因為大氣和霸氣！

雄踞其實是算不上的，下面這兩組資料，其實已經非常好地展示了四大名著“湊熱鬧群體”和“讀者群體”的規模大小的對比，也給出了在不同受眾群體裡四本書的影響力：

度娘一下：

西遊記：百度為您找到相關結果約4千五百萬個三國演義：百度為您找到相關結果約3千萬個水滸傳：百度為您找到相關結果約1千3百萬個紅樓夢：百度為您找到相關結果約6百萬個貼吧對比：紅樓夢吧 關注：250846 簽到：17309三國演義吧 關注：158568 簽到：10234西遊記吧 關注：102600 簽到：8709水滸吧 關注：80015 簽到：6185

因此對廣大群眾而言：西遊記>三國演義>水滸傳>紅樓夢

對知識分子而言：紅樓夢>三國演義>西遊記>水滸傳

但是所謂的【名著】，當然是知名之作，這是要看全民影響力的，而不是隻考慮那10%的知識分子的看法，當然你可以把《追憶似水年華》和《百年孤獨》捧上神壇，但是捫心自問，你周圍的人有幾個完整看過這兩本書？

你也可以再問問他們有沒有讀過三國？看過三國的影視劇？玩過三國的遊戲？

所以我個人的觀點是：

即使不算影響力，《三國演義》也可位列四大名著之首，原因如下：

1.三國的宏觀結構是四大名著中最優秀的。

說白了，就是史傳文學特有的大氣，這點紅樓比不上，西遊和水滸更比不上。

三國的開場就氣勢恢弘，絕對可以位列世界名著所有最佳開頭的前十：

滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。

而且上來第一句：話說天下大勢，分久必合，合久必分。直接總括了全書，你說牛逼不牛逼？

三國的結構之精密，起承轉合之妙，令人乍舌。其最難之處是，它不能脫離歷史事實，在這個前提下，要將這百年的故事，主次分明，條分縷析的寫下來，這本身就是一個浩大的工程。而羅貫中竟然令這本書的敘事結構在跌宕起伏中法度井然，真是令人驚歎！

想想《隋唐演義》吧，一共不過數年的事件，結果寫得完全背離歷史，幾乎徹底構建了個新宇宙，到最後依舊難逃筆力匱乏之評！

再看看《水滸傳》到了後半本，筆力殆盡，加之版本問題，前後銜接矛盾百出。《西遊記》因為故事相對獨立，前後銜接的難度不如三國大——形式雖異，捉妖拿怪卻是同。《紅樓夢》雖然伏筆甚多，然而後面的內容卻不知所蹤（所以完本有多重要啊！）

具體內容具體分析，我們來拿三國的第一回：桃園三結義來分析一下：

而這回的內容至為緊要，需要說清三國的歷史背景，時代背景，還需要為後面的故事作歷史事實的鋪墊，與如此宏觀的歷史事件背景之下，還要寫出袖珍的三個人結義的事情，並且毫不違和，其難度可想而知。

而在羅貫中筆下竟然如此有序，而且別開生面：三國的故事從古至今都有，大家都說三國裡魏國是佔得天時的，因為曹操起兵最早，又挾天子以令諸侯；吳國是佔地利的，因為他有長江之險，所以吳國起家時，沒有太多麻煩；而劉備是占人和的。

對應這個問題，羅貫中的方法是將黃巾起義作為引子。用黃巾起義作為線索，首先可以交代清當時的歷史背景，而黃巾起義的首領他設定了三個人：天公將軍，地公將軍，人公將軍——這三個人分別暗示了魏、蜀、吳的興起。

毛宗崗稱之為“以三小寇引出三國”。而這三人是同姓兄弟，可在第一回裡面，又正好引出了異姓兄弟三人——劉關張。這種設計，利用數字和讖緯，將史傳的隱筆發揮到瞭如此高度，又將小說的結構梳理的清清楚楚，怎不令人叫絕？

2.微觀描寫和文筆在四大名著中獨樹一幟。

有人說三國文筆糙，這是因為三國文言文居多，所以描寫上的功力很難直接與口語白話類的文學作品比較。但是，若仔細讀來，則會發現很多文學性極高的描寫，甚至為中國的成語詞典裡面貢獻了很多傑出詞彙，比如說：“光陰荏苒”，這個成語就出自《三國演義》。

