-
1 # 李守智
-
2 # 剪輯界彭于晏
最近兩部都市劇，《二十不惑》和《三十而已》，話題度還挺高的。
都是關於女性成長和覺醒的話題，《三十而已》的評分更高一些，豆瓣8.1。
目前《三十而已》已經播了7集。
總的來說，《三十而已》和《二十不惑》現在看起來更像是《歡樂頌》+《我的前半生》+《上海女子圖鑑》。
有些地方甚至還感受到了《小時代》的味道，人手一個愛馬仕，背了一個香奈兒會被嘲笑的藏在背後。
娛姬對《三十而已》真的很矛盾。
有時候現實+接地氣，分分鐘覺得那就是自己。
有時候懸浮+狗血，又讓人覺得太過戲劇性、劇本化。
《三十而已》就處在那個半空中。
離落地還有些距離，但也飄不了太高。
《三十而已》主角有三個，江疏影、童瑤、毛曉彤，全部飾演的都是即將要迎來30歲的女人。
江疏影，飾演王漫妮。
是一個奢侈品的銷售主管。
工作6年，在上海月薪1萬5，房租7000，每個月給家裡寄2000，自己艱難支撐，也不知道怎麼在這座城市站穩腳跟。
童瑤，飾演顧佳。
一個全職太太，有一個兒子，丈夫經營一家鞭炮煙花公司。
毛曉彤，飾演鍾曉芹。
上海女生，嫁給了一個有穩定事業編制的老公，自己也從事著一份穩定輕鬆的工作。
圍繞著這三個女人，來探討關於女人的三十歲。
劇情還是主要依靠典型的人物設定和碎片化而又有一定代表性的劇情設定喚起觀眾們的情感共鳴。
但中國產劇通病，感覺人物設定還是過於臉譜化了，且劇情的發展過於套路。
童瑤飾演的顧佳，還沒到30歲，老公經營的是一家煙花公司，兩個人不過5、6年的奮鬥時間，就住進了轉頭就能看向外灘的千萬資產的房子。
關鍵是住進了富豪區，還能夠一下進入富豪圈。
然後這群富豪太太每天都幹什麼呢？
標配愛馬仕。
今天買下來了莫奈的《睡蓮》，明天就要買三顆小行星給兒子當生日禮物的富太太。
莫奈的《睡蓮》是你想買就能買？
還能把莫奈的《睡蓮》搞混成梵高？
這種名家畫作不是一般透過拍賣行拍賣且有證書的嗎？
小行星的命名是跟當代飯圈粉絲學的嗎？
就...可能編劇也不知道富豪太太每天在幹嘛吧。
人家現實生活中的Quattroporte富太太，參考董花花，明明日常都是知性的生活。
哪裡回去考慮每天買什麼《睡蓮》和小行星？
而且2020年了，進入富豪圈，還需要給王太太說英國貴族“矮桌茶、高桌茶”，這就是高貴和價值？
新時代女性為了圈子還是得靠這種東西？
顧佳這個角色，有一種爽劇味道。
因為她的角色是雙商線上，能夠手撕綠茶，搞定公司業務，照顧好兒子和老公的那一種。
她雖然也是全職太太，但不是羅子君那樣的“沒用人設”。
其實公司雖然是老公在弄，實際上業務很多都是她來拉動的。
而且能輕易透過一個“橘子”，敏感發現老公身邊想上位的綠茶。
人狠話不多，直接讓綠茶辭職走人。
這個魄力和手段真的是中國產劇女主少有。
所以“爽”的特性也上了熱搜。
但是，有時候看顧佳又覺得女人活得好累，好慘。
顧佳外能為公司找資金，內能照顧老公孩子。
文能講英語談客戶，武能手撕幼兒園家長。
老公每回鬧情緒還要她去安撫，真是沒勁透了，後期還要出軌......
顧佳已經是編劇筆下的爽文人設了，我等普通人更是難，更是焦慮......
而江疏影飾演的王漫妮過的像是沒有家庭悲慘狀況的樊勝美，眼光高，想要嫁給一個高富帥，留在上海。
一直在奮鬥，但奮鬥的過程還要靠好心的有錢人搞所謂的“天降神兵”。
這個點，是我和編劇價值觀撕裂的地方。
現實中，不會有人像她這麼幸運，能夠遇到一個穿著牛仔褲買幾百萬高定首飾珠寶的女人。
而江疏影這個角色接地氣的另一面，是傳輸給北漂，滬漂人群，“我跟你一樣”的想法。
比如父母會經常給介紹物件，催婚，想要出去旅遊，旅遊前會調整一下信用卡額度。
對相親物件挑三揀四，很多都看不上眼......
