世人一評論文學，首推歐美文學，誠然，19世紀，歐洲文學達到了震古爍今的地步。但我們也要承認，世界文學史是各大洲共同的貢獻。就像亞洲，不得不提泰戈爾、魯迅、紀伯倫一樣，說起南美文學，不能忽略一下幾人。我個人比較喜歡博爾赫斯的作品，真是入神之作。下面，簡短介紹一下南美文學，願大家在知識的海洋中暢遊。

魔幻現實主義，顧名思義，關鍵詞是魔幻和現實。現實一詞體現了這一文學流派描摹社會現實的特點，而魔幻一詞則體現了建立與現實之上的，超現實的、脫離一般意義上的常識的表現手法。魔幻現實主義由此得到了定義，而中國作家莫言，他的作品就被歸為了魔幻現實主義。本次就為大家推薦幾位南美魔幻現實主義作家。

博爾赫斯

豪爾赫·路易斯·博爾赫斯（1899年8月24日－1986年6月14日），阿根廷詩人、小說家、散文家兼翻譯家，被譽為作家中的考古學家。生於布宜諾斯艾利斯一個有英國血統的律師家庭。在日內瓦上中學，在劍橋讀大學。掌握英、法、德等多國文字。 作品涵蓋多個文學範疇，包括：短文、隨筆小品、詩、文學評論、翻譯文學。其中以拉丁文雋永的文字和深刻的哲理見長。

馬爾克斯

加夫列爾·加西亞·馬爾克斯（1927年3月6日－2014年4月17日），是哥倫比亞作家、記者和社會活動家，拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表人物，20世紀最有影響力的作家之一，1982年諾貝爾文學獎得主。作為一個天才的、贏得廣泛讚譽的小說家，被譽為“二十世紀文學標杆”，加西亞·馬爾克斯將現實主義與幻想結合起來，創造了一部風雲變幻的哥倫比亞和整個南美大陸的神話般的歷史。

略薩，他可能是最注重結構和寫作技巧的南美作家，被稱為“結構主義作家”他的作品各有特點，最有名的《綠房子》（也有版本譯作“青樓”）是所謂結構主義的 整合之作，剛讀起來稍顯費力，讀過一兩章便很流暢了，另外還有《狂人瑪伊塔》《世界末日之戰》《潘達雷昂上尉與勞軍女郎》還有自傳《胡利婭姨媽和作家》都 是風格非常突出的作品，而理解他手法的一本重要的書是《給青年小說家的十封信》集中論述了他的各種手法以及寫作的角度，是解讀他作品重要而直接的一本小 書。

富恩特斯

卡洛斯·富恩特斯，當代墨西哥國寶級作家，也是西班牙語世界最著名的小說家及散文家之一，於一九二八年出生在墨西哥一個外交官的家庭，從小跟隨父母去過許多國家。由於從小接受的是良好的教育，他對西方古代和現代文明都有較深的瞭解，對拉丁美洲的落後的原因也有較深刻的探究。曾獲拉丁美洲最富盛名的羅慕洛·加列戈斯國際小說獎、西班牙語文學最高獎項塞萬提斯獎，以及阿斯圖里亞斯親王獎。多年來都是呼聲很高的諾貝爾文學獎候選人。2012年5月15日，病逝於墨西哥城。墨西哥以國喪禮遇向其致敬。

20世紀全世界民族獨立運動高潮的到來，促使著拉丁美洲人民的覺醒，他們對外反對帝國主義的侵略掠奪，對內反對專制獨裁統治肆虐，民主革命的浪潮一浪高過一浪。許多流亡在歐美各國的拉丁美洲作家也都紛紛行動起來，奮筆寫作，反映拉丁美洲當代現實生活，創作了一大批優秀的小說作品。

這些作品運用典型的魔幻現實主義表現手法，揭露社會弊端，抨擊黑暗現實，表現具有鮮明而濃厚的拉丁美洲特色的現實生活，從而使本來幾乎還是一片空白的拉丁美洲文學得到了空前發展，出現了被稱之為“文學爆炸”和“文學地震”的繁榮景象。同時也使魔幻現實主義文學作為一個令世人耳目一新的嶄新文學流派，出現在世界文壇上。它創造了一個政治經濟落後於文明的步伐，而其文學成就卻走在了世界前列的奇蹟。

先看馬爾克斯，這位文學大師的作品充滿了南美洲的傳說，神話以及民間故事從《百年孤獨》可以看出這片土地是多麼的神奇。記得在美劇《毒梟》的開頭說，南美洲出現魔幻現實主義不是空穴來風。在他們的國土，很多毒販子都可以殺著人談論著馬爾克斯。。

