看完《閃靈》沒啥感覺

看完解讀，我嚇尿了

原來兇手不是小孩的爸爸

而是小孩設計殺了他自己的爸爸

於是疑點就如預期般的出現了.首先,兒子丹尼的"嘴裡的朋友"東尼到底是什麼?父親傑克見到的宴會幽靈是為什麼而出現的?當傑克喪心病狂地追殺騎妻子而被囚禁到冷藏庫中時,是誰幫他開啟的門?丹尼在牆上用口紅塗上的反寫的"謀殺"意在何處?兒子的"閃靈"為什麼而存在?傑克是如何一步步走向毀滅的?

　　 於是我們的任務就如預期般地出現了.為了解決這些疑點,我們只能先打亂影片的結構.首先我們要證實的是傑克眼中的宴會幽靈的真實性.導演沒有在這點上同我們周旋太久,妻子溫迪在影片中誠實地向我們證明了宴會幽靈絕對不是真實存在的.它們只存在於傑克的想象中.於是下一個問題緊接而來.既然宴會幽靈完全是虛幻的,那麼當傑克被關押時,為他開門的是誰呢?我們不可能單純地回答自己是"幽靈"開的門.這樣毫無意義,原因仍舊是:這是庫布里克的電影.於是,我們用最簡單的推理得出的答案是:兒子丹尼放出了傑克.

　　 有沒有開始毛骨悚然呢?是的,庫布里克讓我們都落進了這個恐怖陷阱.但這只是個開始,更多的疑問還在後面.如果是丹尼開的門,放出了已經淪為殺人魔的父親,而讓自己和母親重新又落入險境,這樣的行動難道不反常嗎?於是,我們又想到了酒店裡除了父親母親和丹尼外的另一個人.嘴裡的朋友東尼.

　　 我們回到了第一個疑點上,依舊如同被指引著一般.東尼是什麼?我們發現在片頭母親溫迪同醫生的談話佔了相當大的篇幅.這是導演的又一重要提醒.這段談話由丹尼的昏迷引起,漸漸談到了東尼.在溫迪的口中,我們知道了東尼第一次在丹尼嘴裡出現是在傑克一次對丹尼動粗導致丹尼受傷之後.這有什麼意義嗎?我們都一定想到了什麼,先別說.我們繼續順著導演的指引走吧.東尼一直在丹尼的眼中製造恐怖的幻像.血潮洶湧撲來和死去的小女孩都是東尼製造的幻覺.而從黑人廚師的口中,我們得知了丹尼是擁有"閃靈"的人.我們也知道了"閃靈"可以讓人看到常人看不到的東西.那麼,東尼是不是就是丹尼的"閃靈"呢?我們抱著這個或許很有希望的疑問,繼續往迷宮深處走.在黑人與丹尼對話的一段裡,我們已經知道了"閃靈"最大的特點是能預見仍未發生的事情.關於這點,自稱同樣擁有"閃靈"的黑人廚師已經用生命證實過了.而在影片中段,也就是傑克逐漸走向瘋狂的時候,發生了一件意外加劇了事態的惡化.首先是丹尼在靜寂的過道里騎著小三輪車,再次見到了死去的姐妹和她們慘死的樣子.同時,死去的姐妹第一次同丹尼說話了:".....過來和我們玩,丹尼.....永遠,永遠,永遠....."如果不同後面的場景相聯絡,我們也許只會把這當做恐怖片中的一個普通恐怖橋段.但是,當已經開始有些失魂落魄的傑克懷抱著兒子,告訴兒子他很喜歡這個酒店,並且希望永遠,永遠,永遠地生活在這裡時,兩個場景有了顯而易見的聯絡了.毫無疑問,兩句一模一樣的話不會是毫無疑義地出現在上下緊密相連的兩個場景中的.而在兩個場景中都聽到了這句話的人就是丹尼.為什麼同樣的一句話要在丹尼耳邊出現兩次呢?我們不能忘記,第一次丹尼聽到的這句話是虛幻的,是由死去的姐妹口中說出來的---也就是說,是東尼讓丹尼聽見的.是東尼讓丹尼在恐怖的場面下提前聽見了父親會說的話.而能讓人提前看到未來的能力就是"閃靈."於是,也許,我們就這麼認為吧:東尼就是丹尼的"閃靈".

　　我們又進步了.但離庫布里克藏在迷宮出口的真相還很遠呢.

　　 繼續看那兩個場景.當傑克如東尼給丹尼預見的一樣,說出"永遠,永遠,永遠...."後,丹尼的第一反應是問傑克:"你不會傷害我和媽媽的,對嗎?"傑克聽到著句話的反應是奇怪的,甚至可以說是心虛的.為什麼?我們首先可以排除傑克此時心中已有了殺念,因為電影明明白白地告訴了我們傑克是在什麼時候開始徹底喪失人性的.那麼為什麼傑克會驚慌?我們自然而然地想到了片頭處溫迪同醫生的談話.從談話中看,傑克那一次對丹尼施暴對他們全家的影響都是極大的,尤其是傑克本人.而兒子的問題恰恰揭了他的瘡疤,可以說,是加速了傑克的自我毀滅.

