特洛伊

《特洛伊》（Troy）是一部2004年的史詩電影，由沃爾夫岡·彼德森執導，布拉德·皮特、奧蘭多·布魯姆、黛安·克魯格、艾瑞克·巴納主演，於2004年5月9日在美國上映。

《特洛伊》取材自古希臘神話。小亞細亞古城特洛伊王子帕里斯愛上了斯巴達美女海倫，並將她帶回特洛伊。海倫的丈夫，也就是斯巴達國王墨涅拉俄斯邀集希臘其他城邦國，在邁錫尼王亞伽門農統帥下，率領強大艦隊追到特洛伊，圍城攻打十年，最後引出了希臘聯軍巧施的“木馬計”

經典臺詞

有生之年，我一直遵守著一個簡單的信念： 敬仰上天的神明， 深愛自己的女人， 捍衛自己的家園。

我來告訴你一個秘密。一個神不會告訴你的秘密。 神嫉妒我們， 他們嫉妒我們是凡人， 因為任何時刻都有可能成為生命的終點， 世間事物因為死亡而變得美麗。 你不可能比“此刻”更美， 我們也再不會重回“此刻”。

如果你跟我走，我們將永無安寧之日。我們會被追殺，遭眾神詛咒。但，我會愛你，直到我死的那一天。我會永遠愛你。

高顏值的演員

扮演海倫的黛安

扮演赫克託耳的艾瑞克扮演帕里斯的奧蘭多

扮演阿克琉斯的布拉德皮特

個人認為歷史題材的電影肯定不能是虛構的，也不可以是小說改編的，必須基本歷史事實而進行的劇本創作，她首先是一部正劇，而且不能有誇大或者縮小歷史事件的動機，必須中立的敘述一個歷史事件或者歷史時期或者歷史人物。

最近看的一部電影在這幾點上都可以稱得上佳作，克里斯托弗·諾蘭執導的《敦刻爾克 Dunkirk》。

諾蘭是一個奇才，他有著強大的個人特色和票房號召力，粉絲經常說到一句：諾蘭出品，必屬精品。他從早期的懸疑片到後來的超級英雄電影和科幻電影，都能展現出極強的劇本構思和出色的導演功力，《敦刻爾克》是諾蘭首次嘗試拍攝戰爭片，也是第一次根據真實事件改編，可以說是一次不小的挑戰。

諾蘭就會讓全球影迷放心，《敦刻爾克》是成功的，諾蘭把一部戰爭電影拍出了個人獨有的味道。繼續和配樂大師漢斯季默搭檔，讓該片帶給觀眾不一樣的體驗。

該片獲得《帝國》雜誌評選2017年十佳影片，美國電影學會2017十佳影片等各項殊榮，並且會進軍明年奧斯卡，在最佳影片、最佳導演、最佳音效、最佳電影配樂等各個方面都有希望問鼎。而作為電影本身，諾蘭也給眾多導演上了一課，群演的排程、攝影機的捕捉、畫面的剪輯、道具的運用、臺詞的配合都可謂上乘。作為一個英國導演，可以說是聽著敦刻爾克的故事長大的，但是在拍攝歷史事實的時候，卻能做到尊重歷史，不偏不倚，紀錄式的鏡頭，真實呈現戰爭各個方面的表現，把人物作為重點，把倫理人性作為主旨，沒有過多的描寫戰爭的場面，這就是他的高明之處。

小時候買過一盤世界著名演講的磁帶，其中最讓人印象深刻的是美國南北戰爭期間，林肯總統在葛底斯堡戰場公墓上所發表的那段講演，至今已成為美式英語的經典段落。從那時起我就記住了“葛底斯堡”，也知道了那是美國南北戰爭的轉折點的戰役，北方開始戰勝南方。

《葛底斯堡》，就是講述那場戰役的美國史詩巨片，也是唯一被認為是完全真實全景式的展現南北戰爭的巨片。片子看完讓我激動不已，也由此對羅伯特李等當時的歷史人物深感興趣。

那時我就知道美華人還拍了一部《葛底斯堡》的續集（實際上是前傳）《眾神與將軍》，但一直沒有找到過。

相比較於《葛底斯堡》，《眾神與將軍》更注重對個人命運的刻畫，尤其是主角“石牆”傑克遜。南軍最偉大的統帥當屬羅伯特．李，但最偉大的前線指揮官則屬於傑克遜，他率領的“石牆旅”成為南軍無堅不摧的部隊。

雖然，無論是羅伯特．李還是“石牆”傑克遜，他們都是南北戰爭的戰敗方，若是按照我們華人“成者為王敗者為寇”的習慣，大抵是要徹底清算並將他們歸入罪人行列，若按照以往我們編寫的歷史書，南軍所有將領都可算是壓迫黑奴的奴隸主階級了。

但歷史的事實真的如此嗎？今天，羅伯特．李和“石牆”傑克遜，都已成為全體美華人共同崇拜的英雄，他們雖然是失敗者，卻雖敗猶榮，雖然他們效忠的政府要脫離美國，並維持奴隸制度，但人們並不因此而鄙視他們，相反他們同樣是美國精神的代表。全片都充滿了歷史感，每一個場景每一個人物每一件衣服都經過了主創人員的嚴格考證，力求做到最最逼真和還原歷史。

謝謝邀請，小編在這裡就談一下自己最近看的一部電影，是美國西部題材的，昆汀的《被解救的姜戈》。影片的故事發生的時間被設定為1858年，是美國南北內戰的前兩年。正如我們所知，美國南北戰爭是南北方針對是否要廢除奴隸制存在不同意見而爆發的。影片中的主線的設定正是集中在黑奴與白人對抗的這一矛盾之上，以姜戈為主人公，從而講述他舒爾茨醫生救下、成為賞金獵人、找到自己的妻子並透過一些列的鬥智鬥勇最終救出妻子這一系列的情節。《被解救的姜戈》是一部涉及歷史主題的電影，雖然這個故事的整體設定是超現實的藝術表現手法，但是從電影中的種種情節設定來看，還是會發現眾多歷史因素或虛或實地融合在電影之中。例如在影片出現的賞金獵人的角色、3K黨裝束的設定等等，雖然很明顯3K黨不在影片設定的時間跨度內，但是電影中沒有表示這就是3K黨，所以可以認為這是昆汀所採取的一種藝術表現手法，借日後出現的3K黨表現出對黑奴的一種壓迫，而影片中姜戈正是打破了這種壓迫，實現瞭解放。在《被解救的姜戈》中，電影是以奴隸制、種族關係為思考點，透過對當時的歷史現實的認識，適當地調和了藝術虛構與歷史現實的關係，創造出了一部精彩的藝術作品，使得觀眾對於歷史時期中的黑奴境遇、種族關係有了更深的認識。