打油詩內容和詞句通俗詼諧﹑不拘於平仄韻律，是典型的俗文學，但是精彩的打油詩確實比好多正統的詩歌更有意思。打油詩的魅力在於它的趣味性、知識性和故事性，還有就是通俗性。不但詩本身有趣、幽默、俚俗,暗含譏諷，包容文史知識，體現名人的個性、愛好、軼事和思想，而且很多與詩有關的故事也很生動有趣。

要想寫出好的打油詩：第一要押韻，第二就是儘量運用修辭首發增加它的生動性，第三就是語言要通俗詼諧，第四就是思想要健康。

2.正月正，永珍新，貼春聯，穿新衣。吃餃子，放鞭炮，去拜年，懂禮貌。尊老愛幼有人誇，壓歲錢可別亂花。

3.祝您一帆風順二龍騰飛三羊開泰四季發財五福臨門六六大順

4.正月十五是小年，元宵節上慶團圓。賞花燈，猜燈謎，新年打算準備齊，一年之計在於春，過了小年氣象新。

5.二月二，龍抬頭，行雲布雨好兆頭，預祝豐收好年景，風調雨順有盼頭。切蔥花攤面片兒，蠍子尾巴剪一段兒，拍牆山扎旮旯，害蟲毒蟲全不怕。

打油詩是民間順口溜的昇華打油詩我們普通民眾之詩，不管貧富貴賤，有無文化，只要你想，努力，我們都有可能成為一名詩人。只要你喜歡，願聽，不管婦孺老少，是人都能聽懂。張宗昌，民國時的一個軍閥，土匪出身，沒上過一天學，大字不識，可他愛詩，拜師好學，不管你嘲也罷，諷也罷，我想昨寫就咋寫，隨心所欲，不舉一格，自成一體，嘲笑他的詩垃圾者，而他們最終成了垃圾。

打油詩就是民間順口溜的昇華，無需華麗的詞藻，只要把所看，所想，所感，所觸真實而無遺的用文字寫出來就行，這裡又不得不提一下張宗昌

看到張宗昌的詩就好象看到了他本人，簡直就是一個自畫像景，物，神，情全在裡面，包括當時的眼神動作都可想象得出，有個恃點，非常的容易記住，這也是打油詩最特別的恃點，形象，生動，樸實，也是最容易寫的詩體，所以

朋友，動手吧，說不準你就下一個知名詩人。

我昨天寫的，比較淺白。只是觸景生情呼之即出的～

四季荷塘

春風吹皺一池青，

夏露晶瑩滿塘紅，

秋雨更孕蓬蓬綠，

冬雪卻白半面冰。2017元宵節於紫竹院荷塘

打油詩跟順口溜差不多，字數同唐詩，五言七言都可，基本上押韻，民間流行許多溜口順，沒文化的人照樣能偏出順口流，往往非常上口。這是西湖斷橋，我編個打油詩，因為我不善表達，肯定不如別人偏得好。斷橋非橋斷，西子湖上現，成全白娘子，了卻前世緣。

從小喜歡張打油，

詩霸勝過那詩仙，

心裡咋想就咋說。

拍磚的拍磚。

這是不拉燈的大作，你信嗎？反正我信。我十分喜歡打油詩，看著很簡單，誰知寫起來很難。只要喜歡就有希望，寫著寫著悟出點道道，說出來與你探討。

寫打油詩要掌握這麼幾點，一平二趣三押韻。

平就是要儘量平淡，趣要十分有趣，押韻你懂。今天就說這些，言多必有失。嘿嘿。

打油詩一般通俗易懂，不拘一格，只要合轍押韻就行，不講究平仄對仗。

悲歡離合人間路，

漂泊的人走天涯。

風兒隨我去遠行。

白雲為我解憂愁。

鄙人認為打油詩必須要通俗易懂，幽默詼諧，否則不算上乘之作。不喜勿噴，小生不才，願寫幾首與網友分享，也算拋磚引玉吧。一，想你想得太痴狂，茶不思來飯不想，我上藥店稱一下，本月瘦掉七八兩。二，為伊消得人憔悴，天天流下相思淚，衣帶漸寬終不悔，唯盼重逢心裡美。三，為環衛工人寫的，山外青山樓外樓，亂扔垃圾我犯愁，假如大家能自覺，環境更上一層樓。四，夏夜很苦惱，處處蚊子咬，巴掌拍下去，不知死多少？