　　 那麼,丹尼又為什麼會問父親這麼一句可怕的話呢?也是因為傑克同樣的原因嗎?顯然不是.是因為丹尼第一次聽到這句話時,眼前是兩個死去的姐妹倒在血泊中的恐怖畫面,於是再次聽到這句話時第一反應就是恐懼.是誰讓丹尼看到那麼恐怖的畫面?東尼.為什麼東尼會讓丹尼看到這麼可怕的畫面?它想讓丹尼對這句話印象深刻.那麼當傑克說出"永遠永遠永遠"時,丹尼的反應也是東尼預計好的嗎?是的.

　　 我們又毛骨悚然了.是的,這都是東尼預計好的.但絕對不僅這些.讓我們再來看神秘的237房間.

　　 237房間裡有什麼邪惡的東西.這是黑人廚師提醒丹尼的.當然,東尼也知道.當然,我們也知道.但是傑克和溫迪不知道.我們現在換一種方式來看:傑克最後完全發瘋,是受了宴會幽靈的啟發而開始成為魔鬼的;傑克發現宴會幽靈和第一次同幽靈酒保交談的背景,都與237房間有關.第一次,傑克做著自己殘殺妻兒的惡夢時,兒子丹尼帶著傷痕出現---受傷前丹尼進入過237房間.妻子指控傑克傷害丹尼.傑克受了刺激,第一次見到幽靈酒保.第二次,丹尼(其實那時候已經是東尼了)告訴他們237房間裡有人並且傷害了他.傑克進入房間,遭遇恐怖的女殭屍.傑克從此性情大變.並且進入了宴會幽靈的世界.因此,237房間的出現目的就是為了進一步毀滅傑克.更深地毀滅傑克.這似乎又是個巧妙而恐怖的計劃,環環相扣.那麼是誰在控制這一計劃呢?我們可以看到,又是東尼.我們假定丹尼脖子上的傷痕是自己造成的,其目的是造成溫迪對傑克的懷疑,而再次刺激傑克,使傑克進一步劇變.而東尼又借丹尼的口告訴溫迪237房間有陌生人,造成傑克孤身一人進入237房間的機會,並且用恐怖的殭屍徹底將傑克逼瘋.因此在影片漸漸深入的時候,東尼元兇的嘴臉就越來越清晰了.甚至到了影片後段,東尼已經完全拋開丹尼的軀體不再遮遮掩掩了.

　　 有人識破了東尼的陰謀了嗎?有人.丹尼識破了.在237房間中,東尼讓丹尼自己傷害了自己,其實已經向丹尼攤了牌.因為此時東尼已經不再需要丹尼的掩護來達到毀滅傑克的目的了.從此以後,東尼一直光明正大地以東尼的身份出現,而可憐的溫迪只能想到兒子可能受了太大的刺激.當傑克進入237房間時,鏡頭閃現了房間中丹尼痛苦的表情,這其實是他同東尼在鬥爭著啊.

　　 為了證明這一點,庫布里克特地在迷宮內給我們留下了一條線索.就是丹尼一直努力著寫下的反寫的單詞"謀殺","MURDER ".但是仔細觀察後我們發現,雖然MURDER這個單詞是反寫的,但其中有兩個字母沒有被反寫.一個是正反寫都一樣的字母M.還有一個就是字母E.這有什麼特殊的意義嗎?我們發現,M和E放在一起就是單詞ME,既"我."這不是巧合,這正是丹尼在同東尼劇烈鬥爭後寫下來提醒母親溫迪的:造成這場謀殺的人,正是我啊!

　　 影片到這裡,幾乎真相大白了.在幕後一直操控著這一切的人,就是東尼.還記得東尼是什麼時候出現的嗎?是傑克對丹尼動粗後出現的.東尼是靠什麼兩次刺激並催化了傑克的演變和毀滅?那次動粗.於是,那次動粗成了整部影片的線索.

　　 現在我們回頭,發現幾乎已經解決了我們前面提出的所有問題.迷宮也漸漸走到了盡頭.我們發現乍看上去是一個大團圓的結局其實告訴我們真正的兇手勝利了.他最終毀滅了傑克.我們也明白了這不是一個殺人狂殺人的故事,而是一個藉助殺人狂殺人而殺死殺人狂的複雜故事.我們明白了閃靈是邪惡的能力而非可以輕易駕馭的能力.

最近《頭號玩家》上映，片中由於致敬了庫布里克的《閃靈》，引來各位理論紛紛。那麼《閃靈》到底是個什麼樣的片子？

背景故事大家都知道，原著小說是史蒂芬金的，被庫布里克拿來改成了自己的東西，遭到斯蒂芬金強烈diss。為什麼會這樣咱們會講。這裡先來聊聊《閃靈》這部電影。

首先，《閃靈》在傳媒條目上是恐怖片，資料和標籤都是傳媒層面的東西，跟電影毫無關係。此片票房也罷，獎項也罷，還是傳媒界各種吹噓，其實都跟此片毫無關係。所以，如果把《閃靈》真的當成恐怖片來看，恐怕大家都會懵逼，也會往錯誤的方向去想，比如鬼啦，閃靈啦，人格分裂啦等。然而這些東西都跟電影毫無關係。也可能這些是屬於史蒂芬金的，但是不屬於庫布里克的。因為史蒂芬金的原著（我沒看過）寫的再怎麼樣都不會涉及到哲學層面的東西，而庫布里克卻能在片中加入這些，那麼庫布里克一旦給裡面加入這些自己的東西，那麼片子本身其實就跟史蒂芬金毫無關係了。而這個也是史蒂芬金diss庫布里克的原因。這個很常見的，比如《天生殺人狂》。劇本是昆汀的，但是導演奧利佛斯通把片子拍的完全是自己的東西，遭到昆汀至今都否認此片編劇是自己。這就說明了一點，《閃靈》此片不屬於史蒂芬金，是屬於庫布里克的。