然而王漫妮跟我們一般普通的銷售主管也不太一樣，畢竟我們很多北漂、滬漂沒有王漫妮一樣的身材和長相。
目測第8集，她已經要對戀愛物件主動出擊了。
但這一場戀愛真的能夠找到相守終生的人嗎？
也很難。
她的目標像每一個漂泊在外的奮鬥者一樣，想要掙錢，想要留在這座城市，想要嫁給一個相愛的人在這個城市共同奮鬥。
但很多人沒有王漫妮的好運。
最後一個女性角色毛曉彤飾演的鐘曉芹。
她就是傳說中“踏踏實實過日子”的典範。
雖然沒有大富大貴，但是可以在上海這座城市生活的自在。
畢竟她是土生土長的上海人，父母還可以隔三差五給她做飯，幫忙收拾屋子。
在上海有一套自己的房子，老公雖然掙錢沒有那麼多但是溫飽不成問題，自己的工作沒有那麼大的挑戰性和難度。
不過就是有一個“渣男”老公。
這個“渣”不是出軌的渣，是生活中更讓人窒息的“渣”。
對老婆不聞不問，生活中彷彿是找了一個合租物件，沒什麼感情，鍾曉芹懷孕，老公心裡的想法是把孩子打掉。
因為還沒有做好當父親的打算。
收衣服的時候只整理自己的衣服，每天兩個人也不怎麼交流。
想不明白這兩個人是為什麼當初決定結婚的？
鍾曉芹的性格比較軟，對待朋友和戀人，對待工作和同事，都是不懂得拒絕，所以也會讓她內心更煎熬。
還真是不像大多數上海女生的性格。
看到現在，怎麼說呢，這部劇不能以“貼近生活，貼近現實”來看，因為它還是離的有點遠。（可能跟娛姬不是富豪有關）
我不會是王漫妮，沒她那麼美，也做不到門店銷售第一，遇不到大貴人；
我也不會是顧佳，樣樣精通能屈能伸，雙商線上八面玲瓏，上的了廳堂下得了廚房；
我也不是鍾曉芹，沒有上海戶口，沒有足夠的底氣。
但是可以當作一個“狗血生活劇”來看，偶爾的“爽”還是能夠正中觀眾的點。
另外明明王漫妮、顧佳、鍾曉芹不是同一個社會階層的人，偏偏還可以成為好朋友。
這也跟《歡樂頌》很像。
但結合現實生活，真正做到了跨階層交朋友，還是太少了。
大概是娛姬對於女性題材劇可能期待的更多吧。
想看到一個結婚為了柴米油鹽打拼，為了孩子努力的都市小家庭怎樣化解危機，女性如何經濟獨立，一步一步走向成功的這種題材。
但是這部電視劇三個女主人公的出廠設定都相對來說太好了，只能詮釋社會的一小部分。
人物角色不應該只是所謂的人設，也不該是很多影視劇裡複製貼上的。
-
3 # 一見如蘭
每個人的奮鬥經歷不就是你像我，我像她嗎？今天發生的故事誰說昨天就沒發生過呢？太陽底下沒有新鮮事。
總歸是為了奮鬥，千帆過盡，苦盡甘來。
-
4 # 小小娛樂八卦妹
三十而已越看越像翻版的歡樂頌，不是沒有原因的，主要還是因為都是大都市，不過一個未婚，一個已婚。但都是女人奮鬥戀愛的那些事。
第一，毛曉彤飾演的王小芹和歡樂頌裡的邱瑩瑩有異曲同工之妙，兩個人都是那麼的傻白甜，好哄而且沒心沒肺，最共同的還是對工作的態度，都是那種不溫不火，不怎麼太上進的人，他們對婚姻對愛情都太過依賴，所以最後才變的遍體鱗傷。
第二，安迪與顧佳，簡直就是模板，不過顧佳比起安迪更懂得人情世故。其實還是高迪的。
第三，王漫妮和樊勝美簡直天造地設的姐妹，除了家庭條件不一樣外，對於自己的要求都是挺高的，每天都想著嫁有錢人。每天都打扮的美如花。
