在這裡說一些個人的見解。如果有異議可以提出，寶r會虛心採納噠（突然可愛）

首先呢是關乎寫故事時的環境與心情。在心情舒暢，想要寫作的慾望強時，寫出的故事必定發揮了自己很好的水平。

在心灰意冷，絕望，過度疲累狀態下寫的故事，有的其實可以超出自己原有水平，有的呢……就會質量低下，自己看了都噁心，導致更加煩躁嘛。

（並不是以偏概全，就說幾種現象，負面的也不要故意嘗試的啊!）

其次呢是寫作靈感。

生活上呢往往有幾件小事，突然刺激到我們，讓我們有一些更深的感想，或者是突如其來想到一些自己從未想到過的想法，這就是靈感來了～

我也不知道靈感的專業術語是啥意思，但差不多這樣吧?

個人感覺靈感很重要。但是有了靈感，決定寫小故事時，最好寫大綱什麼的，確定自己的故事走向，表達的情感。故事風格也要早些定下來，是懸疑啊恐怖啊科幻啊balabala的。

在這一切準備完成後，再加上寫作的靈感，基本上就可以流利地寫出一篇好文章。

最後是文筆。文筆當然也是最重要的了。提升文筆的方法無非就是多閱讀，積累好詞好句。但其實呢可以往一個固定風格發展，敘述的口吻是偏幼稚還是偏穩重一些，這些都是自己可以創定的。

emm最後祝問這個問題的寶寶可以寫出很好很好的故事!

（上面那句話讀起來好拗啊……）

最後呢送給大家一張圖。

本來就是真的嘻嘻。

要想寫出一篇好的優秀故事，應該據備這幾點：第一，要有靈感。第二：要有好的文筆。第三：要有好的感人的故事。第四：邏輯性要強。

如果你有靈感了，沒有一個好的文筆，寫出來的文筆，寫出來的故事，讓人看了會一踏糊塗。如果有了好的文筆，劫沒有一個好故事，讓人看了象一杯白開水，也吸引不了人。看了一遍，再不想看第二遍，那也稱不上優秀的文章。據備了以上的條件，沒有好的邏輯性的文章，鬆鬆挎挎的、言之無物的文章，那也稱不上優秀的文章。

個人的一點淺見，寫出來與大家一同探討。

有時看到一些爆款文章，心想這寫的不就是會發生在我身邊的小事嗎？怎麼我都看不出來這些可以寫成故事？即使看出來了，我也不知道怎麼寫啊！

自古套路得人心。《故事技巧-敘事性非虛構文學寫作指南》就是教你找故事、寫故事的套路。敘事性非虛構文學就是我們華人講的報告文學、紀實文學。書如其名，從提綱、故事結構、人物、場景、動作、對白到敘事技巧，方方面面手把手教。而且，作者不止提供理論，還獻上了大量著名作家、記者的文章、獲得普利策獎的文章，並講了這些文章從構思到寫成的一系列過程，給讀者呈現鮮活的教例：怎麼搭配素材，才能出好故事。

作者傑克.哈特是《俄勒岡報》主編，多次獲得美國新聞界最高榮譽獎——普利策獎，在大學教寫作課，還創辦了一份全國發行的教學刊物。喬恩.弗蘭克林（《為故事而寫作》作者，兩屆普利策獎得主）評價他：“傑克.哈特是報界當之無愧的最佳敘事編輯。”

這本書是傑克和其他非虛構作家合作三十餘年的經驗總結，凝聚了作者多年辛勤工作的心血。整本書主要講了這麼幾個問題： 如何發現故事； 發現故事後的寫作順序； 在寫作時，要關注視角、人物、.動作。 另外，傑克也介紹了一些其他敘事技巧。

一、發現故事

傑克告訴我們要培養故事思維，從故事角度看世界。當你獲得“困境”和“解決困境”這兩個點時，你就得到了一個故事。一個常用的故事模式的就是“主人公-困境-解決困境”。

二、寫作順序

1.確定主題。 為什麼主題這麼重要呢？想一想那些幾百年暢銷不衰的書，無一不是因其發人深省或甚至改變人生觀的主題。主題決定了一篇故事的高度。

人們讀故事，終究是要指導自己的生活。所以我們關注他人的一言一行，把他人失敗/成功的地方銘記於心。一個好的主題能引發人的共鳴，又貼近生活，激發人的情感，讓人愛讀你的故事。如果你的故事離普通人生活相差太遠，那麼要設法找到共同點，從共同點出發尋找主題。

2.列場景提綱

電影是透過一幕幕的影像來講故事的。文字形式的故事，也應該包含一個個場景。故事就是由場景構成的。 在確定主題後，我們就能決定留/刪哪些場景，選用哪些細節，棄用哪些素材。畢竟，場景不是目的，塑造人物、主題才是我們的目的。

