率部件相呼應，起到有趣味的烘托作用。

此椅各構件的截面都是大小不同的圓、橢圓等形狀，沒有一處是方的。主圈兩端略向外傳，作“鱔魚頭”式的渾圓處理。所有這一切，都豐富了以主圈為代表的圓韻律美的設計效果。可以毫不誇張地說，這件圈椅是一部以圓為主旋律的優美樂章。這是明式傢俱中運用變化統一規律成功的突出的例項。

7.曲線富於彈性

明式傢俱在造型中運用曲線，吸收了中國繪畫用線的優良傳統，深得其流暢舒展、剛柔相濟的精髓。不論是大麴率的受力構件還是小曲率的裝飾線角、花飾、牙板，大多簡潔熱挺勁、圓潤流暢，絕無矯揉造作、妄生圭角、呆滯死澀的弊端。

舉黃花梨榻的腿部為例

榻長1970、寬1050、高475毫米。榻腿下端作內翻馬蹄式，這是明式傢俱中很有代表性的腿腳。腿的外緣輪廓分三段，上段自基準線外作小曲率彎向基準線，中段基本與基準線重合，下段則向內作有力的勾裹，形成馬蹄造型的外廓曲線。內緣輪廓線上段作一優美的弧線，自內基準線起，在距地約60-100毫米處返回內基準線，然後以另一曲線作弧線折而向外，至地線，構成富於彈性的馬蹄腳輪廓線，使腳端雄健有力。這與晚清滯無力的內翻馬蹄相比，造型效果的優劣判若雲泥。

再舉紫檀炕桌為例。

炕桌上長870、寬600、高290毫米，為典型榻式結構。它的腿間牙板設計成兩端懸起中間垂下的魚肚形，透過角端近於圓弧的過渡，與腿的內緣相連，形成流暢而富於力量、柔和而又堅韌的一條曲線。

這種屈鐵盤絲、富有彈性的曲線，在圈椅、扶手椅、桌、案的許多部位有不同形式的表現。這是明式傢俱造型上突出的成就之一。

8.雕飾繁簡相宜

雕飾在明式傢俱中使用得比較廣泛，或簡或繁，都有很高的水平。明式傢俱注重雕飾與結構的一致性，不搞虛假的雕飾，更不以雕飾損害或削弱構件的強度。

技法有淺刻、平地浮雕、深雕、透雕、立雕等。構圖多采用對稱方式，或在對稱構圖中出現均衡的圖案。題材是多種多樣的，動物紋樣有龍、鳳、螭虎、虯夔、獅、鹿、麒麟、草龍；植物紋樣有卷草、纏枝、牡丹、竹、梅、靈芝、寶相花；其他紋樣有十字紋、萬字紋、冰裂紋、如意雲頭紋、玉環、繩紋、雲紋、水紋、火焰紋以及幾何紋樣。雕飾的部位多在傢俱的牙板、背板、構件的端部等處，靈活不拘一格。

從造型效果看，多起畫龍點睛作用和襯托作用。總的特點是刀法圓潤、層次分明、疏密適度、線型挺秀、造型完整、形象生動。

舉黃花梨面盆架為例。

這件面盆架總高1675毫米。前面四條腿上端，因圓柱形而雕出仰、覆蓮花飾，構思富於趣味。後二腿高高聳起，三根橫棖劃分出四個空間。最上的搭腦向兩側挑出，端部立雕襯以葉紋的一朵靈芝。近於方形的第二個空間中的雕飾最為醒目：中間為四簇雲頭組成的圖案，四角填以半個雲頭圖案，線型圓潤有力，玲瓏剔透。

9.金屬飾件的功能與裝飾效果的一致

明式傢俱使用金屬飾件，首先著眼於實用，或為開啟，或為提攜，或為保護端角，或為加固節點。在滿足功能要求的前提下，金屬飾件又起到美化的作用，成為一些傢俱不可缺少的裝飾手段。

明式傢俱使用金屬飾件的主要是箱、櫃、櫥，其次是交杌、交椅、屏風和一部分特殊的炕桌等。金屬飾件主要用白銅作材料，白銅為銅鎳合金，色澤柔和，遠勝黃銅。在帝王用的高階傢俱上，還有一種在鐵板上鏨陰文錘上金銀絲的錽金金屬件。

