莎士比亞的四大悲劇是：《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》

為什麼《羅密歐與朱麗葉》不屬於四大悲劇？首先，讓我們來一起了解《羅密歐與朱麗葉》主要講了什麼。 《羅密歐與朱麗葉》是英國著名詩人莎士比亞的作品，也是外國版的《梁山伯與祝英臺》。

凱普萊特和蒙太古是一座城市的兩大家族，這兩大家族有宿仇，經常械鬥。蒙太古家有個兒子叫羅密歐，品行端方，是個大家都很喜歡的小夥子。有一天，他聽說自己喜歡的一個女孩要去凱普萊特家赴宴，為了見一眼這位女孩，他和自己的朋友戴上面具，混進了凱普萊特家的宴會場。可是，在這次宴會上，他被凱普萊特家的獨生女兒朱麗葉深深吸引住了。這天晚上，朱麗葉是宴會的主角，她美若天仙。羅密歐上前向朱麗葉表示了自己的愛慕之情，朱麗葉也對羅密歐有好感。可是，當時雙方都不知道對方的身份。

真相大白之後，羅密歐仍然不能擺脫自己對朱麗葉的愛慕。他翻牆進了凱普萊特的果園，正好聽見了朱麗葉在視窗情不自禁呼喚羅密歐的聲音。顯然，雙方是一見鍾情。第二天，羅密歐去見附近修道院的神父，請代幫忙。神父答應了羅密歐的要求，覺得如果能成也能化解兩家的矛盾。

羅密歐透過朱麗葉的奶孃把朱麗葉約到了修道院，在神父的主持下結成了夫妻。這天中午，羅密歐在街上遇到了朱麗葉的堂兄提伯爾特。提伯爾特要和羅密歐決鬥，羅密歐雖然不願決鬥，但他的朋友覺得羅密歐沒面子，就和提伯爾特決鬥，結果被提伯爾特藉機殺死。羅密歐大怒，拔劍為朋友報仇，殺死了提伯爾特。城市的統治者決定驅逐羅密歐，下令如果他敢回來就處死他。朱麗葉很傷心，她非常愛羅密歐。羅密歐不願離開，經過神父的勸說他才同意暫時離開。這天晚上，他偷偷爬進了朱麗葉的臥室，度過了新婚之夜。第二天天一亮，羅密歐就不得不開始了他的流放生活。

羅密歐剛一離開，出生高貴的帕里斯伯爵就來求婚。凱普萊特非常滿意，命令朱麗葉下星期四就結婚。朱麗葉去找神父想辦法，神父給了她一種藥，服下去後就像死了一樣，但四十二小時後就會甦醒過來。神父答應她派人叫羅密歐，會很快挖開墓穴，讓她和羅密歐遠走高飛。朱麗葉依計行事，在婚禮的頭天晚上服了藥，第二天婚禮自然就變成了葬禮。神父馬上派人去通知羅密歐。可是，羅密歐在神父的送信人到來之前已經知道了訊息。他在半夜來到朱麗葉的墓穴旁，殺死了阻攔他的帕里斯伯爵，掘開了墓穴，他吻了一下朱麗葉之後，就掏出隨身帶來的毒藥一飲而盡，倒在朱麗葉身旁死去。等神父趕來時，羅密歐和帕里斯已經死了。這時，朱麗葉也醒過來了。人越來越多，神父還沒來得及顧及朱麗葉，就逃走了。朱麗葉見到死去的羅密歐，也不想獨活人間，她沒有找到毒藥，就拔出羅密歐的劍刺向自己，倒在羅密歐身上死去。

兩家的父母都來了，神父向他們講述了羅密歐和朱麗葉的故事。兒女失去，兩家的父母才清醒過來，可是已經晚了。從此，兩家消除積怨，並在城中為羅密歐和朱麗葉鑄了一座金像。

《羅密歐與朱麗葉》的結局是羅密歐與朱麗葉都死了，但兩家的世仇卻得以化解。兩個年輕人炙熱的愛情讓兩個家族為之震驚，沉積多年流血無數的仇恨以此為契機解開了。所以相對於四大悲劇，這個算是好的結局。雖然不屬於四大悲劇，但是《羅密歐與朱麗葉》的影響力應該是最大的。