那麼，既然《閃靈》屬於庫布里克，那麼他到底在此片中幹了什麼？

其實我在《頭號玩家》的影評裡在講到《閃靈》時已經提到過一個詞：解構主義。這個就是《閃靈》這部電影的本質，除了解構主義，還有符號學。也就是說，《閃靈》之所以是經典，並不是什麼革新了恐怖片的手法，或者反應了人類的心理狀態之類的原因，而是玩轉了解構主義和符號學。

也就是說，庫布里克並不是說我其實就是拍一個恐怖片而已，那麼我們是不是把庫布里克想簡單了呢？庫布里克其實只是借用史蒂芬金的小說外殼，來抒發自己的東西，那就是解構主義和符號學。

解構主義是電影裡一隻重要的哲學思想，比如無厘頭就是解構主義，《大話西遊》就是解構主義的集大成者。而周星馳的《西遊降魔篇》則是對西遊的再一次解構。而符號學也是電影很重要的東西。其實解構主義和符號學是有關聯的。庫布里克利用解構主義和符號學，並不是在片中裝神弄鬼，而是在設定謎題。而且庫布里克只是設定謎題，並不會給答案。因為庫布里克的哲學裡沒有固定答案（注意庫布里克某些採訪中的回答，我再次說，傳媒的東西都是假的，都是和電影毫無關係的，所以不要迷信於庫布里克對傳媒說的話，但是如果是斯皮爾伯格和庫布里克聊《閃靈》，那麼他們的話則是非常有價值的，但是，你會認為斯皮爾伯格會問庫布里克那些無聊的問題嗎？）。所以，《閃靈》的價值就在於由解構主義和符號學構建的謎題。比如開頭的長鏡頭，像不像一個眼睛在盯著這全家人？小兒子騎著小車穿梭在酒店走廊和小兒子在毛毯上玩的那個車的玩具有什麼呼應關係？還有那個小女孩雙胞胎，從電梯滲透出的血，還有那個詭異的酒吧，裸女，酒店外的迷宮。草稿上一直重複著的文字。最後結局牆上那個男主在其中的照片。等等等等的謎題，才是《閃靈》的價值所在。當然，最重要的還是那個237號房間。需要注意的是，這幾個謎題在《頭號玩家》裡都進行了再解構式呈現。

我才疏學淺，認知能力也就到這裡了，如果還想往深了走，那我建議大家去看專門講解《閃靈》的紀錄片《237號房間》，裡面有最詳細最匪夷所思的對片中謎題的講解。我在這裡就不多說了。

所以，像《閃靈》這種經典之作，怎麼可能只是個恐怖片呢？它引起的大家對於電影謎題的解密才是它的價值所在。同類型片大家其實也能想到《穆赫蘭道》，《妖夜慌蹤》，《內陸帝國》，《雙峰鎮》。對的，都是大衛林奇的作品，同樣一位喜歡玩轉謎題的導演。還有他倆之後的一個小導演的致敬作品《黑暗山村》，也是很不錯的。喜歡解謎的同學，這些片子都是代表作。

由於《頭號玩家》的熱映，也帶火了另外一部電影——《閃靈》

斯蒂文·斯皮爾伯格在電影中的大量致敬，使得很多人都又開始重溫這部傳說中的恐怖片NO.1的作品。

作為一部1980年便已經誕生的作品，至今依然被影迷各種解讀和熱議，被舉世聞名的大導演致敬。不得不感嘆《閃靈》的魅力之大，潮汐也在自己的其他文章中有粗略的說到，《頭號玩家》對於《閃靈》近乎章節似的致敬，是因為兩者核心的相似和契合，是對於《頭號玩家》電影主題的加強說明和暗喻，而潮汐此刻也依然是此種觀點。

在閃靈一片中，有三個主要角色——傑克一個作家，以及自己善良賢惠的妻子溫蒂，和可愛的兒子丹尼。一家三口，可謂是其樂融融。

可一切都在傑克找到了一份景觀酒店的看門人工作之後，發生了改變，一家人住進了封閉的酒店，偌大的酒店瞬間只有這一家三口。傑克開始變得不正常，甚至想要屠妻殺子，可你以為庫布里克只是單純的想要表達一個殺戮的故事？或者是把一切怪罪於一種神秘的邪惡看不見摸不著的力量在引領著傑克一步步的走上歧途？

