漆器其實是最能夠代表我們民族精神的一種物質載體。
在中國,從新石器時代起就認識了漆的效能並用以制器。歷經商周直至明清,中國的漆器工藝不斷髮展,達到了相當高的水平。中國的熗金、描金等工藝品,對日本等地都有深遠影響。漆器是中國古代在化學工藝及工藝美術方面的重要發明。
漆器發展歷史及意義:
中國古代漆器的工藝,早在新石器時代就已經出現,夏代的木胎漆器不僅用於日常生活,也用於祭祀,並常用朱、黑二色來髹塗。殷商時代已有“石器雕琢,觴酌刻鏤”的漆藝。1973年河南成蒿成臺西村商代遺址中出土的漆器殘片,在木胎上雕飾饕餮紋,並塗上朱、黑兩色的漆。
西晉以後到南北朝,由於佛教的盛行,出現利用夾紵工藝所造的大型佛像,此時的漆工藝被用來為宗教信仰服務,夾紵胎漆器也因而發展。所謂的夾紵是以漆灰和麻布造型作為漆胎,胎骨輕巧而堅牢。
唐代經濟發達文化繁榮,種種因素使工藝美術也隨之發達,在藝術、技術以及生產上,皆遠超過前期。唐朝漆器大放異彩,呈現出華麗的風格,漆器製作技術也往富麗方向發展,金銀平脫、螺鈿、雕漆等製作費時、價格昂貴的技法在當時極為盛行。
宋代漆器的制胎和髹飾技藝已經十分成熟,當時不僅官方設有專門生產機構,民間製作漆器也很普遍。漆器所製作的器皿,樣式多且富變化,造型簡樸,表現出器物結構比例之美。一般而言,宋代漆器以素色靜謐為主。
明代時期的工藝美術跨入新的階段,官方設廠專制御用的各種漆器,並由著名的漆藝家管理。除了官設的漆器廠外,民間漆器生產也遍及大江南北。明代江南漆器名家輩出﹐明初有張德剛﹐包亮﹐明代中期有方信川,明末有江千里等,並出現集漆器工藝之大成的著作:黃成著,楊明注《髹飾錄》。
髹飾工藝在這時有很大的革新,結合多種傳統技法,兩種以上的技法作結合,不同的文飾在不同的素地上更換,開創出千文萬華的繁榮局面。
今日中國大陸和臺灣,漆器仍是民間工藝的重要組成部份,著名的漆器工藝,包括福州的脫胎漆器,廈門的髹金漆絲漆器,廣東暈金漆器,揚州螺鈿漆器,稷山螺鈿漆器,山西平遙推光漆器,成都銀片罩花漆器,安徽屯溪犀皮漆器,北京剔紅漆器,臺灣南投縣黑髹漆器等。
漆器其實是最能夠代表我們民族精神的一種物質載體。
在中國,從新石器時代起就認識了漆的效能並用以制器。歷經商周直至明清,中國的漆器工藝不斷髮展,達到了相當高的水平。中國的熗金、描金等工藝品,對日本等地都有深遠影響。漆器是中國古代在化學工藝及工藝美術方面的重要發明。
漆器發展歷史及意義:
中國古代漆器的工藝,早在新石器時代就已經出現,夏代的木胎漆器不僅用於日常生活,也用於祭祀,並常用朱、黑二色來髹塗。殷商時代已有“石器雕琢,觴酌刻鏤”的漆藝。1973年河南成蒿成臺西村商代遺址中出土的漆器殘片,在木胎上雕飾饕餮紋,並塗上朱、黑兩色的漆。
西晉以後到南北朝,由於佛教的盛行,出現利用夾紵工藝所造的大型佛像,此時的漆工藝被用來為宗教信仰服務,夾紵胎漆器也因而發展。所謂的夾紵是以漆灰和麻布造型作為漆胎,胎骨輕巧而堅牢。
唐代經濟發達文化繁榮,種種因素使工藝美術也隨之發達,在藝術、技術以及生產上,皆遠超過前期。唐朝漆器大放異彩,呈現出華麗的風格,漆器製作技術也往富麗方向發展,金銀平脫、螺鈿、雕漆等製作費時、價格昂貴的技法在當時極為盛行。
宋代漆器的制胎和髹飾技藝已經十分成熟,當時不僅官方設有專門生產機構,民間製作漆器也很普遍。漆器所製作的器皿,樣式多且富變化,造型簡樸,表現出器物結構比例之美。一般而言,宋代漆器以素色靜謐為主。
明代時期的工藝美術跨入新的階段,官方設廠專制御用的各種漆器,並由著名的漆藝家管理。除了官設的漆器廠外,民間漆器生產也遍及大江南北。明代江南漆器名家輩出﹐明初有張德剛﹐包亮﹐明代中期有方信川,明末有江千里等,並出現集漆器工藝之大成的著作:黃成著,楊明注《髹飾錄》。
髹飾工藝在這時有很大的革新,結合多種傳統技法,兩種以上的技法作結合,不同的文飾在不同的素地上更換,開創出千文萬華的繁榮局面。
今日中國大陸和臺灣,漆器仍是民間工藝的重要組成部份,著名的漆器工藝,包括福州的脫胎漆器,廈門的髹金漆絲漆器,廣東暈金漆器,揚州螺鈿漆器,稷山螺鈿漆器,山西平遙推光漆器,成都銀片罩花漆器,安徽屯溪犀皮漆器,北京剔紅漆器,臺灣南投縣黑髹漆器等。