高曉松的牛逼，一在於出身——很多普通人眼中的大神，就是實實在在的在高曉松的生活中出現，一句俗話“佛珠身邊的燈芯都成就紫霞仙子”，那此貨一開始就不是凡品啊（當然，也有基因突變的貨色，不做討論）；二是高曉松的個人經歷及個人修養，他國內外受教育的可都算得上精英教育，但與此同時他個人修養不會被精英教育覺得自己是如何如何牛逼，是如何如何精英，這個很了不得，能正視自己的人，不管是精英還是凡夫俗子，都不會在牛逼時任性，不會在低潮是自暴自棄，這個，是修煉出來的；三是電影這個東西，高曉松不會就太正常不過了，他有故事，有酒，但不見得會把每次的故事對的上每次的酒～

他很牛逼嗎？個人認為他主要是家庭背景牛逼，好像家裡很多人都是大教授。他不用為了生活而煩惱，加上環境薰陶，可以放鬆去讀書、玩音樂，所以知識面和見聞自然比普通人好很多。但是看過他的幾期節目，感覺沒什麼乾貨，沒有什麼很深的見解，他的節目當作科普看看還是可以的。加上娛樂圈想他這一類的不多，所以很好的就樹立了一個只是精英形象。看他在節目裡總說自己認識很多權貴、知名認識，個人認為他其實還是有一絲膽怯和自卑，試圖透過他人來提高自己。勿噴，我承認他相比一般人來說還是算知識分子的

高曉松確實是個大才子，搞音樂、寫書、做節目，談古論今，無所不能。但是對於電影創作，不是所有的人都能夠駕馭的。我們看到那麼多曾經優秀的導演，也會拍出讓人失望的爛片，某些優秀的演員轉型做導演，也不過是憑藉粉絲做票房。一部好電影，光靠才華是不夠的，但是沒有才華是絕對不行的。

高曉松自己恐怕深諳其中門道，記得他在書裡寫過，關於好萊塢電影評選的事，因此我有理由相信，他志不在此。但是他對電影的審美，依然超過絕大多數人。希望未來可以聽到，他創作的更多優秀的音樂作品。

沒有人是全能的。高曉松說過他同意豆瓣對他的打分，音樂打分最高，脫口秀第二，然後是寫的書，電影最差。透過高的脫口秀知道他很懂電影，可是，懂電影只是一個電影愛好者或者發燒友，想要進化成優秀導演還需要有這方面的天賦，高在這方面沒那麼突出，只能達到一般水平。可是誰又是全能呢？讓比爾蓋茨拍電影也不見得能拍好。

之前不喜歡高曉松，總覺得他以老狼的名義在音樂圈，也就是很多人的一曲歌手，可能外貌也不加分，總覺得這人真的沒有多大內涵。

從曉說奇談吧，聽他說歷史才喜歡的，好說，敢說，而且也比較詼諧幽默。歷史信手捏來，可以想象別人內才有多厚，恐怕沒多少人了吧

這個事情是這樣的，電影審查制度的嚴厲你是想象不到的，最簡單的一點吧，張藝謀的活著拍的多牛逼葛優憑著這部電影拿到了國際影帝，國內被禁了，不能上映，是，你覺得張藝謀就會色彩，但是你知道張藝謀身邊的那一大票最牛逼的編劇是真的寫不出牛逼的劇本麼？在一個政治求穩的時代，民智越未開越好，你懂的

老話也是真話，比如人無完人！牛逼分兩種，真牛和裝真牛。螢幕形象並不是真的，這實際是一種常識，如果把鏡頭中的物是都當真，起碼可以肯定你智商是不夠用的。導演中最典型的一個就是陳凱歌，談藝術時口若懸河，各種思想深邃和洞察世事之條理清晰躍然一個大師架子。可細看作品，呵呵，簡直是各種玩笑。志大才疏或者活在自己的世界，往往是導演的悲哀。當然極端的情況是自身的品味已經趕不上主流群眾對影視作品的口味，而這往往是那些號稱既要票房又要口碑者的打臉!說實話，好導演不多也不上，何必煩惱呢？

先說高曉松

高曉松的知識體系我是佩服的，看了很多書，走過很多路，睡過很多人。本身出身非常優良，在清華的罈子裡面跑過，底蘊是很足的。

高曉松長的那麼醜，但是還是那麼浪，這就代表他的心思的活絡的，荷爾蒙分泌是旺盛的。但是這樣的人適合安心做一個作品嗎？

再說電影

很明顯高曉松，對於電影的理解是有的，但是缺少一顆做電影的心，還有一個不浮躁的環境。最最重要的是，好的作品需要多次錘鍊。高曉松對於好電影，缺的東西還挺多的。

簡單概括 雜而不精 凡事都懂一點 比一般人深 但又達不到專業水準 文化水平是有的 閱歷也是有的 一個人的精力時間有限 只能在一個或者幾個方面取得巨大成就 矮大緊這樣的 活得瀟瀟灑灑 一股風流才子的味道 也算成功