並非如此，導演只不過是透過一個恐怖故事進行隱喻罷了。

傑克是一個作家，一個失敗的作家，毫不誇張的說是一個極其失敗的作家，從電影中有很多處都可以看出來。首先是貧窮，傑克一家人過著原來就十分貧窮和悽苦的日子，從電影開頭的傑克家裡的裝飾和擺設便可以看出來。傑克在酒店裡酒吧喝酒時，甚至沒有能買得起一杯威士忌的錢。而且如果不是生活窘迫，也不會在大冬天任何人都選擇在家裡休息度過寒冬的時候，去當酒店的看門人。潮汐並喜歡給一個職業分高低貴賤，但按照世俗觀念來講，看門人本身就是一個社會底層的工作，類似於保安，而且還是一個為期五個月的保安。

為什麼傑克在聽說酒店發生過駭人聽聞的恐怖事件之後，依然想要前往，並且幾乎是憑藉自己的努力得來這份別人都嫌棄的工作，原因很簡單，傑克是個失敗作家，他沒有金錢和足夠的物質基礎來維持這個家，作為丈夫和父親，他有責任最起碼讓自己的妻兒過上溫飽的生活，但是他沒有這個能力，所以他需要一份工作，一份能夠讓一家人不擔心吃穿用度的工作，一份不需要怎麼花心思的工作。酒店看門人就是絕佳的選擇。

但為什麼要不花心思？因為他是一個作家，即使是一個失敗作家，他依然想要堅持這個白日夢，夢想著有朝一日，自己的新書大賣，成為知名作家，走上人生巔峰。但可悲的是，傑克同樣沒有這個能力，傑克在景觀酒店的近乎兩個月左右的時間，他的大作只有完完全全相同的幾個字，成篇累牘都是這幾個字。

“all work and no play makes jack a dull boy”

只有工作，沒有玩樂，傑克呆若木雞

他沒有寫作的才華，沒有當作家的天賦，可偏偏想要成為一個作家，這是痴人說夢，這比一個30多歲的酒店坐檯小姐妄想傍上一個大款從此過上紙醉金迷的生活還更加的不現實，不現實！！但傑克又不願意腳踏實地的勤勤懇懇工作，電影中當溫蒂，也就是傑克的妻子發現了傑克的反常之後，告訴傑克想要一起離開酒店，回到原來平靜的生活時，傑克勃然大怒，他咆哮到“難道讓我去洗車場上班嗎？”沒錯，你可以看出來這是一個既沒有能力，也不願意吃苦，懷著不切實際的夢想，最終拖累了整個家，淪落到只能到酒店當看門人的“作家”。到這裡，傑克想成為一個作家，不是夢想，幾乎是幻想了。

他沒有能力，也沒有辦法去面對外面的世界，所以景觀酒店這樣一個可以不愁吃穿用度，並且與世隔絕的地方，真是傑克的天堂，他可以不用顧忌別人的眼光，不用管他人的看法，可以沉浸在自己的作家夢裡。

可傑克並沒有才華，即使給他一個再好的，再適合寫作的環境，他也沒有辦法變成斯蒂芬·金，變成海明威，他依然只是一個不敢面的現實的懦夫，對著妻子大吼大叫，甚至把這一切都怪罪到妻子頭上，說是妻子擾亂了他的靈感。當他對自己的無能無能為力又不願意承認時，他便把這種憤怒轉移到自己的妻子和兒子身上。

所以，當溫蒂和丹尼發現丈夫越來越奇怪，越來越喜怒無常時，母子倆想要獨自離開時，傑克慌了，他骨子裡是個懦夫，他不敢面對現實，他的夢還沒有醒，他不能回到現實世界，他甚至想要永遠待在酒店，做著自己春秋大夢。

他軟硬兼施，不想讓妻子離開，他甚至做出了過激的舉動，舉起了斧頭，砸向了自己的妻子和兒子的方向。他在酒店的酒吧裡聽到了各種聲音看到了各種場景，甚至和那個1921年殺害了自己妻子和兒子的格雷迪先生在一起談論——“要如何的給自己的妻兒一點教訓”。被妻子鎖在食品儲藏室時也能和格雷迪隔空談話，千里傳音。甚至格雷迪還幫助他打開了儲藏室的門。

但那真的是格雷迪嗎？那是傑克自己內心的聲音，那是傑克的內心真實想法的對映，我們在任何時候都可以和他交談的人是誰？沒錯，是我們自己，也只能是我們自己，也是他自己找到了開啟門的方法，無論那個方法是什麼。

最後他沒有永遠留下自己的妻子和兒子，自己被凍僵在被冰封的山上，而妻子和兒子則作者學貓車下了山，開始新的生活。

現在大家知道《閃靈》究竟在講述一個什麼故事了嗎？

這並非是一個恐怖的怪力亂神的故事，這是比怪力亂神更加恐怖的故事

你不知道何時就陷入了生活的漩渦，你不知道何時走上一條不歸路，在漫漫人生中如果你不花功夫去努力，你一旦錯過人生最重要是十幾歲到三十歲的階段，你便會成為世俗人眼中的失敗者。成為社會的底層，不得不自我安慰自我逃避，像傑克一樣躲在荒無人煙的雪山酒店裡，自艾自憐。可你是應該留戀於幻境重重的房間，還是勇敢和妻兒一起走下山去，面對自己的人生呢？