電影《霍亂時期的愛情》劇照

加西亞·馬爾克斯

馬爾克斯的作品很多部都喜歡，從《沒有人給他寫信的上校》《一樁事先張揚的謀殺案》、《夢中的歡快葬禮和十二個異鄉故事》《霍亂時期的愛情》……每次看完這些作品都驚訝這個作家的天賦！

再看著名的知識分子文學家博爾赫斯，你閱讀博爾赫斯就覺得像是看一個無盡的宇宙，你必須思考一個哲學和物理學的問題就是時間、空間和無限迴圈。在博爾赫斯的小說裡，這種思考從未停止。

一個地區能夠出現這樣的兩個作家已經是很大的榮幸，更何況還有。馬里奧·巴爾加斯·略薩，這樣的作家。

就像你問的那樣，這個地區為什麼會出現這麼多作家？我想應該是和地理位置、環境和歷史來決定的。這裡一直是西方歐洲的殖民地，西班牙、葡萄牙等等。這裡也是販賣黑奴比較多的地方，也是保留著原始的部落較多的地方，同時這裡還出現過社會主義。

這個地方出現了很多次的革命、暴動。並且這裡盛產大麻。

各種文化交織在一起，各種思想交織在一起，各種毒品和暴力交織在一起，這位文學家提供了源源不斷的素材。很多作家絞盡腦汁想出來的故事，其實在人家那裡已經太普通。他們寫的“魔幻現實主義”或許就是他們的真實事件。

南美文學隸屬於拉美文學，是拉美文學的一個分支。現代以來，拉美文學以及南美文學，取得了令世界矚目，並引領世界文學的主導性地位。

現代拉美文學的成功，首先 取決於其動盪不已的社會現實。階級矛盾、民族矛盾交織在一起，為文學創作提供了豐富的素材。其次，傳統與現代的鬥爭與融合，為文學創作提供了深刻的思想材料。再次，表達方式的多樣性，也為文學創作提供了競爭的活力。大體而言，其創作語言主要分為三大系統：一、西班牙語系；二、英語語系；三、安第斯語系。相互之間爭奇鬥豔，交流融合，精品疊出，湧現出大量世界級的作家和詩人。

簡而言之，南美文學乃至拉美文學至今仍然是引領世界文學的一支重要力量。中國作家莫言之所以獲得諾貝爾文學獎，也主要是因為他“運用魔幻現實主義來表現中國的歷史和現實”。而“魔幻現實主義”正是拉美文學的標誌和品牌。

從19世紀末，拉美文學就開始崛起，成為世界文壇不可忽視的一支力量。在20世紀60年代之前，超現實主義詩潮席捲拉美，該大洲文學也以詩歌著稱，如尼加拉瓜詩人魯文達里奧、秘魯詩人巴列霍、智利詩人米斯特拉爾和聶魯達、墨西哥詩人帕斯、阿根廷詩人博爾赫斯等等，都是世界級大詩人，其中米斯特拉爾、聶魯達、帕斯都是諾貝爾文學獎得主，對歐美乃至亞洲的影響都極其深遠。當時詩人乘坐公交都是不用買票的，人們對詩人的尊重一時無兩。

到了6、70年代，拉美小說崛起，特別是被稱為“拉美文學爆炸”的集團呈現，將拉丁美洲的四大現實主義流派和一大批成就卓著的作家推到前臺，尤其是魔幻現實主義主將馬爾克斯和富恩特斯、結構現實主義大師略薩、科塔薩爾這四員大將，將拉美文學的聲譽推到了頂點，其中馬爾克斯和略薩也先後獲得諾獎。

除此之外，拉美還有許多創意十足、實力非凡的作家，如瓜地馬拉諾獎得主阿斯圖里亞斯和墨西哥作家胡安魯爾福這兩位魔幻現實主義先驅、古巴結構現實主義作家卡彭鐵爾、巴西著名作家亞馬多和暢銷作家保羅柯埃略等等，包括進行詩歌、散文和小說綜合寫作的博爾赫斯，至此，拉美小說完全從詩歌的陰影下走出，從繼承了福樓拜、福克納等西方作家的創作方法到反過來影響了西方和世界。