不得不說，兩部劇都是以女性角色為代表，不難拿出來做對比，但是看到現在我卻更喜歡三十而已的劇情，真的是女人生活不易，結婚不結婚都不會變的輕鬆，所以它更讓我有共鳴。
-
5 # 無心浪味仙
《三十而已》講述的是王漫妮，顧佳和鍾曉芹三個女性，在面臨三十的時候，在上海這個城市打拼。
也有她們對家庭、事業、生育等方面的不同經歷和選擇。
而且這三位女性，成為了閨蜜，互相取暖。
《歡樂頌》裡五美也是閨蜜，不同性格，不同境遇，不同的選擇。
這可能就是有人會說《三十而已》是《歡樂頌》的翻版吧！
其實不然，至少我不這樣認為。
《三十而已》和《歡樂頌》以女性視角講述故事，確有相通之處《三十而已》開播以來，廣受好評。
電視劇以三位女性的視角，講述著她們身上發生的故事。
王漫妮，未婚，一直在上海飄著，無論多難，多辛苦，只為遇見那個對的人，也是為了更好的自己。
顧佳，已婚女人，情商高，智商高，上得廳堂，下得廚房，可以說是文武雙全。
然而，仍舊避免不了老公出軌，理由是她要求太過於完美。
鍾曉芹結婚兩年多，兩個人的生活越來越平淡，矛盾點越來越多，終於在鍾曉芹三十那天，徹底爆發。
他們離婚了，多少觀眾拍手叫好。其實，像陳嶼這樣的男人，真是磨人。
在面臨感情，事業，家庭的選擇上，三個人互幫互助，共同成長。
這一點確實和《歡樂頌》有相通之處，畢竟那裡面也是五個姑娘在一起，面對事業，愛情的選擇。
以女性視角為基準點，分散開去，講述著一個又一個的故事。
《三十而已》接地氣，沒有那麼烏托邦《三十而已》的人設更實在，更接地氣一些。
這一點，沒有《歡樂頌》裡22樓那樣的烏托邦式的感覺。
畢竟，在真實的社會中，安迪和曲筱綃根本不會和關關，邱瑩瑩還有樊勝美交朋友。
《三十而已》的王漫妮，顧佳，鍾曉芹都是更為實在的人設。
她們更接近於萬千生活中的芸芸眾生。
梁正賢送王漫妮一輛車，可是她連停車費都交不起，這就是她不能消費的東西。
很實在，多少櫃姐付出了努力，仍舊在漂泊，生活更是拮据。
王漫妮羨慕顧佳，顧佳卻說房子有一大筆房貸，而且煙花公司就像坐在火藥桶上一般。
鍾曉芹這樣的人設，人如其名，普通得不能再普通，過著普通的日子。
或者，劇中的一些女性人設，比如買百萬珠寶的女人的故事，讓人感慨。
總有那麼一瞬間，你覺得裡面的人物像極了現在的你，這就是共鳴，接地氣吧！
婚姻，女性究竟該如何對待《歡樂頌》也好，《三十而已》也罷，都在講述著女性到底應該如何對待感情，對待婚姻，如何選擇事業。
顧佳十項全能，卻比不過別人幾句話，抵不過被吃過的冰激凌。
鍾曉芹萬般容忍，還是受不了陳嶼的不關心，不管不顧。
王漫妮一直等待有緣人，這一點，很像樊勝美，可是什麼樣的人才是有緣人呢？
優秀，或者不優秀，好像不是男人出軌的重要因素。
唯一能做的，就是自強，自己有能力，才不會被人欺負，才有底氣。
哪怕就是轉身離開，也是優雅的！
婚姻不易，需要用心經營，可它不是一個人的事。
不然，日子長了，總會累的。
所以，要說翻版，只能說型別相似，內容上也有很大的區別。
-
6 # 熹熹的爸爸
:
電視劇《三十而已》播出，劇情的推進，讓很多人開始有了一種誤區，看這部電視劇，有點像看《歡樂頌》，相似之處，有很多，故事的跌宕起伏和兩隊角色的碰撞。