寫打油詩有什麼講究？

俺覺得打油詩沒啥講究玩意，俺農村人個個都會兩句，不信給你來兩句看看，前幾天俺一個人去河邊釣魚，釣半天也沒魚上鉤，心中有點想她啦，俺就瞎扯了幾句，

愛你一生心不變，

黃金難買我情願。

美人才子好姻緣，

朝朝暮暮長相伴！

一提結婚是非多，

都是彩禮惹的禍。

相戀相愛最難捨，

多少姻緣東風破！

緣來緣去緣如水，

花開花落花紛飛。

你嬌你俏你太美，

心醉心碎心成灰！

為你心醉為你痴，

為你出生為你死。

錯過緣份錯過你，

空留相思在夢裡！

不吃不喝不正常，

不愛不恨不心傷。

不見不散不相忘，

不思不念不斷腸！

打油詩是詩歌中的一種，難登大雅之堂，但是卻深受大眾的喜愛。一是因為它的通俗易懂，琅琅上口，二是因為它的詼諧幽默，生動風趣。

據傳，最早的一首打油詩是唐代的一個叫張打油所創：

天地一籠統，井上黑窟窿。

黃狗身上白，白狗身上腫。

這首詩用的都是村夫俚語，但很形象，頗值得玩味。所以，張打油成了打油詩的開山鼻祖。

讓打油詩再次蜚聲文壇的，是抗戰時期的一件事。有一個考生參加數學考試，面對大量幾何題，他苦思不得，於百無聊奈中，他在試卷上寫詩一首：

人生幾何能幾何？何必苦苦學幾何。

學了幾何又幾何？不學幾何又幾何？

閱卷老師看了，忍俊不禁，竟大筆一揮，賞他過關。大概是欽佩他小小年紀，對人生勘破甚深。

打油詩既是發端於民間，自是受到廣大群眾的喜歡。有一首吟詠農村農民的打油詩，這樣寫：

赤日炎炎火在燒，水稻正在用水澆。

農民閒的沒事了，搖著扇子把腿翹。

此詩狀寫農村的勞動場景，表現了農民忙裡偷閒的自在自得，有些趣味。

還有一位才子，有感於情人節那天女人的幸福，吟下四句:

美女今天格外忙，左右穿梭會情郎；

吃喝不論舞一曲，就是不能亂開房。

在羨慕美女的同時，又直白地作出規勸，叫人會心而笑。

打油詩，首先是詩。詩歌要有格式美。一般的打油詩是四句，每句七字居多，也有五字的，六字的。第二、四句尾字必須押韻。詩歌要有形象感。打油詩不能太直白，不能老套，也沒必要發深刻的議論，要出奇出新。另外，也幾乎是打油詩獨有的一點，就是幽默有趣，甚至俗趣。為了達到這一要求，不惜插科打諢，違背常規。所以，一些打油詩就很難做到文學性與思想性的統一，這是它與文人詩與正統詩最大的區別。現舉一例：

手拿紅標頭檔案，腳踏黃河兩岸。

前面機槍掃射，後面炮火連天。

這首詩是寫什麼的？答曰：如廁。你在哈哈一笑之餘，不得不驚歎於作者想象力之豐富。

有人會問：順口溜是不是打油詩？我告訴你：一般都不是。例如，過去流傳過的一則：

我有一分錢，騎馬到蘇聯。

蘇聯有個老大哥，把我帶到莫斯科。

這則只能算順口溜，押韻是押韻了，但缺少形象感，更沒有詼諧幽默。

再比如下面這一則：

留級生，爬板凳，遇到老師頭一坑(低下之意)。

這也不算打油詩，只能歸入童謠。雖然它有形象，也有些趣味，但與打油詩的基本格式有較大出入。

文學的百花園，應是奼紫嫣紅，爭奇鬥豔，絕對允許打油詩這一奇葩在其一角盛開。熱愛生活的人啊，都來試著寫一首打油詩吧，您的生活會因此而情趣盎然。

打油詩是怪才、大才的傑作，因其風趣幽默、通俗易懂，更受普通民眾的喜愛，尤其適合當今“快餐文化”。你寫一首文縐縐的古體詩沒幾個人看得懂，但打油詩寫好了還是很有讀者群的。以我的體會，寫打油詩要注意：

