民風淳樸哥譚市，人才輩出阿卡姆！這兩句話完全定位了哥譚市在DC宇宙中的位置，就人才輩出而言，哥譚市盛產“超級反派”，佔據了DC宇宙的半壁江山，它的重要性不言而喻。

只要熟知蝙蝠俠個人專刊系列的朋友都應該知道，民風淳樸與人才輩出是粉絲對哥譚市的一個調侃，這句話前一句我們得“反著理解”才對，至於人才輩出，這可就有意思了，人才輩出在這裡並不是讚美而是貶義詞，特別指明瞭哥譚市的混亂與黑暗。

作為DC的“親老爺”，蝙蝠俠的位置在DC宇宙中佔據了C位，以烘托蝙蝠俠的特定背景板自然也不會差到哪裡去。

可以這樣說，蝙蝠俠的份量等同於哥譚市的份量，哥譚市與蝙蝠俠的存在是相輔相成的，誰也離不開誰，有了蝙蝠俠的哥譚市出現了“極端次序”，是罪犯的剋星，但同時有了蝙蝠俠的哥譚市也是罪犯的樂園，黑夜裡哥譚市會更加瘋狂。

在DC龐大的宇宙世界觀裡面，哥譚市只是地球上一個小小的城市，但你別小看它，它可是蝙蝠俠與小丑的“老家”，我們對哥譚市的瞭解大多也是來自於蝙蝠俠的個人專輯，以蝙蝠俠的視角來看待這個不一樣的城市，在蝙蝠俠的角度是追求完美的正義，而在小丑的角度是追求瘋狂的混亂。

作為DC的人氣王，蝙蝠俠在後期幾乎佔據了DC一半以上的“漫畫資源”，在人物刻畫上也以蝙蝠俠為重點培養物件，所以DC幾乎傾盡所有去打造哥譚市，非常典型的例子就是哥譚市的超級反派幾乎囊括了DC以出現的小一半。

這可不是開玩笑，就超級反派而言，站在蝙蝠俠對立面的，且對蝙蝠俠有威脅的有：小丑、謎語人、企鵝人、稻草人、喪鐘、貓女、冰凍人、毒藤、雙面人、格爾影子軍團、貝恩、鱷魚人、小丑女等等，以上這十幾位還只是其中比較有特點的幾位，其他的超級反派也還有不少，不然怎麼能夠對得起“人才輩出阿卡姆呢”？

這“阿卡姆”就是一個精神病醫院，是蝙蝠俠抓到罪犯之後統一臨時關押罪犯的地方，在哥譚市裡面，蝙蝠俠需要面對的敵人非常多，這些敵人性格各異，也非常的狡猾，比如小丑就讓以智慧為基礎的蝙蝠俠異常頭疼了，這是哥譚市超級反派的一大看點，這些反派角色的智商非常高，並不是一些頭腦簡單之輩。

這些人有矛盾體、邪惡體、瘋狂體他們代表了哥譚市的陰暗面。

其實也還有另外一個說法，就是哥譚市就是一個正常的蝙蝠俠，這些超級反派是他的另一面，以這些人來反應蝙蝠俠正義對向矛盾，是蝙蝠俠的極端正義促使了這些人的誕生，這些人又給予了蝙蝠俠異常矛盾的性格，雙方是相輔相成的，這恰好是一個完整的“人”。

結語：由此可見在哥譚市在DC裡是多麼的重要，它可以說是蝙蝠俠的一個放大面，透過哥譚市我們可以詳細瞭解到蝙蝠俠的矛盾面，也可以看到他所追求的極端秩序到底是什麼樣的。

對於這個問題，不同的人有著不同的看法、在蝙蝠俠最經典起源故事中，哥譚市的每一位反派幾乎都是他造就的，小丑，謎語人，雙面人，企鵝人甚至貝恩，他最初的想法是成為黑暗騎士對抗這座城市中的罪惡，讓自己父母的悲劇永遠不再發生，然而現實和蝙蝠俠的計劃相差甚遠。

蝙蝠俠很少有休息的時間，他幾乎不是在監視著整座城市，就是在與反派戰鬥，而這種生活對蝙蝠俠的意志和身體都是一種考驗和折磨，畢竟他只是一個普通人，蝙蝠俠會困，會受傷會疲倦和超人不同，一位小混混甚至都能讓蝙蝠俠徹底陷入險境。