第一個王漫妮，越來越像樊勝美。家裡的獨生女，父母疼愛，沒有兄弟姐妹和父母盤剝，父母給她存錢，催她回老家安家。但是王漫妮卻想在大城市堅守，不過她和樊勝美一樣，在城市生活不易，看似和樊勝美一樣幹著風光體面的職業，但事實上，在職場上，也是中、下層階級在掙扎，掙不到多少錢，充滿夢想，卻在低工資、高房租、高生活成本的現實中掙扎。
兩部劇中，王漫妮和樊勝美，雖然她們漂亮又聰明，但她們沒有背景，在大城市也沒有家庭環境。在這個城市很難站穩腳跟，尤其是在愛情和婚姻方面。雖然經常遇到愛情，但都是失敗。在電視劇前期，看江疏影演的王漫妮的故事還比較勵志，最近，自從在遊輪上遇到高富帥後，開始幻想美麗的愛情和婚姻。從那時起，可能會改變自己的生活，告別辛勤工作的姐妹。但是幸福來得太突然，總是讓人感覺不真實。也擔心被繁華迷惑之後分手的王漫妮，也會變成鬱悶自卑的樊勝美。
第二個就是顧佳，在《歡樂頌》中女一號安迪一樣。雖然顧佳比起安迪來說，是出身家庭，完整而穩定，也有幸福的婚姻和幸福的家庭，但她剛愎自用、睿智、能幹和聰明就像是能把一切都做好的安迪。
即便是《三十而已》有點翻版的《歡樂頌》，王漫妮顧家兩個角色與樊勝美安迪有些相似，但看起來並不全是審美疲勞。這一方面是因為兩部劇主角的命運故事及人設，還是有明顯的差異，另一方面也是因為童謠江疏影演技很好，與劉濤蔣欣的表演風格有很大差異，甚至說人設和演技略勝一籌。相比之下，江疏影童謠的表演呈現，給人更加真實自然的感覺，而劉濤蔣欣演技雖然很好，卻能明顯感覺出演戲的痕跡，相比之下說服力要弱點。
回覆列表
隨著劇情的推進，越來越感覺《三十而已》很像翻版《歡樂頌》。除了都是講述幾個女閨蜜故事這樣的故事架構很相似，有兩對角色相似度很高。
第一個就是王漫妮，越來越像樊勝美。雖然王漫妮是家裡的獨生子女，父母也很疼愛她，原生家庭沒有樊勝美那麼悲慘，沒有哥哥嫂子侄兒和父母盤剝，父母還給她存錢，催她回老家安家。但是王漫妮卻想在大城市堅守，不過她和樊勝美一樣，在城市生活不易，看似和樊勝美一樣幹著風光體面的職業，但其實在職場也是中低下層，舉步維艱，掙錢不多，充滿夢想，卻要在工資不高與房租高生活成本高的現實尷尬中掙扎。
同樣的是，王漫妮和樊勝美一樣，雖然有美貌和聰明，但是沒有身世背景，沒有大城市的家庭環境，要想在這個城市立足，特別是戀愛結婚很難，雖然也不斷邂逅愛情，卻都無果而終。其實之前看江疏影演繹的王漫妮的故事還比較勵志，最近自從她的遊輪旅行邂逅高富帥，開始幻想美麗的愛情和婚姻，從此或許可能改變人生告別辛苦的櫃姐。但是幸福來得太突然，總讓人覺得不真實，也擔心被繁華迷惑之後分手的王漫妮，也會變成鬱悶自卑的樊勝美。
第二個就是顧佳，神似《歡樂頌》中女一號安迪。雖然顧佳有比安迪完整平穩的原生家庭，也有幸福的婚姻和美滿的家庭，但是她身上的霸氣、睿智、幹練、聰明，很像能搞定一切的安迪。
不過，即便是《三十而已》有點像翻版的《歡樂頌》，王漫妮顧佳兩個角色與樊勝美安迪有些相似，但是看起來完全不會讓人審美疲勞。這一方面是因為兩部劇主角的命運故事及人設，還是有明顯的差異，另一方面也是因為童謠江疏影演技很好，與劉濤蔣欣的表演風格有很大差異，甚至說人設和演技略勝一籌。相比之下，江疏影童謠的表演呈現，給人更加真實自然的感覺，而劉濤蔣欣演技雖然很好，卻能明顯感覺出演戲的痕跡，相比之下說服力要弱點。