一、基本風格幽默、詼諧。

二、內容多諷喻，也可正面讚譽。

三、善用民諺俚語。

四、結尾一句最好石破天驚，給人驚豔。

初學，大體先把握住以上幾個特點。

曾經有人這樣問有書君：“怎樣才能寫好古詩？我是零基礎能學會麼？能不能教一下我？”

其實，有書君也是在學習的道路上，還不足以教大家。但是，根據有書君學習詩歌的經驗，有書君覺得，對於零基礎的書友來說，可以先從打油詩學起。

在學習的過程中，一定要多看，多學，多練。只要你能堅持下來，你就一定能學好。

透過一年的學習，有書君不僅掌握了打油詩和基礎格律詩的寫作技巧，對於歌詞創作也略有研究。

下面這首《三月》就是有書君寫的，已經被一個叫做醜醜的藝人譜了曲，現在拿出來顯擺一下，有機會也可以唱給大家聽。

三月

作詞：攬月妖星

畫一盞雲舟自在飄蕩

寫一蓑煙雨把碧波盪漾

看悠悠渭水悠悠流淌

差春風牽走兩岸的鵝黃

唱一首蒼茫追逐月光

和一篇新詞把落花感傷

望悠悠夢中悠悠目光

著晨霧迷漫她的體香

綴一顆相思在遙遠村莊

點一支憂傷把思念遺忘

踏悠悠古道悠悠情長

是誰的羞澀又染紅了宮牆

三月裡桃花正吐芬芳

我願和你一起沉醉他鄉

走過了青春依然嚮往

遠方有星光落在我身旁

…

為什麼要提到歌詞創作呢？因為詩歌就是起源於民間的歌謠，被大家口口相傳，一代一代傳唱下來的。

今天，有書君就借題主的問答，給大家仔細說一說打油詩。

一，詩歌起源簡述。

詩歌起源於民間的民歌，中國最早的一首詩，叫做《彈歌》：

斷竹，續竹。

飛土，逐肉。

它的意思就是把竹子砍斷，然後再連線起來做成彈弓，用泥土做成彈丸去打野獸。

任何一首流傳下來的民歌都有著優美的韻律，即使單念歌詞，也是朗朗上口，又容易記憶。

而打油詩，是一種富於趣味性的俚俗詩體，最早起源於唐代民間，隨後便逐步發展，一直延續至今。

打油詩通俗易懂，詼諧幽默，要求不高，寫起來也相對容易些，易於被接受，也便於記憶。所以，大家覺得格律詩難學，平仄難懂的，可以先從打油詩開始練習，逐步推進。

二，打油詩和順口溜的區別。

也許有的書友不以為然，不就打個油嗎？誰不會呀？看我的：

一二三四五六七，麻子扛槍打野雞。

七六五四三二一，你說稀奇不稀奇？

多簡單啊，這不是張口就來了嗎？

對不起，你那不是打油詩，你那只是順口溜而已。

這有區別嗎？當然有了！

打油詩畢竟也是詩的一種，基本具有詩的形式，不僅要求語言精煉，押韻，還有意境上的講多講究。

打油詩只是語言不大典雅，含蓄，意境不夠深邃。

而順口溜不講意境，不象詩那樣刻求精煉，在押韻上也只求合轍，韻腳變換較多。

三，什麼是打油詩？

如果把格律詩比作是陽春白雪，那麼打油詩就是上不了檯面的下里巴人。

