古人云:善法書者，各得右軍一體。而書法史上學右軍書法傑出者有四人:米芾，趙孟頫，王寵，王鐸。米芾得其迅疾，趙孟頫得其端莊，王寵得其蕭散，王鐸得其雄厚。今天談談“吳中四名家”的王寵。

王寵(1494------1533)初字履仁，後改字履吉，號雅宜山人。蘇州人。曾八次應試，然累試不第，僅以邑諸生被貢入南京國子監成為一名太學生。世稱“王貢士”。他一生仕途失意，遂寄於湖光山色之中，沉溺於詩、書、畫之趣。天分很高，所涉詩、書、畫造詣俱深。詩宗建安諸子，染盛唐之風，文習司馬遷、班固，深得筆致。畫則深得黃公望、倪雲林墨外之趣。諸道中又以書法最為見長。其學書刻苦專精，曾在石湖讀書習字二十年，非探親不進城，後詩、書名滿吳門。藝術上的才能使得“一時名士皆歸之”。著作有《雅宜山人集》。

王寵書法初師蔡羽，早年與兄長王守在蘇州太湖洞庭山隨蔡羽求學。蔡羽字九逵，號林屋山人，當時在蘇州與文徵明齊名，工詩文，善書法。正、行書猶為遒勁，常以禿筆取勁，姿盡骨全，表現出強烈個性。在王寵的書法實踐中多看到他的影響。

青年時代的王寵，因蔡羽和文徵明等文士關係密切，而結識長其二十五歲的文徵明，文徵明獎掖後進，折輩與其相交，情在師友之間。他與文徵明之子文嘉，以及陳淳等三吳名士，亦過從甚密。王寵曾從文嘉處借得祝允明《古詩十九首卷》，臨摹數過，留閱數月。可見他甚喜祝書，而受其影響。后王寵又與唐寅結為親家。在這樣的氛圍中，王寵的書法聲望日隆，成為吳門書派主將之一。

王寵小楷成就很高，得力於鍾太傅、二王、智永、虞世南等諸家，氣息高古，頗有晉人韻味。三十多歲時作《五憶歌並序卷》《摹東方朔像贊卷》為其典型小楷面貌，結字空靈，氣息高古典雅，得靜逸之趣，與其“人品高曠”的性格頗為一致。在結字、用筆上都與祝、文有異趣，因而有自家風格。

王寵的行、草書世人評價頗高。他青年時代的行草書多不連續，書風曠適疏宕。晚年則書風一變，結字較前平易近人，用筆則大開大合，兼有宋人及明初宋克章草筆意，情感外拓，蕭散跌宕，全無早年冷逸之氣。王世貞認為“晚歲稍出己意，以拙取巧，婉麗遒逸，為時所趣，幾奪京兆(祝允明)價。”評者以為“衡山之後，書法當以王雅宜為第一”。可惜王寵英年早逝，未能使其書法藝術走向峰巔。

王寵書法之所以能在吳門書派中超然出塵，重要的原因是學師而不囿於師，在面貌上與祝、文拉開了距離。他清新、曠達的風格既表現了吳門書派特有的“士氣”，又不染俗法，混同於一般。故其書法在吳門書派中具有特殊的價值。

我最喜歡的還是祝枝山的草書。他的草書可以說是“明代第一人”！

祝允明擅詩文，尤工書法，名動海內。他與唐寅、文徵明、徐禎卿並稱“吳中四才子”。又與文徵明、王寵同為明中期書家之代表。

祝枝山的狂草，骨力弱於旭、素，但在宋人影響下，又自成一格”。代表作有《太湖詩卷》《箜篌引》《赤壁賦》等。

下圖為其草書《赤壁賦》區域性。

董其昌。他的楷書用筆有顏真卿率真之意，而佈局得楊凝式的閒適舒朗，神采風韻似趙孟頫，書法至董其昌，可以說是集古法之大成，其代表作品有： 白居易琵琶行、草書宋詞卷、煙江疊嶂圖跋、臨懷素自敘帖、草書詩冊等。