所以在編劇斯科特·斯奈德設計的《新52蝙蝠俠》的故事中，年輕的布魯斯·韋恩決定給自己和這個世界留下一個後備計劃，他設計出一整套的系統，用來克隆自己，目的就是為了讓蝙蝠俠永遠的存在下去，這樣哥譚市將會永遠陷入和平之中。

可惜布魯斯的計劃失敗了，他雖然是地球上最聰明的人之一，但是畢竟他只有一個人，他的力量是有限的。然而在《蝙蝠俠:地球最後的騎士》中的映象宇宙，老管家成功利用這臺機器，製造出了一位“蝙蝠俠”，並讓他擊敗了歐米伽。

然而真相卻是哥譚市是一座詛咒之地，韋恩家族成員在數百年前聯合四大家族建立了哥譚市的雛形，而隨著時代的不斷髮展，哥譚市成為了以重工業為基礎的商業中心，可惜和所有的工業城市一樣，當計算機時代開始之後，這座城市的輝煌也不復存在。

在美國漫畫中，哥譚市是最著名的虛構城市之一，也是蝙蝠俠的根據地。幾十年來，經過許多漫畫的添磚加瓦，這座城市已經成為一個非常複雜的體系化場所。「哥譚」這個名字首次作為蝙蝠俠的城市出現，是在1940年的《蝙蝠俠》第4期中。為哥譚市定名的是編劇比爾•芬格，當初也是他和畫家鮑勃•凱恩一起創造了蝙蝠俠。他是這樣說的：我原打算把哥譚市取名『公民市』，接著試了『首都城』、『海濱城』，然後我翻開一本紐約電話簿，看到一家叫做『哥譚珠寶店』的店鋪，於是就這麼定了：哥譚市。我們沒有把它叫做紐約，因為我們想讓任何城市的讀者都能認同它。」

《蝙蝠俠》第4期，1940年，這是「哥譚」這個名字首次出現

當然，哥譚曾經是紐約的外號（所以那家珠寶店才會叫這個名字），但在DC宇宙裡，哥譚和紐約是兩座互不相關的城市。雖然紐約不可避免地成為哥譚市的部分原型——畢竟DC公司多年來都位於紐約，不少作者也是紐約人——但也有一些作者為它賦予了其他城市，例如芝加哥的特點。而搬到紐約之後短時間內被搶劫了兩次的弗蘭克•米勒則認為，大都會是白天的紐約，哥譚市是夜晚的紐約。其實一直到七十年代的漫畫中，哥譚市都沒有什麼特殊之處，只是一個普通的城市而已。有普通的建築、正常的居民，也經常能看見晴天。雖然有超級罪犯、黑幫和壞心眼的商人，但官方體制還是運轉良好的。七十年代中後期，隨著蝙蝠俠在黑暗路線上越走越遠，發生在夜晚的劇情也越來越多，整個城市的調子越發黑暗化。而八十年代中期，弗蘭克•米勒推出《黑暗騎士歸來》和《蝙蝠俠：第一年》，他塑造了冷漠的民眾和腐敗的公職人員，讓哥譚市變成一座真正的罪惡之城——富人在莊園和華廈裡飲宴，東區的巷子裡則充斥著酒鬼與妓女。

1986年，阿蘭•摩爾在《沼澤怪物》裡為哥譚市追加了設定：哥譚市於1635年由挪威殖民者率先建立，後來由英華人佔領。後續的其他作者，如彼得•密立根等，則為哥譚市數百年的歷史貢獻了若干靈異傳說，比如這座城市的選址本來就受過詛咒，或者是有崇拜惡魔的邪教，甚至稱這個城市的魂靈一直在透過棲居於此的大量蝙蝠守護著它。1998年，DC計劃推出一個大事件：哥譚市遭受了一次里氏7.6級的大地震，數十萬人喪生，而美國政府不予救災，直接放棄了哥譚市，讓那些沒有能力搬遷的市民——包括非法移民、傷殘或患病的人、窮人——忍受了一年的饑饉、嚴寒與幫派戰爭。為了這一事件，DC委託畫家埃利奧特•布朗設定了哥譚市的詳細地圖，以表現各個幫派在不同時期的勢力範圍變化。