而我們通常把這種：用詞隨便， 用語俚俗，拙樸，別緻，遣詞用字，十分貼切、生動、傳神的，很口語話的詩歌，稱為打油詩。

大家不要認為打油詩簡單就心生輕視，關於打油詩的由來，這裡還有個典故。

話說唐代有一個人叫張打油，有一天，他詩興大發，寫了一首詩叫《詠雪》，詩云：

江山一籠統，

井上黑窟窿。

黃狗身上白，

白狗身上腫。

短短四句，詼諧有趣，生動形象。

從此張打油和他的打油詩名傳千古，後來者便把這一類隨意俚俗不講究的詩就稱為打油詩，而張打油也就順理成章的成了打油詩的鼻祖。

那麼不知道大家有沒有注意到，這首打油詩它是押韻的，而且是124句押韻。這樣讀起來就朗朗上口，更容易流傳。

在唐朝的時候，詩是拿來唱的。而且那時候造紙術也不發達，依然是用竹片子寫字的；當然，也有人用絲帛寫字，但是絲帛的價格太高，一般人用不起，只能靠口口相傳。

如果你寫的不押韻，就不便於記憶，很難以流傳下來。

這首詩通篇寫雪，但不見一個“雪”字，然而雪的形神卻躍然紙上，尤其是最後一個"腫"字非常傳神，意境深遠。

在這裡，腫，這個字就是詩眼。

詩眼就是使整句詩都活起來的那個字。比如，春風又綠江南岸。綠，就是詩眼。

那麼，有人要問了，既然說的那麼好，為什麼又說它是上不了檯面呢？

我們都知道，唐朝是一個以詩取仕的朝代，在那個全民作詩的年代，他的詩歌創作無限繁榮昌盛，只要是識字的人都會來兩句。

唐朝，是一個缺什麼都不缺詩歌的朝代，所有非正統的都是上不了檯面的。

好，咱繼續說打油詩。

相傳宋代大才子蘇東坡長著一張驢臉，特別長。而蘇小妹的前額特寬，所以兄妹二人就經常互掐，互作打油詩戲謔對方。

這一天，蘇軾看見小妹從房裡出來就吟道：

前腳未出閨房內，

額頭已到華堂前。

蘇小妹也是一個才女啊，當然不甘示弱，便反唇相譏道：

去年一點相思淚，

今年始流到嘴邊。

你說蘇東坡這臉該有多長啊。

說道這，有書君又想起以前聽過的一個相聲，說兩個人比賽吹牛，看誰的個子高。

路人甲說：我因為每天走來走去，天空把我的頭髮都磨掉光了，所以成了禿頂。

（現在你們知道有書君為啥也是光頭了吧~）

路人乙說：哪算啥，我上嘴唇頂著天，下嘴唇頂著地... （艾瑪，啥也不說了，傷不起啊）

說起打油，還有一些歷史名人都寫過很出名的打油詩。

比如明代的唐伯虎，因為寧王造反的事件影響到他，差點被抓起來殺頭，從此心灰意冷，無心仕途，就寫了一首打油詩掛在自己書房裡表明心志：

不鍊金丹不坐禪，

桃花庵裡酒中仙。

閒來寫幅青山賣，

不使人間造孽錢。

四句話行雲流水，寓意深刻。

還有隋唐演義，不知道大家都聽過沒有。裡面有一段賈家樓聚義，秦母過壽的段子，說程咬金看見大家都獻詩的獻詩，獻寶的獻寶，也想賣弄一下，又不識字，一著急，憋出來一句祝壽詞來：

