賀鑄（1052～1125），北宋詞人。字方回，又名賀三愁，人稱賀梅子，自號慶湖遺老。賀鑄長身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭，曾任右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門校書。不附權貴，喜論天下事。

賀鑄能詩文，尤長於詞。其詞內容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長。其描繪風花雪月、男女感情之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，風格接近秦觀、晏幾道。

賀鑄性格任俠豪邁，其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續作，足見其影響。

賀鑄的詞長於錘鍊語言並善融化前人成句，這點可與周邦彥相比。他的許多描寫戀情的詞，風格也也承襲李商隱、溫庭筠等人的，寫得風流婉約，清新別緻。

總之賀鑄的詞剛柔兼濟，風格多樣，兼有各方之長。

其婉約派詞風的代表作以《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·重過閶門萬事非》、《踏莎行·楊柳回塘》三首為最著名。

《青玉案·凌波不過橫塘路》

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。

碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。

其中“若問閒愁幾許。一川菸草，滿城風絮。梅子黃時雨”，連用三種意象表現出愁思的廣度、密度和長度，化抽象無形的情思為具體可見的形象，構思奇妙，堪稱絕唱。賀鑄因此詞而得“賀梅子”的雅號。

《鷓鴣天·重過閶門萬事非》

重過閶門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜後⑶，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞。舊棲新壠兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣？

《鷓鴣天·重過閶門萬事非》是賀鑄為悼念亡妻趙氏而作。全詞寫得很沉痛，十分感人，是唐宋之後悼亡詩歌中不可多得的名篇。

《踏莎行·楊柳回塘》

楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。

返照迎潮，行雲帶雨。依依似與騷人1語。當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。

《踏莎行·楊柳回塘》這首詞是詠荷花，寄寓了作者的身世之感。

賀鑄豪放詞風的代表作有《行路難·縛虎手》和《六州歌頭·少年俠氣》

《行路難·縛虎手》

縛虎手，懸河口，車如雞棲馬如狗。白綸巾，撲黃塵，不知我輩可是蓬蒿人？衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。作雷顛，不論錢，誰問旗亭美酒鬥十千？

酌大斗，更為壽，青鬢長青古無有。笑嫣然，舞翩然，當壚秦女十五語如弦。遺音能記秋風曲，事去千年猶恨促。攬流光，系扶桑⑩，爭奈愁來一日卻為長

這首《行路難》集融合前人詩詞，且標新立異，獨樹一幟。抒發了詞人報國無門、功業難成的失意情懷。

《六州歌頭﹒少年俠氣》

少年俠氣，交結五都雄。肝膽洞，毛髮聳。立談中，死生同。一諾千金重。推翹勇。矜豪縱。輕蓋擁。聯飛鞚。斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕。吸海垂虹。間呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓。狡穴俄空。樂匆匆。

似黃粱夢。辭丹鳳。明月共。漾孤篷。官冗從，懷倥傯，落塵籠。簿書叢。鶡弁如雲眾，供粗用，忽奇功。笳鼓動，漁陽弄，思悲翁。不請長嬰，系取天驕種，劍吼西風。恨登山臨水，手寄七絃桐，目送歸鴻。

全詞風格蒼涼悲壯，此詞是宋詞中最早出現的真正稱得上抨擊投降派、歌頌殺敵將士的愛國詩篇，起到了上繼蘇詞、下啟南宋愛國詞的過渡作用。

總之，賀鑄的詞在中國詞史中佔據著重要而獨特的地位。

賀鑄（1052～1125），北宋詞人。字方回，又名賀三愁，人稱賀梅子，自號慶湖遺老。漢族，祖籍山陰（今浙江紹興），出生於衛洲（今河南衛輝市）。出身貴族，宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰，是唐·賀之童後裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老。

賀鑄長身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭，曾任右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門校書。不附權貴，喜論天下事。

能詩文，尤長於詞。其詞內容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長於錘鍊語言並善融化前人成句。用韻特嚴，富有節奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續作，足見其影響。

賀鑄我還是很喜歡的，雖然據說他長得很醜，不過這也不影響千載而下我們欣賞他的詞作。

賀鑄比較出名的詞作，除了“梅子黃時雨”，還有一首悼亡的詞《半死桐》。實際上詞牌名應該是鷓鴣天，但賀鑄有根據詞義而改詞牌名的習慣，所以悼亡之詞就改名為半死桐，取“半死梧桐老病身”之典：

重過閶門萬事非。同來何事不同歸。梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞。舊棲新壠兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。

這首詞作為悼亡之詞，確實是情真意切，為自己補衣服的妻子已經不在了，貧賤夫妻百事哀，可堪一嘆，後來賀鑄也並未再娶。我個人以為，作為悼亡詞來說，這首詞與蘇軾的江城子（十年生死兩茫茫）可謂不分軒輊，但是，蘇軾個人的名氣實在太大了，而賀鑄在這方面就佔劣勢，所以半死桐雖然上佳，但傳播的也就不如“十年生死兩茫茫”那麼廣為人知。

