為什麼小說主角大多是孤兒
第一點（矛盾線）
需要尋找激化出一個足夠大的矛盾點來作為故事情節的支撐。怎麼找呢？
武俠江湖無非就是愛恨情仇。恨與仇怎麼來？那必須得喊起響亮的口號“父債子償”、“父母之仇不共戴天”，等等。然後呢？最簡單明瞭的辦法就是讓主人公的父母趁早“領盒飯”！
金庸先生的小說這種現象最正常不過了。
《雪山飛狐》中主人公胡斐的父親胡一刀，被暗中設計陷害，死於與苗人鳳的比鬥中。造成後來主人公與苗人鳳女兒的愛與情，主人公與苗人鳳殺父的仇與恨，愛恨情仇，錯落交織。支撐起了一部小說的整個故事情節！
《天龍八部》中主人公喬峰的父母在關外死於中原武林一群大佬的手中（先不要介意，後來喬峰的父親，被讀者發現並沒有死）。這就是喬峰故事線的重要源頭！後來喬峰的父親瘋魔於仇恨，強行帶節奏，不僅陷兒子於不義之中，還終於引出了終極大Boss，啟動佛法無邊的智慧“冤冤相報何時了”，把恩怨仇恨化解於虛無！整個劇情就是製造仇恨，然後化解仇恨的過程。再簡單不過了！只需大喊一聲“主角的父母請注意！現在雖然是第一場，但是你們馬上就要領盒飯了，請擺好姿勢，做好準備，謝謝！”
第二點（成長線）
要方便主人公的快速成長。
主人公要長大後在同齡人中脫穎而出，達到不僅武功高強，而且心智成熟，就必須從小抓起！需要經歷磨練，儘早的獨立生存於殘酷現實的武俠世界中。
怎麼辦呢？那就必須讓主人公趁早失去庇護！那麼主人公的直接監護人要遭殃了！天命不可違，乖乖主動領盒飯去吧！
《射鵰英雄傳》中的郭靖、《神鵰俠侶》中的楊過、《倚天屠龍記》中的張無忌、《鹿鼎記》中的韋小寶、《白馬嘯西風》中的李文秀、《飛狐外傳》中的胡斐、《俠客行》中的石破天、《碧血劍》中的袁承志。
全部都是如此，還真是“從娃娃抓起”啊！
第三點（愛情線）
愛情線的需要。
比如《笑傲江湖》中，主人公令狐沖與小師妹嶽靈珊的感情線 。雖然最終沒有結果，但仍然是很重要的一條感情線。劇情需要兩個人從小青梅竹馬培養感情，就安排令狐沖是個孤兒被嶽不群收養！
比如《誅仙》中，主人公張小凡與師姐田靈兒的感情線，和《笑傲江湖》如出一轍！
比如《連城訣》中，主人公狄雲與師妹戚芳也是如此，都是作為第二感情線培養的！
第四點（設定線）
什麼意思呢？
就是作者設定的故事情節根本就跟父母沒有多大關係！
比如《誅仙》中張小凡的父母只是普通的凡人！而誅仙是寫修仙的，與父母有什麼關係？
比如《凡人修仙傳》中韓立的父母雖然存在，但是韓立從小就已經出來闖蕩江湖了！設定的也是修仙，所以就與父母沒有瓜葛了！
第五點（避短線）
就是作者根本就不擅長寫家庭關係！
不論作者還是讀者在現實生活中都能接觸到豐富的外部世界，但真正接觸的家庭關係，也就大多僅限於自己的家庭。所以如果寫主角與父母的相處關係，參考的素材有限！強行寫，容易爛！
比如《凡人修仙傳》的作者忘語，他的作品包括《魔天記》、《玄界之門》，很多男女感情線都寫的不怎麼好，更不要說主角與父母之間的關係了。
揚長避短！
第六點（自由線）
就是圍繞主角展開的故事情節，不論思想還是行為可以更加自由！
由於中國傳統道德觀念的影響， 有父母的存在，兒女永遠會無形中受到束縛。這種情況下，主角無法放開手腳，去實現自己的理想！
這在修仙小說中最常見！大多修真文都需要主角有機率很小的修仙資質，而沒有修仙資質的父母會成為“累贅”，所以會犧牲父母，成就主角！
第七點（讀者線）
大多數讀者對小說中描寫的家庭相處關係，都毫無興趣。在這裡很可能就直接跳過去了！讀者更喜歡看主角在外漂泊闖蕩的情節！所以作者就別吃力不討好了！