常用的飾件有面頁、鈕頭、吊牌、穿鼻、鎖、合頁、拉手提環、包角以及某些專用的金屬件。面頁、合頁常作圓形、矩形、長方圓形、如意雲頭形等，吊牌多作桃、葫蘆、魚、蝙蝠、瓶、磬等形狀，鈕頭、鎖、拉手等則多取功能所確定的較簡潔的造型。銅飾件多透過輪廓的變化而取得裝飾效果。

舉黃花梨櫃為例。

圖片為後配

櫃寬1725、深710、主櫃高2065、頂櫃高740、總高2805毫米。櫃體完全簡素。八個合頁、兩個面頁的設定首先滿足功能的需要，是櫃門開啟必需的五金配件；同時起到了很好的裝飾作用。

造型都是如意雲頭組成的近圓形圖案，合頁是四幅如意雲頭組成的近圓形圖案，合頁是四幅如意雲頭，面頁是八幅如意雲頭，圖案有呼應，輪廓也近似。主櫃的面頁沒有置於四個合頁的幾何中心，而是偏高一些；主櫃的面頁小一些，頂櫃的面頁小一些，組成和諧而提神醒目的一組亮點。在深色木紋理的襯托下，這睦白銅飾件衍射出柔和淡雅的銀光，整件傢俱為之生色。

再舉黃花梨交椅為例

這是一件帝王行軍、狩獵時用的高階交椅，所用的金屬件為錽金作法，鐵與金相映襯，顯得極為富麗。

10.髹飾的民族特色

色彩作為造型美的一個因素，在明式傢俱上得以應用。傢俱的髹飾色澤，與使用環境、使用要求有密切關係。是濃裝，是淡抹，是本色，都是手法。同樣是一件椅子，可紅，可黑，可濃，可淡。我們不能孤立地說什麼是“土”、“怯”，什麼是“高”、“雅”。明式傢俱在髹飾方面的主要經驗是濃塗淡抹，不拘一格，各得其宜，且富有民族特色。

1．漆飾：明代漆飾工業發達，官營與民間漆作坊的產品相互媲美，名工巧匠輩出，工藝達到很高的水平。用於傢俱的有素漆、彩漆、戧金、描金、雕漆等多種工藝。題材也多樣，動物、花卉、山水、人物，“千文萬華，紛然不可勝識”。

大凡民間傢俱的漆飾比較簡樸，宮廷多追求華麗。農村中常用的傢俱如衣箱、床、桌、椅多為女子陪嫁物，常用紅色漆，色調明亮、熱鬧，擺在房中喜氣洋洋。

士大夫的書房、各室和園林中的樓榭，所用傢俱多求淡雅天然的情趣，用中間色調的漆飾，如淡赭，或直取木材的本色。

寺院殿堂陳設多用紅漆描金或戧金，與金身佛面相呼應。

2．蠟飾：明式傢俱中，紫檀、花梨、紅木、雞翅木等硬木傢俱佔有一定比例。這些高階木材，一般都具有活潑的紋理和深沉的色澤。明代匠師在選材配料方面非常注意充分發揮天然紋理和色澤的美，在這些硬質木材製成的傢俱上使用蠟飾工藝。

所用的蠟多為蜂蠟。在打磨光平的傢俱素架上，用蘇木水或其他有機顏料，把底色調勻，使傢俱整體色調基本一致。然後把傢俱烘熱，隨烘隨把蠟塗上，使蠟質浸入木質的內部。再用乾布用力擦抹，一把浮蠟擦去，二把棕眼都堵塞上。

經過這樣的蠟飾，傢俱表面光膩如鏡，更顯示出木材的棕眼細密、紋理美麗、色澤典雅的特性。例如蠟飾後的紫檀傢俱，在一下角度光線投射下，呈現出一種柔和美妙的綢緞色澤。而蠟飾的黃花梨傢俱，則具有琥珀般透明的視覺效果。

傢俱蠟飾，是明代匠師運用自如的一項先進技術，富有民族特色。

四十年前，楊耀先生在中國明式傢俱研究方面做了許多開拓性的工作，提出了“明式傢俱”這一界說。傢俱史上的這個科學概念，指的是中國十五至十七世紀具有一致的時代風貌的傢俱；王朝的更易不是區劃的標誌，直至清代康熙朝的不少作品也具有明式傢俱的特色。

明式傢俱作為中國古典傢俱的代表，成就是很高的，值得進一步去發掘和研究。