老孃不是人，

王母娘娘下凡塵。

這個打油也很有意思。你可以想象，當第一句說出來的時候，秦母也是被雷到了，目瞪口呆啊，心說話：這小兔崽子，咋說話呢。

秦二哥那臉色當時就從黃色變綠色，又從綠色變黑色了，心說話：這二貨，不會說話不會磕頭麼，瞎咧咧啥。

然後第二句一出，兩人都鬆一口氣，哦，原來是這樣啊。

在這裡，也只有程咬金才能說這句話，其他人說不合適。大家以後再寫作的過程中一定要注意人物與人物的特點和關係。

為什麼說只有程咬金可以這樣說呢？

第一，程咬金不識字，是文盲，說錯了也就哈哈一笑。

第二，程咬金和秦瓊是什麼關係啊，姑表親，打斷骨頭連著筋。

好了，扯的有點遠了，我們繼續來說打油詩。

老歐一看這自己拜訪自己也挺有意思的，就答應了。

一路上，那個讀書人做了幾首詩，不過都是隻作了上半首，後半首就卡住作不出來了。

當他們走了一程，棄車登船後，走了不遠，那書生再次詩興大發，吟道：

二人同乘舟，

去訪歐陽修。

說了上半首，後面又接不下去了，老歐一看憋不住了啦，就續了一句：

修已知道你，

你還不知修（羞）。

真是妙趣橫生，一語雙關。

現代打油大師老樹寫道：

幾粒花生米，

一瓶二鍋頭。

天下有人管，

我發什麼愁。

然後配上自己的畫，既生動又形象。

四，怎樣寫好打油詩？

要想寫出好的打油詩， 立意一定要新穎，用詞一定要得當。

第一，一定要押韻。

第二，就是語言要通俗詼諧。

第三，就是儘量運用修辭手法增加它的生動性。

第二第三相信大家都會，那麼我們就來說說押韻。

押韻也稱壓韻。韻者，韻母也。用同一個韻的字放在句尾，使之讀起來朗朗上口，這就是押韻。

如：情qing,京jing,英ying,明ming,聽ting...等等，具體可參照中華新韻表，簡稱新韻。 又稱為今音。

注意：

我們後面要學習到格律詩，按照官方的規定，一般在官方正式徵文中，作格律詩須遵行平水韻表，簡稱平水韻，又稱為古音。這和新韻是不一樣的。

因為古代人和現代人在發音上存在的差別，平水韻中的很多字用我們現代漢語的發音讀起來很彆扭，根本不押韻。但是，古人大哥確實是那樣讀的，所以，在以後練習的時候請大家一定要注意。

由於押韻的字都放在句末最後一字，所以叫韻腳。

記住，下次誰再問俺什麼是韻腳俺就和誰急。

最後，有書君教給大家一個速成口訣：

多吃豬腳，便知韻腳。

多啃豬蹄，不用學習。

一日一蹄，趕超飛機。

不邀自來。

打油詩（，一種富於趣味性的俚俗詩體，相傳由中國唐代作者張打油而得名。清代翟灝在其《通俗編·文學·打油詩》中曾引張打油《雪詩》雲：“江上一籠統，井上黑窟窿。黃狗身上白，白狗身上腫。”後世則稱這類出語俚俗、詼諧幽默、小巧有趣的詩為“打油詩”。另外，有時作者作詩自嘲，或出於自謙，也稱之為“打油詩”。打油詩雖然不太講究格律，也不注重對偶和平仄，但一定會是押韻，亦通常是五字句或七字句組成。打油詩常被用來對社會百態作出嘲弄及譏諷，也可以作為謎語。

所以打油詩的體裁講究較少，規定習俗也較少，只要押韻就行。

寫打油詩有什麼講究？當然也是有講究的，不是什麼東東都可以叫打油詩的。

我曾就打油詩答過一題，那是給打油詩正名，沒有講怎樣寫打油詩，今天見題目，我想就如何寫打油詩說一點看法。

打油詩和格律詩及其他詩歌最大的不同，就是不在正式場合使用的詩歌，多用於好友團聚歡謔、戲謔時用，因此可以自由發揮，盡調笑、詼諧、幽默之能事，沒有這一特點的，就沒資格叫打油詩。

因此，打油詩的格式非常自由，可以是齊言詩（即每句字數相同），也可以是雜言詩（每句可長可短，但大體保持一致）；押韻是必須的，不押韻的也沒資格叫打油詩。但押韻可以非常自由，可以隔句押，也可以每句押，還可以錯落押；可以按韻書押，也可以不按韻書押，鄰韻、近韻，甚至方言韻、口語韻都可押。但不管你怎麼押，必須保證朗朗上口，有韻有味，至少你讀起來讓人聽起來是押韻的。

打油詩不是順口溜，也不是俏皮話，有主題，有一定的結構，最大的特點就是要保證一個“趣”字，語句必須通順通俗。如果說打油詩的風格是“趣”，那麼特色就是“俗”；“俗”是通俗，絕不是低俗，內容低下，不堪入耳的話就別來毀人聲譽了。

什麼是“趣”？就是要讓人發笑，你自己覺得好笑不行，要讓人看了聽了會心發笑感到愉悅才行。如果你念了半天，別人一臉懵逼，那就可以當垃圾扔了。還有別人聽了也笑，那是一種恥笑，千萬要拎得清啊！象張宗昌張大帥：