實現中的大部分人，可能都如傑克一般選擇了前者，也許還會說上一句“逃避可恥但有用”。畢竟逃避可比面對容易多了。

而你現在。是往山上走的路上，還是已經到達到了山頂，我問你，你是打算留守在山頂，還是走下山坡

《閃靈》的名聲太大，解讀太多，有些人將它奉為神片，運用考據學般的精神，分析它的每一個鏡頭，甚至每一個鏡頭裡出現的某個字母某個單詞，每一句話都能找到隱喻，我是心中佩服卻難以苟同，斯坦利庫布里克和斯蒂芬金可能想的都沒有他們多。

而有些人當這部電影是垃圾片，既無多少血性暴力又無多少心理恐怖，是一部比較平庸的恐怖片。這種看法對這部電影也是不公平的，東西方觀眾對於恐怖的感受其實是不一樣的，成年觀眾與年輕人的看法也不一樣，任何感受都是因人而異的。

巨大的爭議也引發了廣泛的議論，眾所周知，斯蒂芬金是“世界恐怖小說之王”，憑心而論，我也看過他的幾部小說，實在談不上多恐怖（周德東的幾個短篇我到覺得恐怖得多，可能也許東西方文化的差異有關係。），反而有些溫情。

庫布里克根據斯蒂芬金的原著小說，重新創作了這個故事，他把這部電影拍成了西方很少見的心理恐怖片，它的恐怖不是來自觀感或音效，而是來自細思和回想，用一句很時髦的話說，細思極恐。

故事很簡單，陰森的密閉空間，此處表面上很明亮寬敞可曾經發生過謀殺，一家三口，通路斷絕，被困在裡面。是不是很眼熟？恐怖片、驚悚片、偵探片的絕佳場景，還有片頭的一句臺詞，有些人能看到閃靈。

閃靈到底是什麼？鬼魂？惡靈？第六感？或者僅僅是心中的惡意化作的魔鬼？又或者是幽閉環境下產生的幻覺？各種分析很多，見仁見智，誰也說服不了誰。

就我看來，這部電影描述的就是美國中產階級的困境，無法實現價值又茫然尋不著出路，困在自己的世界裡走不出去，還會傷害身邊最親近的人，最後所有人都離開，留自己一人，失魂落魄，自生自滅。

這部電影戳中了很多人的痛點。

《閃靈》是美國著名恐怖大師斯蒂芬金的小說作品，後來被改編成同名電影，由華納兄弟影視出品，斯坦利·庫布里克執導。

電影《閃靈》的故事，講述了一位為創作而出現幻想並被逼瘋的作家。

作家傑克為了尋找創作靈感，擺脫工作所帶來的失意而決定接管奢華的山間飯店。但是，山間酒店卻傳出曾有喪失理性的管理員殺害全家並自殺的恐怖傳聞。

因為看中了山間酒店的偏遠和幽靜，所以傑克不顧好友託尼的勸告一心帶著妻子和兒子住進了酒店裡面。在這裡，傑克製造了新的計劃並專門為自己設計了創作的休息室。

縱然計劃很完美，但是在傑克帶著家人搬進酒店後他發現自己並不能專心寫作。於是為了尋找靈感，傑克開始出入酒吧。在他的大腦中也開始浮現各種恐怖血腥的畫面，這些畫面雖是幻想卻很真實。

之後山間酒店的傳言開始慢慢變成真實存在的，上一任自殺管理者的幽魂開始出現在傑克的面前，並誘導他殺死自己的妻兒......

在原著小說中，《閃靈》極致地表現出了傑克的瘋狂過程，並在最後進行自我救贖。這是人性真實的刻畫，同時也是斯蒂芬·金成功的的地方。雖然如此，但是影片依然將斯蒂芬·金的那種真實震懾感拍攝了出來。

很多人認為《閃靈》是一部鬼片，但這個故事更傾向於現實寫照，是一部描寫人類危機的非靈異恐怖經典。

孤獨是這個社會的通病，頻繁的流動、競爭、失業、秩序、冷漠、隔離、環境惡化......現代社會在物質高度豐富的同時，又在剝奪和扭曲人類與生俱來的本能，這些現代文明帶給人類的心靈傷害，恐怕是再豐富的物質也無法彌補的。

閃靈講的是一個作家為了獲得靈感，和妻兒到一家已被大雪封山的偏僻酒店裡搞創作，在期間由無所事事演化成瘋狂狀態，還意欲殺了自己的妻兒，這屬於典型的封閉空間的心理電影。

在原著小說中，《閃靈》極致地表現出了傑克的瘋狂過程，並在最後進行自我救贖。

你不知道何時就陷入了生活的漩渦，你不知道何時走上一條不歸路。

巨大的爭議也引發了廣泛的議論，眾所周知，斯蒂芬金是“世界恐怖小說之王”，憑心而論，我也看過他的幾部小說，實在談不上多恐怖（周德東的幾個短篇我到覺得恐怖得多，可能也許東西方文化的差異有關係。），反而有些溫情。