這個問題得分兩個部分回答，第一部分是“高曉松這麼牛逼”——

高曉松的確牛逼，大學輟學搞音樂，把校園民謠這個很小眾的音樂類別，寫出了花兒。

無論是單曲《同桌的你》《睡在我上鋪的兄弟》還是《白衣飄飄的年代》，還是1994年出版《校園民謠》合輯，1996年推出個人作品集《青春無悔》，校園民謠都已經成為無數人的青春回憶了。

然後中間這些年他風花雪月也好，繼續當校園民謠的代言人；娛樂圈混跡也好，拍電影，當歌手的製作人；還在寫歌，雖然沒有了婦孺皆知的傳唱度……

總之，無論選秀，還是當導師，他一直在大多數人的視線內。

如今高曉松的粉絲已經是以文藝迷妹們為主了。不僅跟著接受他的自拍喜好，還願意在某寶消費高曉松的抱枕等周邊商品。

第二部分就是高曉松為啥拍不出牛逼的電影了，這個問題就有意思你了。

其實從高曉松去北京電影學院學導演開始，很多人還是對他很有期待的。

但是說他拍不出牛逼的電影，這點我有點不同意見，高曉松的電影雖然少，而且後期導的《大武生》和當製片人的《同桌的你》雖然槽點很多，但他早期的電影——

1999年自編自導的愛情電影《那時花開》（周迅、夏雨、朴樹主演）↓

這部電影是高曉松電影處女作，充滿了新鮮的元素，表現手法大膽前衛，甚至直接導致電影一直到2002年才經過修改上映。

2002年他又自編自導並作曲了電影《我心飛翔》（陳道明、李小璐主演）↓

這部電影知道的人不多，但是電影獲了法國里昂電影節最高獎和美國雪城電影節評委會獎。

當然，這兩部文藝片還不錯，但是說到牛逼的程度，遠遠達不到。這可能還不是高曉松一個人的問題，影視劇的拍攝製作不是個人行為，而且大環境對盈利能力要求越來越高，影視製作人和導演越來越難拍出最想要的作品。

從這一點看，有才華但是被很多人吐槽什麼都懂但又沒有特別專的高曉松，當初沒拍出牛逼的電影，以後更不太可能了……

說實話這是一個扯蛋的問題。如果僅是客觀提問 那誰說牛逼就要能拍出好電影？誰敢說自己喜歡就一定能幹好？如果是諷刺高的牛逼 那他自己也一直說一輩子也恐怕都拍不出好電影了，至於音樂 脫口秀算不算牛逼，這個自己有自己看法，都隨意！

矮大緊是一個有才的人，這點想必沒有人會質疑，但是有才也分很多種，比如有的人有音樂的天賦，有的人有寫作的天賦，有的人有運動的天賦，如果你有寫作的天賦，卻要你在繪畫上有所建樹，能成功嗎？

所以說，高曉松在音樂和文學上有一定天賦，但是不代表他就具有成為一個優秀導演的天賦，就這麼簡單

要說高曉松為什麼拍不出好電影，我想就是因為他出身太好了，這是他人生的幸運，也是拍電影的最大障礙，雖然他年輕的時候為了音樂，跟老狼南下演出養活自己，著實不容易，但是他還是放不下骨子裡的高雅，不肯接受世俗的塵埃，他說生活不止眼前的苟且，還有詩和遠方。這沒錯，只是，他沒有真正經歷過大挫折，實在不行，他會另尋他處，就是什麼都做，但也什麼都不精通，他所理解的電影世界，完全是他自己喜歡的領域，所以他的電影缺少真實感，他所表達的意思，別人無法感同身受。

高曉松是個大才子，他大學的專業跟音樂無關，卻寫出了幾首至今傳唱的經典歌曲，但是我個人認為他寫的《戀戀風塵》這首歌是詞曲水平最高的一首，這首歌被日本、南韓歌手翻唱，傳唱度甚廣，而國內卻少有人傳唱。 歌曲如此，電影更是眾口難調。一個六歲兒童趕集逛街，看到的是什麼東西好吃，哭著鬧著打滾放賴要大人買給他吃。一個二十啷噹歲的青年逛街，可能關注的是美女多不多。一個成家立業後的中年人逛街，看到熙熙攘攘叫賣的商人，會感慨掙錢不容易。城管關注的是誰非法擺攤了。所以，一部電影的好壞不是大多數人說了算的，因為藝術需要懂的人來欣賞。賣坐的電影未必是好電影，因為觀眾容易隨波逐流，《煎餅俠》就是就是代表。不賣坐的電影也未必不是好電影，《大話西遊》就是榜樣。高曉松的電影中有一種情結，這種情結只有一部分人能感受到，多數在電影院裡嗑瓜子的觀眾是不會理解的。高曉松的電影能獲獎，說明還是值得一看的。……[本文作者是羽泉《冷酷到底》歌詞作者 江東嘶馬]

高曉松的出眾在於他知識和興趣的廣度，讀得多，走得多，看得多；而一部好作品更重要的是深度，要反覆錘鍊打磨專業造就，所以他註定拍不出特別好的電影。憑藉他各種光怪陸離的知識雜談，我建議拍個曉松奇談的靈異片，估計能賣座