明代的書法家至少有二十多位，其中我最喜的是董其昌的書法。（注：是喜他的書法藝術，而不是他的做人。）。董其昌這個人，有必要先概述一下他的簡歷：董其昌，字玄宰，號思白，別號香光居士。南直隸松江府華亭人（今上海市董家匯）。他打小就聰穎好學，能詩文，尤擅長寫八股文，且好勝心特強。他17歲時參加松江府會試，自信自己能得頭名，結果卻是第二。不是他的文章寫的不最優秀，原因是他的字寫的較差。董其昌為之受到刺激，發誓一定要把字寫的最好。從此開始練書法，先以書法大家顏正卿（唐）的字帖為楷模進行練習，後再臨摹鍾繇和“二王”（晉）“書聖”的書帖 。經過十多年的刻苦鑽研地練習，董其昌的字已寫的相當漂亮。明萬曆十七年（1589年），已35歲的董其昌考中進士，供職於翰林院，一度擔任過太子朱常洛的老師。其後不久，便告病還鄉。直到1620年8月朱常絡繼位（明光宗），董其昌以帝師的身份又回到了朝廷；被授常少卿，掌國子司業，並修《神宗實錄》。但朱常洛僅執政一個月就駕崩了，繼任的熹宗天啟皇帝在1625年任命董其昌為南京禮部尚書（副二品，這是他仕途上最高的官職。）。董其昌到任一年後，又告病回鄉。直到崇禎五年（1632年） 魏忠賢被賜死後，已經77歲的董其昌又再次回到了朝廷，掌管詹事府事。不久朝廷開始折騰起“黨爭”之風波，任職二年的董其昌發現不妙，趕緊提出告老還鄉……。他從35歲走上仕途，到80歲告老還鄉；為官18年，歸隱27年，三進三退共計45年。這足以顯示出董其昌對人事的極其精明，並明哲保身的政治智慧。

亦官亦隱的董其昌不但在書法上造詣極深，並且在繪畫上同樣也有極高的成就，他的畫及畫論對明末清初的畫壇影響甚大。董其昌的書法，以行、草造詣最高；功底出於“二王”，綜合晉唐宋元各家的書風，汲取其精華，自成一體。“六體”、“八法”用筆精到，在揮墨轉筆之處，似拙實巧，乃古勁藏鋒。其書風是飄逸空靈，雄奇峭拔，具有“顏骨趙姿”之美。在當時已“名聞外國，尺素短札，流佈人間，爭購寶之。”（《明史.文苑傳》） 一直到清康熙、乾隆都以董其昌的書法為宗法，備加推崇。康熙還常常臨摹，致使掀起滿朝皆學“董書”的熱潮，並一時成為那些追逐功名的學子皆以學練“董書”為求仕的捷徑。

董其昌有句名言：“晉人書取韻，唐人書取法，宋人書取意。” 這是歷史上書法界第一次用“韻、法、意”三個審美觀念來劃定三個朝代的書法藝術。

明代是中國古代書法發展史上的一個重要時期，也是帖學大興的時期，這一時期的書法在繼承宋、元傳統的基礎之上進一步發展，並呈現出多種豐富的面貌特徵，湧現出一大批傑出的書法家。在書寫載體上，相比以往以冊頁、手卷為主的情況，至此則立軸、扇面、對聯等書寫形式大興，其中尤以立軸的盛行最為重要，

從時間上看來，明代書法大致可分為初期、中期以及晚期3個時期:明代初期書法以對前代的繼承為主，尚未形成典型的時代特色，此時的書法家以“三宋”和“二沈”為代表；明代中期，受經濟、政治、社會風氣等多方面的影響，此時的書法發生了重要的變化，文人書法得到了極大發展，出現了歷史上著名的“吳門書派”，其代表人物有祝允明、文徵明、王寵、陳淳等；

直到了明代晚期人們的思想得到極大解放，在書壇中則呈現出更加異彩紛呈的局面，此時諸家並立，書風各異，董其昌、邢侗、張瑞圖、倪元璐、徐渭等均為一時之佼佼者。然而，我最喜歡的明代書法家當屬 文徵明，其書早年學習趙孟頫，後直追晉唐，得力於王羲之、歐陽詢，

行書分大小兩種，大字行書受沈周影響，有明顯的黃山谷筆法，而更渾厚，小字則以行草為主，取法趙孟頫、智永，而自成一家，代表作品有《自作詩》《西苑詩》《雜花詩賦》等；狂草書效法懷素，參以山谷草法，篆書師李陽冰，隸書得力於《受禪表》《上尊號》，而且小楷功力深厚，年九十仍能作蠅頭書，可以這麼認為，文徵明諸體皆能，是自元初趙孟頫以來又一位全能的書家。

個人比較喜歡董其昌的字。

在明代就有“刑張米董”之稱，把他和邢同，張瑞圖，米萬鍾並稱，可見其在當時影響之大。

董其昌的字初學顏真卿《多寶塔碑》，繼而上追二王。

董其昌的書法，吸收了古人的精華，但又不是刻意模仿。

董對自己的書法其實也很自負，曾雲“不恨吾不見古人，恨古人不見吾”。

學過董書的，可能對其書風印象極為深刻。

其書風飄逸空靈，風華自足，筆畫圓勁秀逸，而又不失平淡古樸，雖處趙孟頫，文徵明書法盛行的時代，其書法也不逞相讓。

特別是清代康熙和雍正都特別崇尚董其昌的書法，使其對整個清前期書壇影響至深。