拉丁美洲文學的成功，離不開其特殊的自然環境和生活背景，這些奇幻、怪誕的地域文化，早在印第安民間文學和古代瑪雅文學中有所體現。在此基礎上，作家們有意識地接受和吸納了西方現代主義文學的養料，作為講西語和葡語的原殖民地，拉美作家們都有著深厚的歐洲文化修養，他們大量吸收了西方現代主義的藝術精神，把自批判現實主義以來的人文精神、寫實方法，以及象徵主義以來的潛意識、夢境、幻覺等表現內容，結合本土文化與習俗如殖民主義、軍事獨裁、宗教禁錮和封建主義等，不斷探索與創造，走出了適合於本地區本民族的文學之路。

拉丁美洲在國際上其實一直很有存在感，只是我們國內對於這一地區的瞭解不夠多而已。南美洲主要以西班牙語和葡萄牙語為主要的交流語言，因此拉美文學可以說是西班牙語文學重要的組成部分，甚至很多名家之作影響了歐洲作家的文學創作。

拉美文學向來有兩大傳統，一是本土的民間文學，印第安文化、瑪雅神話傳說等；一是歐洲文學，講拉丁語系的葡萄牙語、法語、西班牙語的拉美作家，大多歐美文學修養深厚。細數魔幻現實主義的主要作家，阿斯圖里亞斯、卡彭鐵爾、科塔薩爾、多諾索、馬爾克斯、略薩等，都曾在歐洲學習遊歷過。

其實，對於拉丁美洲來講，從來不是孤立的，一直與歐洲文學界藝術界有著緊密的聯絡。其中魔幻現實主義，最初就受到法國或超現實主義運動影響。20世紀30年代，阿斯圖里亞斯、卡彭鐵爾先後來到文藝聖地巴黎，結識了路易·阿拉貢、艾呂雅、安德烈·布勒東等一眾超現實主義作家。經過殘酷一戰的歐洲知識分子，對以理性為核心的傳統理想、文化和道德產生懷疑，而弗洛伊德的精神分析等現代心理學，又給了他們向內審視的工具與理論。

拉美作家大多很關心政治，痛感拉美落後的現實，有著強烈改造社會的責任感，積極投身現實政治，這在各國文學界都較為罕見。僅以獲諾獎的作家為例，聶魯達和略薩都競選過總統，帕斯曾出任墨西哥駐印度的大使，阿斯圖里亞斯當過瓜地馬拉駐法大使，馬爾克斯也幾度被提名哥倫比亞總統候選人，不過他本人拒絕了。

並且拉丁美洲的文學，尤其是魔幻現實主義文學“對中國作家的寫作幾乎產生了集體性的影響”，並直接催生出了“尋根文學”等流派。

南美洲文學，堪稱世界文學的一朵奇葩，在這個大洲，誕生了相當數量的文學大師，尤其是在20世紀，魔幻寫實主義的大師，多在南美。從寫下鉅著《百年孤獨》的加西亞馬爾克斯，到薩略，到治理詩人巴勃羅 聶魯達，再到古巴的卡彭蒂埃、巴拉圭的羅亞·巴斯托斯、阿根廷的埃爾內斯托·薩巴托等等，可以說，這些人都是一等一的好作家，作品都值得細細讀。

比如略薩的名著《城市與狗》，一開始閱讀這本小說，大多數讀者一定會感到迷惑，因為作者在小說的敘述上，玩弄了一些只有專業的小說家才接觸過的敘述技巧，裡面既有用第三人稱的全知視角來敘事的部分，也有借用故事裡的角色作為第一人稱視角來敘事的章節，還不止一個。而所有這些東西，你得看到很後面，才能體會出作者的意圖，所以這些章節有時在你閱讀了十行二十行以後都不知道這到底是誰在講故事。

小說主要講一個軍事管理的學校裡上學的少年人“圈子”的故事。故事中的這四個敘事者中，一個是圈子的首腦“美洲豹”，一個是圈子裡的頭號勇士“博阿”，一個是和圈子保持若即若離關係的“詩人”，最後一個是被排除在圈子之外的“奴隸”。他們並不構成圈子，但是卻分距在圈子的內外層，當然，這裡用他們的視角來看圈子也就肯定會更為全面。另外，在這個故事中，除了圈子作為故事的母題之外，還有一個叫特萊娜的女孩，這個女孩住在城市的一角，她與“美洲豹”青梅竹馬，後來又受到“奴隸”的暗戀，故事裡則陰差陽錯的與“詩人”見了幾次面。只有總是和一條叫“瑪爾巴貝阿達”的狗在一起的“博阿”與她沒有牽連。

總之，這是一部非常好看，同時也很搞的小說。想到作者寫這本書時，才二十歲出頭，真是令人覺得好可怕。

而南美洲在20世紀裡出現的文豪，大多是這個級別的，你說厲害不厲害吧。