《閃靈》是我看過的第一部恐怖片，恰巧是最經典的一部。當時看的時候真心覺得嚇人，以至於是分三次才看完的，還是白天。劇中雖然沒有太多恐怖的畫面，但那種陰森感和詭異的音樂讓我冷氣直冒。但是有趣的是，自從看了《閃靈》，對恐怖片竟然產生了濃厚的興趣，後面相繼看了《恐怖蠟像館》《鬼鏡》《鬼影》《咒怨》《午夜幽靈》《1408Phantom兇間》《小島驚魂》《幽靈船》一大批恐怖片和《死神來了》《狂蟒之災》《恐怖遊輪》《驚聲尖叫》《孤兒怨》等一系列驚悚片，幾乎沒覺得哪部比《閃靈》可怕很多。

要說《閃靈》究竟在講什麼，第一次看也沒看特別懂，後來回味才明白，傑克的前世是這座酒店的老闆，享盡榮華富貴，但今生只是個落魄的作家，這一點在片尾的合影中可以看出來。在這座酒店裡，他找到了前世的榮耀，心生貪婪之念，以至於在鬼魂的引誘下一步步走上不歸路。電影的恐怖之處一是在於傑克一步步向惡的轉變，最後變成魔鬼，有著恐怖的凝望，二是在於這座有著怨氣的旅館，總是引誘在酒店火災中死去的人的來生再一次死在這裡。

小男孩丹尼是影片的亮點，他模樣非常可愛，演技也是神一般的到位，透過他幼小的視角，酒店顯得更加陰森恐怖，時常出現的兩個雙胞胎小女孩和他口中的託尼讓人不寒而慄。但是有趣的是，扮演丹尼的小演員直到影片才知道自己出演的是一部恐怖片。我也鬆了口氣，否則這孩子的心靈將要受到多麼大的刺激啊，估計《咒怨》中的小男孩也是類似。

還有傑克的夫人，一開始覺得她長得最恐怖，最後卻發現她是最最正常的一個人，愛丈夫愛兒子，理智勇敢智慧，看來不能看外表。

最後的結局是丹尼聰明地逃離了發瘋的父親的追殺，和母親開車離去，只有傑克在雪地中凍死。看到這大家一般都鬆了口氣，緊張的情緒終於緩解。但結尾假如是母子二人依舊難逃厄運呢，丹尼真的和雙胞胎小女孩一起玩了呢？會不會更加恐怖？

《閃靈》不單單是恐怖，更多表達的是人性

編輯/劉昕

《閃靈》作為好萊塢歷史上最經典的驚悚片之一，1980年上映，珍貴之處在於導演庫布里克真的按照劇情拍攝每一個鏡頭，而不是根據場景，時間線無形被拉長，畫面也因此更加值得被致敬。

《閃靈》的獨到之處，沒有一定年齡和閱歷是很難看不出來的。經典影片，有太多考究的地方，我們來看看導演庫布里克給出的答案：

庫布里克談《閃靈》

米歇爾•西蒙 ( 國際影評人聯盟主席 )：在你之前的幾個電影裡，你似乎對故事周遭的事實和問題更感興趣——比如在《奇愛博士》、《2001漫遊太空》、《發條橘子》中分別探討了核威脅、太空旅行、政府和暴力的關係。在《閃靈》中，你是先被超感官知覺（ESP，extrasensory perception）這個題材吸引，還是史蒂芬•金（Stephen King）的小說。 庫布里克：我對ESP和超自然（paranormal）一直有著濃厚的興趣。一些實驗表明，證明超自然力是否存在只是缺少一些決定性的證據。除此之外，我能夠肯定我們都經歷過這樣的事情：開啟一本書正好就是我們所要看的那一頁，或者在朋友打來電話的前一瞬間想起他。但拍《閃靈》並非就是為了說說ESP。華納的約翰•考利（John Calley）把小說原著給我看，我覺得這是我看過的此類小說中最具獨創性、最令人興奮的作品之一。它在心理和超自然力之間達成了一種特殊的平衡，讓你以為可以從心理層面來解釋超自然世界。“這些東西一定是傑克想象的，因為他是瘋子”，這讓你把對超現實的懷疑放在一邊，直到你完全的進入到故事中，以至於不知不覺就接受了它。 　　　　西蒙：你覺得這是小說獲得成功的關鍵嗎？ 　　　　庫布里克：是的。我想這是小說的高明之處。當超自然現象發生的時候你就會尋找相應的解釋，最說得通的解釋似乎就是這些奇怪的事情其實就是傑克想象出來的東西。直到格蘭迪，就是用斧子殺死全家的前任看守人，他的鬼魂開啟儲藏室的門讓傑克跑掉。這時候除了用超自然來解釋之外就沒有別的方法了。這個小說絕對不是什麼嚴肅的文學作品，但情節的設計基本上是極其優秀的，對電影來說通常這才是真正重要的。 ……　　　　西蒙：很奇怪你強調這種超自然方面的東西，因為別人會說在影片中你在傑克的行為上花了不少筆墨做明顯理性化的解釋：比如高海拔、幽閉恐懼、孤獨、缺少飲酒（lack of booze）。 　　　　庫布里克：斯蒂芬•克萊恩（Stephen Crane）寫過一個叫做《藍色旅店（Blue Hotel）》的故事，你能夠很快就知道里面的核心人物是個妄想狂。他在一場撲克賭局中覺得有人出老千，就去指責對方，挑起爭鬥最終被殺。你會覺得故事要說的就是他的死是不可避免的，因為一個患妄想症的賭徒到頭來必然要捲入到一場送命的槍戰。但是，到最後，你會發現他指責的那個人的確是做了手腳。我想《閃靈》也採用了類似在心理上的誤導，不讓人過早的意識到超自然的事情確實在發生。……

