霹靂布袋戲從開播到今天已經有三十多個年頭，每週風雨無阻堅持更新，尤其在近兩年，霹靂除了正劇還開闢了動漫市場，同日本合作推出東離劍遊記，受到了一致好評，在內地辦分公司參加各種節目，這也讓知道霹靂的人越來越多。但是實際上霹靂布袋戲一直到今天還是小眾文化，身邊知道的人很少，那麼它又是憑藉什麼能夠生存下來？
首先說一點，霹靂布袋戲只是在大陸的受歡迎程度低，在臺灣卻是相當普及，轉型前的布袋戲和二人轉、黃梅戲一樣，都屬於中國地方的傳統文化，後來經過黃氏一族的改良，霹靂布袋戲被搬上了電視臺，早期依靠賣碟和電視臺的收入就讓霹靂國際賺的盆滿缽滿，也就有錢去提升特效和場景了，所以說依靠臺灣的滋養才讓霹靂布袋戲一直生存下來。
臺灣做布袋戲的有很多，其中霹靂和金光屬於發展比較好的，而霹靂更是依靠不斷的改良和創新，成為了布袋戲領域的領頭人，這一點我們對比霹靂早期和現在的劇就可以看出來：人偶越來越漂亮，佈景更加真實宏大，特效也秒殺一眾中國產動漫。這些改進都讓布袋戲能夠更加適應現代年輕人的審美，降低了看劇的門檻和傳播的難度。
還要說的一點就是霹靂國際的格局，沒有偏安一隅混日子，一心致力於將布袋戲傳播到更遠的地方。你可以很明顯的看到霹靂布袋戲目前的重心已經放在了內地，透過在上海建分公司，各種線上線下的活動都是在朝這個目標發展。另一方面同日本動漫行業的深度合作，推出更有動漫風格的布袋戲，也是為了讓布袋戲衝出國門。創作者能有這種精神，霹靂火起來也只是時間問題。
最後還是要說，霹靂能夠發展到今天，主要還是依靠道友們的支援。霹靂的粉絲有著強大的耐心和財力，一方面能夠堅持看劇和補劇，就已經不是一般人了，很多霹靂的道友一張嘴就是看了十幾年，這是很少見的，另一方面霹靂深厚的中國文化底蘊，也滋養了一批古文圈大V和各種有錢的小姐姐小哥哥，這也導致周邊賣的各種火爆。而且如今國內的版權環境很好，這也給了霹靂布袋戲發展的土壤，大部分道友都願意付費觀看。
所以說霹靂布袋戲儘管冷門，但是依舊堅持發展了三十年。
霹靂布袋戲從開播到今天已經有三十多個年頭，每週風雨無阻堅持更新，尤其在近兩年，霹靂除了正劇還開闢了動漫市場，同日本合作推出東離劍遊記，受到了一致好評，在內地辦分公司參加各種節目，這也讓知道霹靂的人越來越多。但是實際上霹靂布袋戲一直到今天還是小眾文化，身邊知道的人很少，那麼它又是憑藉什麼能夠生存下來？
首先說一點，霹靂布袋戲只是在大陸的受歡迎程度低，在臺灣卻是相當普及，轉型前的布袋戲和二人轉、黃梅戲一樣，都屬於中國地方的傳統文化，後來經過黃氏一族的改良，霹靂布袋戲被搬上了電視臺，早期依靠賣碟和電視臺的收入就讓霹靂國際賺的盆滿缽滿，也就有錢去提升特效和場景了，所以說依靠臺灣的滋養才讓霹靂布袋戲一直生存下來。
臺灣做布袋戲的有很多，其中霹靂和金光屬於發展比較好的，而霹靂更是依靠不斷的改良和創新，成為了布袋戲領域的領頭人，這一點我們對比霹靂早期和現在的劇就可以看出來：人偶越來越漂亮，佈景更加真實宏大，特效也秒殺一眾中國產動漫。這些改進都讓布袋戲能夠更加適應現代年輕人的審美，降低了看劇的門檻和傳播的難度。
還要說的一點就是霹靂國際的格局，沒有偏安一隅混日子，一心致力於將布袋戲傳播到更遠的地方。你可以很明顯的看到霹靂布袋戲目前的重心已經放在了內地，透過在上海建分公司，各種線上線下的活動都是在朝這個目標發展。另一方面同日本動漫行業的深度合作，推出更有動漫風格的布袋戲，也是為了讓布袋戲衝出國門。創作者能有這種精神，霹靂火起來也只是時間問題。
最後還是要說，霹靂能夠發展到今天，主要還是依靠道友們的支援。霹靂的粉絲有著強大的耐心和財力，一方面能夠堅持看劇和補劇，就已經不是一般人了，很多霹靂的道友一張嘴就是看了十幾年，這是很少見的，另一方面霹靂深厚的中國文化底蘊，也滋養了一批古文圈大V和各種有錢的小姐姐小哥哥，這也導致周邊賣的各種火爆。而且如今國內的版權環境很好，這也給了霹靂布袋戲發展的土壤，大部分道友都願意付費觀看。
所以說霹靂布袋戲儘管冷門，但是依舊堅持發展了三十年。