而賀鑄寫壯詞也非常可觀，他有一首六州歌頭，讀一遍就能讓人胸中頓生豪氣，不僅氣勢雄渾，而且音韻鏗鏘，做到了感情與技術的完美結合。

六州歌頭少年俠氣，交結五都雄。肝膽洞。毛髮聳。立談中。死生同。一諾千金重。推翹勇。矜豪縱。輕蓋擁。聯飛鞚。斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕。吸海垂虹。閒呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓。狡穴俄空。樂匆匆。似黃粱夢。辭丹鳳。明月共。漾孤篷。官冗從。懷倥傯。落塵籠。簿書叢。鶡弁如雲眾。供粗用。忽奇功。笳鼓動。漁陽弄。思悲翁。不請長纓，系取天驕種。劍吼西風。恨登山臨水，手寄七絃桐。目送歸鴻。

上片寫盡了遊俠兒的生活，怎樣的縱情狂飲，怎樣的遊獵，怎樣的交遊，寫的活靈活現。然後忽然以“樂匆匆”作為轉折，卻不顯得突兀生硬。下片寫英雄的鬱郁不得志，流落為小吏，卻仍有壓抑不住的豪情。用的典故很多，而不顯得堆砌，而且以三字一句和四字一句為主，讀起來也是朗朗上口，非常好聽。

那麼這首詞為什麼也沒有流傳的那麼廣呢？我感覺啊，是因為生僻字太多了……一波一波的生僻字，光是一個“弁”估計就能打倒一批人，實在不利於放在課本里傳播……

賀鑄還有另外一個系列的詞我也很喜歡，就是他的《搗練子》系列，好幾首，但也是根據他的個人愛好習慣，把詞牌名都改了，比如《夜如年》之類的，寫思婦思念遠方征戰的丈夫，寫普通家庭的悲歡離合，很有情味。

詞人賀鑄可算是一句能令萬古傳的典型代表。文學史上，僅靠一句一聯揚名立萬的人不在少數。就像那首唐王灣所做的名篇，次北固山下

客路青山外，行舟綠水前。

潮平兩岸闊，風正一帆懸。

海日生殘夜，江春入舊年。

鄉書何處達？歸雁洛陽邊。

所以有古人評價，“何如‘海日生殘夜’，一句能令萬古傳”（《卷末偶題》）。

那麼，賀鑄靠那首詞用留人間的呢？當然是那首，青玉案。

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。

碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。

賀鑄也因，試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨，這一句，被稱為“賀梅子”，被後人多有提及。

佳句作為接近理想的最小意義單位，勝過了千萬首平庸之作。

很多宋詞選都會收錄賀鑄的《青玉案》，其實賀鑄還有幾首佳作，如《生查子》《鷓鴣天》《小梅花》，都是值得我們鑑賞的。

所以有人說，“他的詞內容比較豐富，風格也多變化。在北宋婉約派詞佔上風的時期，他的詞相當突出。過去僅欣賞他‘梅子黃時雨’之類的詞，對他的評價是不全面的。”

宋張耒就指出，賀鑄的詞“幽潔”、“悲壯”等方面注意的人不多。《青玉案》所描寫的那種悽婉的情緒，確具有感染力。

然而，像《生查子》中，

西津海鶻舟，徑度滄江雨。雙艣本無情，鴉軋如人語

揮金陌上郎，化石山頭婦。何物系君心？三歲扶床女

寫思婦之情，讀得讓人迴腸蕩氣，真是痴心女子負心漢。

又如《小梅花》

思前別。記時節。美人顏色如花發。美人歸。天一涯。娟娟姮娥，三五滿還虧。翠眉蟬鬢生離訣。遙望青樓心欲絕。夢中尋。臥巫雲。覺來珠淚，滴向湘水深。

愁無已。奏綠綺。歷歷高山與流水。妙通神。絕知音。不知暮雨朝雲、何山岑。相思無計堪相比。珠箔雕闌幾千裡。漏將分。月窗明。一夜梅花忽開、疑是君。

這首詞原標“行路難”，夏敬觀評其為“稼軒豪邁之處，從此脫胎。豪而不放，稼軒所不能學也”。

賀鑄是北宋有名的痴情怪才，相貌醜陋，人稱賀鬼頭，一生做著平庸的小官僚。晚年隱居蘇州才真正活出自己，在山水之間縱論天下。

他的詞風深情動人，筆力快意，自稱 “吾筆端驅使李商隱、溫庭筠，當奔命不暇。”其代表處就是名作《青玉案》，全詞曰：

凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。 碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。　

此詞以暮春菸草悽迷之景，抒發了作者所感受到的淡淡“閒愁”，上闋先寫路遇美人卻不知伊人所往的悵惘落寞，同時宛轉流露出了詞人仕途不順、懷才不遇的心底哀涼。自屈原詩賦始，文人筆下的“香草美人”便常寄寓著理想與志向的情懷。下闋寫因思慕不得引起的無限愁思，詞采婉媚，風致高妙，將憂鬱的情緒化於對美人喜而未得的傷愁中，引人遐思。

最後一句是全篇“詞眼”：“試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。”詞人眼前所見，不外“菸草”“風絮”“雨”，一來欲言內心憂愁先言眼前之景物，借景抒情、託物言志，二來以彌天遍地的細小的“絮”及“雨”比喻自己滿腹的悽惶失意的心緒。因此，這一句詞興中有比，精妙絕倫，渾然天成不落俗套，成為賀鑄所有詞作中最受後人喜愛的“神來之筆”。