遠看泰山黑乎乎，上面細來下面粗。

若是將他倒過來，下面細來上面粗。

這樣的詩誰看了都得笑啊，千萬別自我陶醉啊！

春眠不覺曉，天天在變老。

時時尋開心，月月領社保。

健康是本錢，可以到處跑。

要想多領錢，還得身體好。

於是我當即回道：

春眠不覺曉，慶幸得變老。

幾多兒時伴，墳頭長荒草。

那邊看了，即發來誇讚，我一時腦熱，又說道：

金錢如糞土，健康是個寶。

不羨他家花，只賞自家草。

那邊受到感染，也發來四句：

鯊魚頂呱呱，會說又會誇。

我是大傻瓜，樣樣不如他。

我再回道：

傻瓜不是瓜，是個金疙瘩。

誰要有了他，來世賽金花。

那邊又回過來四句：

人家當我是根草，哪有你說這麼好。

來世找個好當家，這世與他無緣了。

我最後回到：

雖說是株草，靈芝比不了。

天下就一棵，海角找不倒。

雖然雙方沒見面，但都能感受大家樂壞了。

打油詩與古體詩，最重要的區別，兩個字：

自

由

！

古體詩要講究意境、壓韻、工整、對仗、引經據典……

而打油詩，除了壓韻，其他的，管他娘。

讀著順溜就好！

第一首，寫於2015年春節放假期間，乘坐上海地鐵時，忽然發現車廂裡空了一大半，心有所感，寫了此篇：

平日車廂全是腿，

如今人少空似鬼，

過道無站立，

車頭見車尾。

第二首，寫於2017年春節放假期間，又是乘坐上海地鐵，又發現車廂裡空了一大半，心有所感，又寫了一篇：

空城記

又是一年遷徙季，

地鐵空虛長座橫，

不過七八九十日，

人潮依舊難插針。

第三首，寫於2015年9月，那天加班，加到很晚很晚，回家路上，寫了此篇。

加班記

踏朝露而上班兮，披霓虹而歸家。

晚高峰已結束兮，看人影已稀疏。

隨地鐵輕搖搖兮，倚倦怠欲沉沉。

不敢不敢瞌睡兮，怕怕怕坐過站。

第四首，寫於2017年7月，上海剛出梅雨季，天氣忽然酷熱，寫了此篇：

憶清涼

出梅之後暑意濃，

烈日灼灼耀當空，

駐車欲入熱浪兇，

待啟動，

恍若青蝦鐵板烹。

第五首，寫於2016年10月，國慶出行，堵在高速上，進退不得，於是詩興大發：

天淨沙.行路難

鳴蟬綠樹桑麻，

小橋流水人家，

本田別克寶馬，

堵車觀景，

斷腸人在高架。

第六首，寫於2018年1月25日，吟雪，一口氣寫了兩篇。

盼望著，盼望著，申城，今冬，終於，飄雪。打油詩二首，申城吟雪：

1.

大雪紛紛落下，

倒也密密麻麻，

心比天高命不佳，

接地全部融化。

2.

眼見雪水橫流，

心中平添憂愁，

人家北方滾雪球，

申城觀雪舉頭。

第七首，還是上海的地鐵裡，早高峰，人擠人，擠得快要窒息了，覺得臨死前總要留下點什麼，寫了此首。

早高峰地鐵即景：

上車時難下亦難，

男衫擠皺女妝殘，

車行漸遠人漸散，

驚見站臺半隻鞋。

第八首，忘了什麼時候寫的，總之是剛剛讀了李白的傳記，心有所感。

世人皆太白，

不能棄富貴，

空羨丹丘子，

遊戲復長醉。

第九首，是讀完《月亮與六便士》的簡評

1.

有志不在年高，

而在捨得妻兒，

萍蹤孑影江湖漂，

孤島潛心悟道。

2.