為什麼小說主角大多是孤兒
第一點（矛盾線）
需要尋找激化出一個足夠大的矛盾點來作為故事情節的支撐。怎麼找呢？
武俠江湖無非就是愛恨情仇。恨與仇怎麼來？那必須得喊起響亮的口號“父債子償”、“父母之仇不共戴天”，等等。然後呢？最簡單明瞭的辦法就是讓主人公的父母趁早“領盒飯”！
金庸先生的小說這種現象最正常不過了。
《雪山飛狐》中主人公胡斐的父親胡一刀，被暗中設計陷害，死於與苗人鳳的比鬥中。造成後來主人公與苗人鳳女兒的愛與情，主人公與苗人鳳殺父的仇與恨，愛恨情仇，錯落交織。支撐起了一部小說的整個故事情節！
《天龍八部》中主人公喬峰的父母在關外死於中原武林一群大佬的手中（先不要介意，後來喬峰的父親，被讀者發現並沒有死）。這就是喬峰故事線的重要源頭！後來喬峰的父親瘋魔於仇恨，強行帶節奏，不僅陷兒子於不義之中，還終於引出了終極大Boss，啟動佛法無邊的智慧“冤冤相報何時了”，把恩怨仇恨化解於虛無！整個劇情就是製造仇恨，然後化解仇恨的過程。再簡單不過了！只需大喊一聲“主角的父母請注意！現在雖然是第一場，但是你們馬上就要領盒飯了，請擺好姿勢，做好準備，謝謝！”
第二點（成長線）
要方便主人公的快速成長。
主人公要長大後在同齡人中脫穎而出，達到不僅武功高強，而且心智成熟，就必須從小抓起！需要經歷磨練，儘早的獨立生存於殘酷現實的武俠世界中。
怎麼辦呢？那就必須讓主人公趁早失去庇護！那麼主人公的直接監護人要遭殃了！天命不可違，乖乖主動領盒飯去吧！
《射鵰英雄傳》中的郭靖、《神鵰俠侶》中的楊過、《倚天屠龍記》中的張無忌、《鹿鼎記》中的韋小寶、《白馬嘯西風》中的李文秀、《飛狐外傳》中的胡斐、《俠客行》中的石破天、《碧血劍》中的袁承志。
全部都是如此，還真是“從娃娃抓起”啊！
第三點（愛情線）
愛情線的需要。
比如《笑傲江湖》中，主人公令狐沖與小師妹嶽靈珊的感情線 。雖然最終沒有結果，但仍然是很重要的一條感情線。劇情需要兩個人從小青梅竹馬培養感情，就安排令狐沖是個孤兒被嶽不群收養！
比如《誅仙》中，主人公張小凡與師姐田靈兒的感情線，和《笑傲江湖》如出一轍！
比如《連城訣》中，主人公狄雲與師妹戚芳也是如此，都是作為第二感情線培養的！
第四點（設定線）
什麼意思呢？
就是作者設定的故事情節根本就跟父母沒有多大關係！
比如《誅仙》中張小凡的父母只是普通的凡人！而誅仙是寫修仙的，與父母有什麼關係？
比如《凡人修仙傳》中韓立的父母雖然存在，但是韓立從小就已經出來闖蕩江湖了！設定的也是修仙，所以就與父母沒有瓜葛了！
第五點（避短線）
什麼意思呢？
就是作者根本就不擅長寫家庭關係！
不論作者還是讀者在現實生活中都能接觸到豐富的外部世界，但真正接觸的家庭關係，也就大多僅限於自己的家庭。所以如果寫主角與父母的相處關係，參考的素材有限！強行寫，容易爛！
比如《凡人修仙傳》的作者忘語，他的作品包括《魔天記》、《玄界之門》，很多男女感情線都寫的不怎麼好，更不要說主角與父母之間的關係了。
揚長避短！
第六點（自由線）
什麼意思呢？
就是圍繞主角展開的故事情節，不論思想還是行為可以更加自由！
由於中國傳統道德觀念的影響， 有父母的存在，兒女永遠會無形中受到束縛。這種情況下，主角無法放開手腳，去實現自己的理想！
這在修仙小說中最常見！大多修真文都需要主角有機率很小的修仙資質，而沒有修仙資質的父母會成為“累贅”，所以會犧牲父母，成就主角！
第七點（讀者線）
大多數讀者對小說中描寫的家庭相處關係，都毫無興趣。在這裡很可能就直接跳過去了！讀者更喜歡看主角在外漂泊闖蕩的情節！所以作者就別吃力不討好了！