庫布里克是相信超自然現象的,這方面探討的人太多！今天小編從另外一個角度做推薦-《閃靈》中對父性的隱喻。

西方最早期的父親形象如《伊利亞特》中的赫克托爾！

身披鎧甲的赫克托爾與逃離的兒子

顯赫的赫克托爾這樣說，他把手伸向孩子， 孩子驚呼，躲進腰帶柬得很好的 保姆的懷抱，他怕看父親的威武形象， 害怕那頂銅帽和插著馬鬃的頭盔， 在他看見那鬃毛在盔頂可畏地搖動時。 他的父親和尊貴的母親莞爾而笑， 那顯赫的赫克托爾立刻從頭上脫下帽盔， 放在地上，那盔頂依然閃閃發光。 他親親親愛的兒子，抱著他往上拋一拋， 然後向著宙斯和其他的神禱告說： "宙斯啊，眾神啊，讓我的孩子和我一樣 在全體特洛亞人當中名聲顯赫， 威武有力，成為伊利昂的強大君主。 日後，他從戰鬥中回來，有人會說： "他比父親強得多。"願他殺死敵人， 帶回血淋淋的戰利品，討母親心裡喜歡。" ——伊利亞特 Ⅵ

鎧甲是父親社會屬性的象徵，身著鎧甲就難以親近孩子，親近孩子就要退掉鎧甲。父親是愛孩子的，但他的愛和母親不同，母親源自生物本能的愛孩子，而父親對孩子的愛充滿了距離感，只能身披鎧甲提供“有隔閡的擁抱”。

《閃靈》這部作品，一方面扒掉了父性貌似威嚴實則單薄的外衣，另一方面揭示了現代社會父性正逐漸朝向雄性退行的殘酷現實。

一個人到中年卻仍舊一事無成的男人，擔負著養家的重任，是的，妻子和兒子都指望自己賺錢養家。作為一名“作家”，卻文思枯竭，為了生計不得已接受了一份毫無技術含量的工作——看管房子。當他進入這個與世隔絕的大房子之後，他除了妻兒，沒有可以傾訴的物件；然而，他能對妻兒傾訴什麼呢？說自己有多麼無能嗎？他沒有可以傾訴的物件。生活的重壓、孤單的環境與內心沮喪絕望的情緒交織在一起，當妻子發現他厚厚的“文稿”時，終於，他瘋了。什麼酒保，什麼浴室的女人，什麼雙胞胎姐妹，這一切的一切都是他瘋狂前的幻覺。他為什麼要舉起斧頭，追殺自己的妻兒，很簡單，因為他們是他壓力的外在來源，他撐不住了。也許這個男人年少時曾經意氣風發，也許他曾經想成為莎士比亞般的大人物，然而生活給他的，卻只有深深的挫敗感與絕望，還有迫於生計的妥協。

這樣一個可憐的男人，怎麼會不癲狂呢？地址showmv可以獲得資源，不用謝我！

《閃靈》這部電影，對人們的啟示是如何遠離變態狀態，去做一個好父親。父親這一身份的能力，不是從孩子出生那刻起就能瞬間獲得的，而是在與孩子共同成長的日子裡一步一步習得的。

接下來，我們在碎片化的解讀下這部經典：1、人格

父親——自戀型人格

父親在他人面前表現知書達理的一面，再自己妻子和兒子卻喜怒不定。自視甚高，過分渴望得到認可和崇拜是自戀型人格的典型特徵，不斷追求成功，以自我膨脹來掩飾內心的自卑。自戀型人格在外面往往表現得很謙和，但在自己親近的面前，若是得不到認可或被懷疑，會表現出高度的憤怒。

母親——依賴型人格

母親身上大面積表現出不自信、脆弱、希望他人拿主意的特點。劇中可以看到母親處處唯命是從，膽小怕事。依賴性人格有個特點就是偏信。他們雖然猶豫不決，但會很固執地聽信對她影響最強的那個人。這可以解釋為什麼父親說小孩身上的傷是他自己造成的，母親雖然不信，但最後還是說要帶他看醫生。

兒子

很多影評認為此劇中母親是最正常的人，但我認為兒子的行為，各項表現表明他才是最正常的一個。從幾年前被被父親惡意傷害後開始，兒子就意識到了不對勁，而且出現了對再次受到傷害的警覺。因此在觀察中發現了父親的暴力傾向以及引發父親暴力傾向的特徵，也發現了母親的依賴性人格和易於被傷害的特質，由此對父親有比較強烈的牴觸心理，對母親的保護慾望也很強。他的心理發展其實是很早熟的。（早熟現在也被人稱作不正常，哎。。。）