生活皆是表演，

天才卻無人性，

各種感慨嘆息。

寫打油詩有什麼講究？

首先打油詩也是詩的一種，雖然可以不拘平仄韻律，但既然是詩就要有韻，無韻不成詩。

一首好的打油詩不但要有韻腳讓他讀起來朗朗順口，內容還要詼諧幽默，才能讓人讀過不忘。

例如、例如我們偉大的軍閥大詩人張宗昌同學~~~他寫的詩可確實笑死人不償命的！

首先，我們看一首張軍閥版的

《大風歌》

大炮開兮轟他娘，

威加海內兮回家鄉。

數英雄兮張宗昌，

安得巨鯨兮吞扶桑。

因為最後一句所以大家是否覺得著手詩其實也蠻不錯的嘛！

下面這首《遊泰山》就不得不說張宗昌挺有獨特的觀察力，難怪人家能做大軍閥，可不是靠吹就能吹出來的。

《遊泰山》

遠看泰山黑糊糊，

上頭細來下頭粗。

如把泰山倒過來，

下頭細來上頭粗。

打油詩也多用來嘲諷、戲弄別人。

相傳紀曉嵐為某官母親寫壽聯時，提筆即寫：太老夫人不是人。某官臉上不覺青筋暴露，面色鐵青。紀不慌不忙續道：九天仙女下凡塵。該官員轉怒為喜，連嘆精妙。不料紀大筆一揮，卻是：養兒偏慣去為賊。該官員當即昏蹶在地。手下來弄醒他時，紀又續上一句：偷來幡桃敬母親。再回頭看那官員時，面色灰白，大汗淋漓，狼狽不堪，恰似去鬼門關走了一遭。同樣的例子還有一個。古代某書生為一陶姓人家祝壽，獻一打油詩道：

奈何奈何又奈何，奈何今日雨滂沱。

滂沱雨夜祝陶壽，壽比滂沱雨更多。

詩的前三句把主家氣得暴跳如雷，結句異峰突起，神來一筆，使祝壽詩滿篇生輝，足見書生運思之妙。

打油詩用的是俚俗的語言,是典型的俗文學。也許正因為這“俗”,一些“正統”文人才把它視為旁門。其實思想文藝上的旁門往往更有意思...

元芳，你怎麼看？

自從出了張打油，

油菜香急唐朝流。

開心開啟一老酒，

醉人半夜夢水牛。

流水滔滔不絕悠，

口渴乾乾盡淚水。

行者身背兩座山，

快步流星師傅趕，

銀角嚇得魂魄散，

汗流夾背心膽寒，

急忙唸咒泰山遣，

泰山壓頂懸頭貫，

七竅噴紅並生煙，

壓得行者難動彈，

三座大山挪動難，

一旁土地爺發現，

勸說山神聽我言，

被壓這是孫行者，

爾等怎敢借山搬?

若是行者脫了困，

孤拐打斷臂打殘，

無奈山神不聽勸，

重壓加重又看管，

還說西遊要改寫，

要壓行者五千年，

斗轉星移光陰轉，

誰有神力搬三山?

五星連珠三山移，

行者脫難在人間。

是誰把我行者救?

問問讀者誰知焉?

東昇紅日紅萬里，

誰把日月換新天?

在作答之前，我也著了一些網友們的答覆都基本一致(在此本文不作重複)，其實打油詩更主要是上下句無須講究對仗詞性相同，詞意相對，首聯，尾聯……等嚴勵的格律，甚至連句中字數，行數也較隨意。自古文人筆下"是非多"!。起碼它迴避了許多，可以被別人抓的尾巴的缺點。如近代的不乏魯迅與郭沫若(不考慮政治因素，僅文學而言)，回過頭來再看看近期網上經常有網友炒出的所謂"歷史上最牛對聯"(愛x×……)，其實狗屁不通!。

即然打油詩是那麼隨意(自我認為)，在此本人也為一些退休族美言幾句(粵語)。

三餐溫飽唔使愁

半斤白酒啱啱夠

每月糧響準時有

跳舞唱歌夠風流

明日去邊又搔頭

自認感覺寫打油詩與即興分不開，看到什麼都要腦子裡閃過思路。

大概就要出現第一句，後面的句子就要押韻，使得整個詩讀起來是個整體

打油詩不必太長，五言，七言即可。

句子不用太多整詩點到為止方可，自己心滿意足，聽者還意猶未盡！

比如自己寫的攝影教學打油詩：

風光攝影小技巧

三分構圖記心間，拍攝何地都有緣

古人山水畫中見，可以學習仿一遍

景中有人沒有人，都是照片的關鍵

照片品味如何高，多看大師好照片

太陽月亮光線好，等待時機出佳片