這一設定以紐約曼哈頓島為藍本。哥譚被設定為位於東海岸的一個島嶼，這樣只需封鎖橋樑和隧道，就可以將整個哥譚隔離（諾蘭的《黑暗騎士崛起》沿用了這個設定）。島上有商業區、高階住宅區、娛樂區、加工廠和港口。許許多多曾在蝙蝠俠歷史上作出貢獻的編劇、畫家、編輯，他們的名字在此時被用來為哥譚市的地名命名，同蝙蝠俠的傳奇一起流傳下去。漫畫和電影都在不斷為哥譚市增添著新的詮釋，豐富著這座虛構城市的歷史與地理特徵。隨著蒂姆•伯頓版蝙蝠俠的熱映，DC乾脆依據1989年版電影裡由安東•福斯特所做的場景設計，將漫畫裡的哥譚市也改成類似的樣子。至此，哥譚市真正具有了獨特的風格。而諾蘭的三部曲則繼承了布朗的地圖，並增加了貧民區奈柔斯（Narrows）區，這一設定也已被漫畫所吸收。

在哥譚市的歷史上，韋恩家族起著至關重要的作用，是哥譚市的締造者之一。今天的哥譚雖然犯罪率依然很高，但它不是沒有「高大上」的區域，尤其是工商業非常發達（韋恩企業佔據主要地位），以及還算堅挺的富人階層。如果它真的爛到無可救藥，也不會有人願意住在那裡了。近年來編劇們在哥譚市的歷史上做了不少文章，出現了N大家族的設定（依據作品的不同，有四大家族、五大家族等不同說法），除韋恩家族外，凱恩家族（瑪莎•韋恩的孃家）、科波特家族（企鵝）、埃利奧特家族（緘默）都曾是哥譚市數一數二的豪門，但如今有幾家已經沒落。雖然蝙蝠俠總把哥譚看作是自己的地盤，但其實在劇情中，他既不是第一個，也不是唯一一個把哥譚作為根據地的英雄。初代綠燈俠阿蘭•斯科特就是哥譚廣播公司的Quattroporte，美國正義會社也一度將總部設在哥譚；新52重啟後，西部英雄約拿•海克斯也曾是哥譚市的居民。此外，除了龐大的蝙蝠「家族」成員：羅賓、夜翼、蝙蝠女、女獵手、蝙蝠女俠等等之外，還有不少魔法系角色都曾居住在哥譚，甚至包括上帝的復仇之靈「幽靈」在人間的化身。自從弗蘭克•米勒的《蝙蝠俠：第一年》開始，哥譚市的權力機關就被描寫得腐敗不堪。高官收受賄賂、同黑幫勾結；警察貪贓枉法、隱瞞證據、敲詐勒索、草菅人命。戈登被描寫為當時唯一正直的警察（嚴格來說他還是有同伴的）。他當上局長之後，哥譚警局的風氣才大有改善，但仍未能完全根除腐敗的情況。

哥譚警方和蝙蝠俠的關係始終比較微妙。早在蝙蝠俠三十年代剛剛出道的時候，他是被警方視作敵人的。後來戈登局長為他在法庭上據理力爭，讓蝙蝠俠贏得了官方的承認，於是在四十至七十年代，蝙蝠俠獲得了官方或半官方的身份；但米勒的《第一年》重新讓蝙蝠俠回到了從前那個被追捕的法外者。戈登當上局長後，同蝙蝠俠建立了合作關係，在警局樓頂設立了蝙蝠訊號燈，將蝙蝠圖案投影在哥譚市陰雲密佈的天幕上，用來召喚蝙蝠俠。