有一個鏡頭很重要，可以比較全面地概述三人的個性：

在去酒店的車上，父親給小孩子毫無顧忌地說大雪圍困人吃人的故事（表現得很興奮），母親弱弱地阻止，小孩說他在電視上看到過（過於成熟的心理發展），父親就很開心地反駁母親說“聽到了麼，他在電視上都看到過！”（小孩子的回答給了他認可，因此十分自得），於是小孩子的母親頓時偃旗息鼓，沒有進一步反駁（依耐性人格）。（如果是我媽的話，再怎麼也會來一句，這種事情，終歸還是不要在小孩子面前說的好！）

2、閃靈

“如果有什麼事情發生，肯定會留下痕跡，就像麵包烤焦一樣，有些事情發生會留下痕跡，並不是所有人都能看到的，但是有閃靈的人卻能看到，就如同他們能與之未來一樣”——吃冰淇淋的時候黑人對小孩說的這段話，意思是事出必有因，因此擁有閃靈的人可以看到過去被掩蓋的一些事情，（因為現在有痕跡）也可以看到未來還沒有發生的事情（因為現在有線索）。此外，閃靈還可以有特殊的交流能力。

小孩子根據他爸爸的表現預料到他爸爸會傷害他們母子（他爸以為他媽告訴他的，但是沒有）。後來又運用閃靈呼叫黑人前來救援。(運用閃靈呼叫黑人救援的時候，黑人和小孩子都出現了強烈的心靈感應，但小孩子口吐白沫，顯然是用力過猛，黑人的表現也很劇烈，卻好一些，這也說明黑人道行比較高深）PS：感覺黑人是個單身狗，結了婚的人是不敢在床頭床尾掛不同的裸女的。

雖然劇中把這個特異能力稱shinning,其實可以叫做心靈感應，比較通俗，也好理解。其實我覺得這部片子裡，閃靈是最不合規的一點，如果拿掉閃靈的這些情節，依舊可以解釋整部劇。閃靈可以說是第六感的一種吧。

如果沒看過，十分建議去看，致敬經典！

閃靈又名“SHINING”,是一種可以預知的超能力。導演斯坦利 庫布里克利用“超自然”這一電影元素，為觀眾展示細思極恐的心理恐怖大戲。那麼如何在原有的基礎上，增加觀眾的害怕與恐懼？對於這一點，不同於一般恐怖片劇情。導演庫布里克並沒有用大量的恐怖元素，恐怖情節等增加電影噱頭，而是透過某些特定道具，文字遊戲，細節等表達整部電影，以及後續帶給觀眾的驚悚效果。

影片的劇情十分簡單。導演採用日記形式記錄整部電影。遙望酒店是整個故事的背景。這裡的237房間和迷宮則是整個故事的主要場景。這裡曾經發生過種族大屠殺，印第安襲擊等事件。父親傑克是一名小說家，酗酒又具有幻想症，曾經失手把兒子丹尼的胳膊弄脫臼。神經質的妻子溫蒂抓住不放，總是打擊他的自尊心。最後隨著時間的推遲，在遙望酒店的他們發生了許多恐怖的事情：傑克在打字機上不斷打出“傑克是瘋子”；妻兒在酒店迷宮玩時，傑克正巧也在觀看迷宮景象，並露出邪惡笑容等等。最後，傑克在追殺妻兒時被大雪凍死，妻兒連夜離開酒店。

作為一名小說家，當傑克在打字機上不斷打出“傑克是瘋子”時，各位明白，傑克已經在遙望酒店中變得越來越瘋。而對於這裡發生的一切，一直是一個封閉的環境。這些都讓觀眾一頭霧水。但是為什麼閃靈整部影片卻讓觀眾褒貶不一？很多觀眾認為它劇情上的內容相比於同類恐怖電影來說，並沒有太過恐怖，甚至不如現在某些驚悚片。但是真正能看懂這部影片的人才能明白《閃靈》所要表現的含義。如果在觀眾看來，整部影片，只是簡簡單單的妻兒被丈夫仇殺的故事，則失去了導演的創作意圖。導演庫布里克無論從《2001漫遊太空》還是《發條橙》來說，對於太空旅遊，政府和暴力的關係都已經進行了一定的探索。《閃靈》，則是他對“超自然”現象的描述和解讀。這也就是《閃靈》這部影片真正恐怖的地方。當所有觀眾都相信男主人傑克一家在遙望酒店看到的都是幻覺的時候，庫布里克卻要提出一個觀點：“超自然”是真實存在的。這也是電影名“閃靈”的真正含義。

導演庫布里克曾經表示，《閃靈》在作為一部引導人們相信“超自然”存在的心理恐怖電影的同時，在創作上，也把很多情節進行巧妙設計，慢慢吸引觀眾走向心理誤區。故意給出錯誤導向，最後讓觀眾達到“柳暗花明又一村”的觀影效果。並且，仔細看時，會發現，導演庫布里克在各種細節方面處理也很是到位。比如：丹尼腦海中寫在浴室門上的“REDRUM”反過來則是MURDER——謀殺！跟我們玩了一個文字遊戲。

聽到以上解讀，相信很多觀眾已經對這部影片有了新的認識。隨著時間的推移，對於《閃靈》的解讀眾說紛紜，但是不管是那種解讀，一部好的影片，絕對不會只停在一個粗淺的層次上，每看一遍，就會有一種新的理解。何必要將它原本的感染力削弱呢？導演斯坦利庫布里克呈現的就是“超自然”帶給人們的震撼。