在選擇場景時，也要考慮場景中是否包含衝突，是否能引導到下一個場景等。

怎麼列場景提綱呢？ 先介紹傑克.哈特在書中介紹的一個重要概念：敘事弧線。

同樣的故事，為什麼有的人寫出來是叫好四座，有的人寫出來卻平淡無奇？答案是文章結構。 菲利普.傑拉德說：“藝術完全在於語言的組織。”亞里士多德說“最重要的是事件的結構。”，諾拉.以弗倫在2001年尼曼敘事大會上說：“敘事的重點就是結構。”

敘事弧線就是傑克.哈特教大家用來設計故事結構的。敘事弧線包含五部分，如下圖所示，分別是：闡述，上升動作，危機，高潮，下降動作。

闡述部分用來交待背景資訊，但不要太長，免得讓讀者等太久才進入故事線，消耗讀者耐心。上升動作逐步進入危機，在這個階段的寫作技巧是設定一個又一個謎題，可以在每段末尾留個問號，吊著讀者的胃口。查爾斯.狄更斯說，最重要的事，就是讓讀者等。下降動作解決一些遺留的小問題，但注意不要太長，免得像《指環王》末尾那樣沒完沒了的道別，因為此時讀者的注意力已不足。

列場景提綱，就是把場景標到敘事弧線下方，對應於以上五個部分。

當然，敘事也不必按照五部分的順序嚴格執行，根據情況變換順序是可以的，比如把危機時劍拔弩張的場面放在故事開頭，張力十足的戲劇性會吸引讀者的好奇心。這方面的例子太多了，比如嚴歌苓的小說《第九個寡婦》，開頭就是寡婦們在鬼子刀槍下認領自己丈夫的緊張場面，然後才大段交待主人公的家庭背景。

三、 視角，人物，動作。 寫日記時我們都以第一人稱講自己的所見所聞。寫故事前，卻必須思考一個問題：故事的主角是誰（視角人物）？誰來講故事（人稱問題）？

人們讀故事是為了獲得教益，所以視角人物要選擇具有社會公認品質的人物，比如勤勞、勇敢、堅韌、善良等。最好選擇那些透過自己的努力克服了困難、最終獲得成功或新的認知的人物，這樣讀者會聯絡到自身生活，從故事汲取營養。

以第一人稱寫故事，要注意不能貿然寫他人心理，因為沒有人有讀心術。以第三人稱寫故事，這方面就靈活多了。除了能夠寫出每個人的心理活動，第三人稱敘事還能在不同的空間、時間穿梭。

人物是故事的重點。人才是讀者感興趣的所在。理查德.普利斯頓說：“說到底，作家的工作就是在寫一個人，講一個關於人的故事。” 一要注意描寫好人的慾望。人物的慾望推動故事的發展，帶來危機與高潮，引發讀者的共鳴，激發讀者的情感，慾望帶來挫折，帶來認知的突破，帶來成功。二是次要人物的塑造要為主要人物服務，不必描寫太多與主題無關的細節，讀者不必對次要人物鉅細無遺地瞭解。

有的作家喜歡為人物下斷言：“這是一位清高的小姐。”然而，更高明的做法是描寫出人物的外貌、財產、對白等細節，讓讀者自己下判斷。

如果要讓敘事弧線進展，故事裡必須有動作。泰德.切尼做出一個比喻：“敘事是一部電影。”要想讓故事像電影一樣有著逼真的動作線，需要掌握一些動作技巧：少用被動句，被動句展現因果關係要弱一些，回想尼克松總統如何撇清與水門事件關係的：“錯誤已經被犯下了”；多用及物動詞，少用“有，是”，比如“有一隻烏鴉在書上”，改為“一隻烏鴉落/停/棲息在樹上”；故事一開始就進入動作線，採用“主人公-動作”的開頭模式。這一點對於沒有多少空間敘事的短篇故事更重要。

四、其他敘事技巧

不一定所有故事都需要遵循以上的敘事弧線。敘事方式可以多種多樣。

如果你想講述一個枯燥話題，比如全球經濟的相互影響，怎麼把讀者注意力留住呢？採用漢堡包結構吧：上下兩層是故事的開頭和結尾，中間是議論性、描述性、說理性的部分。用故事吊著讀者胃口。還記得查爾斯.狄更斯說的嗎：最重要的事，就是讓讀者等。

還可以講一段故事，來一段“離題”--也就是議論性部分。故事給出具體的場景描述，“離題”給出更宏大、概括性的抽象描述。“離題”部分可以帶給讀者新的洞見、觀察力，故事可以為讀者提供趣味性。

如果你經歷了一件事，從中得出一些哲思，可以採用“具體事件-轉折-結論”的寫作模式，寫一篇隨筆。

傑克提醒我們，非虛構型敘事寫作中要遵循的最基本原則就是真實。撒謊的誘惑總時不時冒上心頭，因為好故事對寫作者總是有吸引力。然而，真實是非虛構故事的命脈。因為讀者讀故事，正是因為認識到這是真實的，可以從中學到生活經驗。單純這一點，非虛構故事就可以打敗很多具有完美人設、故事情節跌宕起伏的虛構故事。