《偵探漫畫》第60期，1942年，首次出現蝙蝠訊號燈這個訊號燈最初在1942年的《偵探漫畫》中出現。雖然看起來很酷，但作為一種溝通手段，無疑是一種效率極低的方式。1966年的電視劇裡就很少使用訊號燈，而是讓戈登和蝙蝠俠透過一部紅色的熱線電話溝通——考慮到三年前美蘇熱線電話（亦稱「紅色電話」）才剛開通，這部劇是趕了當時的時髦。哥譚警方為了避免「警察無能到竟要靠不明身份的怪人破案」的輿論批評，一直不肯公開承認蝙蝠俠的作用，說「蝙蝠訊號燈只是為了震懾罪犯」。《哥譚重案組》對此有更詳細的描寫：為了和蝙蝠俠撇清關係，訊號燈的開關都不能由正式警員去按，只能由臨時工——局裡的收發員小妹負責按電鈕，因為她不屬於警察編制，警局可以宣稱「召喚蝙蝠俠的是普通平民」。 《哥譚重案組》儘管如此，在其他城市的同行眼中，哥譚警方仍然是一個腐敗無能、依賴蝙蝠俠幹活的單位。以至於在哥譚市地震後，戈登想去別的地方找工作都不靈光，別人看來，他這個局長凡事都要依靠蝙蝠俠，作為警察實在丟人。美劇《哥譚》部分取材於漫畫《哥譚重案組》。這是一套以哥譚警員的視點展開敘事的系列，從中可以看到生活在蝙蝠俠陰影下的哥譚警察的工作與生活。他們沒有超能力，也沒有高科技裝備和異乎常人的訓練，面對的卻是最兇惡的歹徒，犧牲的警察經常沒人收屍。然而他們身為警察，總歸還是要擔負起維護治安的職責；可是在這個有蝙蝠俠在的城市，警察並不是那麼好當。蝙蝠俠是大英雄沒錯，但當他出現的那一刻，普通警員的辛苦努力都顯得毫無價值，難道就只能替他掃尾？更何況，在警察付出流血犧牲的代價時，為什麼那些超級罪犯可以在精神病院裡逃避法律的制裁？這就難怪哥譚警察對超級英雄並無感激之情。有人認為蝙蝠俠造就了那些超級罪犯，有人認為哥譚不過是蝙蝠俠和超級罪犯之間的戰場，警察則是夾在他們之間的炮灰。他們的工資不高，卻十分危險——因為首先面對各種超級罪犯的，並不是超級英雄，而是一線警員。比如某天兩位警探剛值完夜班，收到線報說有人可能知道他們正在調查的綁架案的主犯情況。雖然已經下班，他倆還是決定去看看。本來滿心以為只是十分鐘就能搞定的問話，結果門一開，裡面是超級罪犯急凍人。其中一名警探受傷，另一人直接被凍住，摔碎在地上⋯⋯就這麼危險的工作，上面還認為他們在下班後繼續調查是為了混加班費！哥譚市就是這樣冷酷無情。與此同時，哥譚市的民眾對於蝙蝠俠的心態也是矛盾的。理論上蝙蝠俠是他們的守護英雄，但絕大部分人對此並沒有切身感受——至少哥譚市並沒有因為蝙蝠俠變得更安全。從前統治這座城市的是黑幫，至少還講點江湖規矩；現在黑幫是沒那麼猖狂了，但換成一群喜歡隨時玩大屠殺的瘋子，讓你莫名其妙就丟了性命。人們的態度是容易被左右的。和漫威故事裡那種專業黑超級英雄幾十年的媒體相比，哥譚市媒體的立場並非一成不變，他們只是出於記者的本能追逐大新聞而已。不像超人故事裡的《星球日報》，他們也不會一天到晚報導蝙蝠俠——也是因為蝙蝠俠行事比較隱秘，不像超人那樣高調。在五、六十年代，蝙蝠俠和公眾的關係很融洽，經常配合各個單位的活動和研究，對民眾也總是以「市民」相稱；後來漫畫走了黑暗路線，變成以威嚴服眾，不過對孩子們還是很親切；進入九十年代之後，蝙蝠俠刻意地將自己傳奇化，小心地維護著自己「都市傳說」的形象，不肯讓公眾知道自己是真實存在的，直到再也隱瞞不住為止。他希望大眾害怕他，而不是尊敬他，為此寧可放棄自己的存在。哥譚市的神秘色彩，則加強了這一神話的效果。

經過多年反覆鬥爭，蝙蝠俠對部分暴力程度較低的超級罪犯給予一定程度的容忍，比如企鵝和他的幫派，將他們留著作為情報來源，總比消滅掉更有利。這種平衡還催生出一種地下服務業，比如為蝙蝠俠和羅賓及超級罪犯訂製服裝的裁縫、為超級罪犯製造機關陷阱的木匠、專做罪犯生意的房地產掮客等。此外，哥譚市存在大量遊走在正邪之間的角色，比如殺手湯米•莫納漢——他是唯一一個挑釁過蝙蝠俠、坑過綠燈俠、幫助過超人和整個正義聯盟的殺手。這個城市值不值得救贖？連蝙蝠俠自己可能也無法完全確定。但問題並不在於它值不值得。他將哥譚市視為自己的玩具，像孩子一樣緊抓不放。哥譚市孕育了他，選擇他成為自己的守護者，成為一座黑暗之城的黑暗騎士。