西方的悲劇不僅是寫悲劇的人，更重要的是人物的抗爭和反抗精神。人物與命運抗爭，即使是形體消散了，精神仍在不斷進步，引起人們反思改變。給人的感覺是悲壯的崇高感，震撼人心。由此看來，《羅密歐與朱麗葉》確實算不上悲劇。

悲劇是戲劇主要體裁之一，主要是以劇中主人公與現實之間不可調和的衝突及其悲慘的結局，構成基本內容的作品。它的主人公大都是人們理想、願望的代表者。悲劇以悲慘的結局，來揭示生活中的罪惡，從而激起觀眾的悲憤及崇敬，達到提高思想情操的目的。悲劇的起源來自於古希臘對酒神狄奧尼索斯的祭奠，在祭奠活動裡演繹神、人的悲慘故事。西方戲劇的幾個重要發展階段，古希臘的英雄悲劇和命運悲劇，如埃斯庫洛斯的《普羅米修斯》和歐里庇得斯的《俄斯普魯斯》。文藝復興事實以莎士比亞為代表的性格悲劇與命運悲劇。近代以挪威戲劇大師易卜生的社會悲劇。

我們從莎士比亞的戲劇作品中不難發現一個規律，莎士比亞（1564——1616），早期的創作多數都是在倫敦戲劇團應稿作品，以外國的傳說、歷史故事、民間故事進行再創作。而成熟期在1600年之後，著名的悲劇《哈姆雷特》、《李爾王》、《麥克白》、《奧瑟羅》四大悲劇都是這一時期創作的。這四個不同層面的主人公，不同的命運載體，都是走向生命的終結，莎士比亞的悲劇理論深刻的揭示了當時人們對人性的美好禮讚，對封建專制無情的鞭打，對造成這些悲劇的社會和宗教廣闊的反思。

《羅密歐與朱麗葉》是莎士比亞早期的作品，根據義大利地區維羅納的民間故事改編，戲劇唯美，衝突簡單，線索清晰，結構自然，造成羅密歐與朱麗葉愛情悲劇的是兩大家族的矛盾，主人公多次的誤會和時空的錯位。從戲劇的悲劇色彩和感染力以及社會批判性來說，還屬於不成熟。當然，愛情悲劇的社會影響力在莎翁的作品中是獨樹一幟的。

《羅密歐與朱麗葉》為什麼不被歸入四大悲劇，是因為不符合亞里士多德對經典悲劇的定義。經典悲劇有三個要點：1.主角要有高貴的出身（如李爾王）2.人物要有性格上的缺失（如哈姆雷特一開始因懦弱而在拼死抵抗和一走了之間掙扎，也就是那段To be，or not to be的經典獨白）3.要有一個高壓的環境（哈姆雷特中整個丹麥對他而言已經成了一個監牢，所有人都在監視他）而《羅密歐與朱麗葉》並不符合第一個條件即主角有高貴的出身，故在當時沒有被劃為莎士比亞四大悲劇之一。

1、該劇的重點不在“悲劇”上，它的核心是愛情與政治諷刺。

2、被列為“四大悲劇”的劇都是悲劇，以至於蓋過了莎士比亞的其它悲劇，並不是是其它的悲劇不偉大

3這個劇其實是歷史劇，變相的把分裂的義大利歷史給襯托出來了，其實這個劇也可以反映出義大利人民對於統一的願望，如果你把羅密歐與朱麗葉想成是義大利的城邦的話。

4莎士比亞的人道主義情懷與關心人民的情懷，這個劇的核心除了愛情之外，就是人道主義思想。

5這個劇是特別創作的主題根本就不是悲劇，為什麼呢，因為這是一部政治諷刺劇（比如李爾王）

莎士比亞早期作品多為歷史劇和喜劇，但是悲劇主要是產生於17世紀初期，當時王位接替，國內階段關係日益緊張，宗教紛亂社會動盪已經隱約可見，所以說，隨著莎士比亞本人也步入中年，莎士比亞的寫作風格也發生了一定改變，因此悲劇，它主要是關注人與社會人與人以及人與內心深處的種種衝突，所以莎士比亞在此後完成了四部傳奇劇〔又稱悲劇〕，在莎士比亞的作品中，悲劇和喜劇其實沒有很難劃分，比如說在《羅密歐與朱麗葉》中，把這種貴族男女青年悲劇卻把不輕的戲份，給了朱麗葉的奶奶善良而多事，饒舌而又風俗的喜劇的下層人物。〔摘抄於莎士比亞戲劇背景介紹〕