談這個之前，一定先要了解，三國的文筆貴簡練，崇警潔，描寫的字數很少，要想體會，需要逐字聯想，慢慢咀嚼。因為他的史傳文學特點，決定了他不能每一句都像白話小說一樣，好像有導遊帶著你欣賞，不知不覺你就入港了……而更多像自由行，需要你自己本身能品味，願品味。

這個意義上講，他的散文筆法據有了詩歌的高度。什麼叫做詩歌高度？就是你能看一整本古詩集，並且津津有味的看下去，探討之，你就有了詩歌高度。詩歌高度，是文學裡的自由行。

我們先來看幾個描寫不錯的片段，一字一字的想象，結合人物環境想象，這時才能看到三國之美：

時值隆冬，天氣嚴寒，彤雲密佈。

行無數里，忽然朔風凜凜，瑞雪霏霏，山如玉簇，林似銀妝。

這是寫臥龍崗雪景的景物描寫。寥寥幾字，天、地、遠、近、風、雪、山、林，盡收筆下。而且按照文言特點，基本都是四字一頓的，除了後面加個“忽然”二字。這裡的景物描寫，簡而明，而且和前後的人物語言，事件一點兒都不違和。相對而言，《西遊記》的很多景物描寫和詩歌，違和感太強了。

再看看貂蟬是怎麼透過三國的美女描寫晉身四大的。

貂蟬故蹙雙眉，做憂愁不樂之態；復以香羅頻拭淚眼。

卓方食，布偷目竊望，見繡簾內一女子往來觀覷，微露半面，以目送情，布知是貂蟬，神魂飄蕩。

見貂蟬分花拂柳而來，果然如月宮仙子。

再看這段人物描寫：

諸官皆至王宮大宴。正行酒間，左慈足穿木履，立於筵前。眾官驚怪。

左慈曰：“大王今日水陸俱備，大宴群臣，四方異物極多，內中欠少何物，貧道願取之。”

操曰：“我要龍肝作羹，汝能取否？”

慈曰：“有何難哉！”取墨筆於粉牆上畫一條龍，以袍袖一拂，龍腹自開。左慈於龍腹中提出龍肝一副，鮮血尚流。

操不信，叱之曰：“汝先藏於袖中耳！”

慈曰：“即今天寒，草木枯死；大王要甚好花，隨意所欲。”

操曰：“吾只要牡丹花。”

慈曰：“易耳。”令取大花盆放筵前。以水噀之。頃刻發出牡丹一株，開放雙花。

眾官大驚，邀慈同坐而食。少刻，庖人進魚膾。

慈曰：“膾必松江鱸魚者方美。”操曰：“千里之隔，安能取之？”

慈曰：“此亦何難取！”教把釣竿來，於堂下魚池中釣之。頃刻，釣出數十尾大鱸魚，放在殿上。

操曰：“吾池中原有此魚。”慈曰：“大王何相欺耶？天下鱸魚只兩腮，惟松江鱸魚有四腮：此可辨也。”眾官視之，果是四腮。

慈曰：“烹松江鱸魚，須紫芽姜方可。”操曰：“汝亦能取之否？”慈曰：“易耳。”令取金盆一個，慈以衣覆之。須臾得紫芽姜滿盆，進上操前。

操以手取之，忽盆內有書一本，題曰《孟德新書》。操取視之，一字不差，操大疑。

慈取桌上玉杯，滿斟佳釀進操曰：“大王可飲此酒，壽有千年。”

操曰：“汝可先飲。”

慈遂拔冠上玉簪，於杯中一畫，將酒分為兩半；自飲一半，將一半奉操。

操叱之。慈擲杯於空中，化成一白鳩，繞殿而飛。

曹操一直是四大名著所有人物中我最喜歡的，三國中的確把他刻畫得無比成功。

宮鬥戲一直都很火，我們看看三國裡的宮鬥描寫：

何太后見董太后專權，於宮中設一宴，請董太后赴席。

酒至半酣，何太后起身捧杯再拜曰：

“我等皆婦人也，參預朝政非其所宜。昔呂后因握重權，宗族千口皆被戮。今我等宜深居九重，朝廷大事，任大臣元老自行商議，今國家之幸也。願垂聽焉。”

董後大怒曰：“汝鴆死王美人，設心嫉妒。今倚汝子為君，與汝兄何進之勢，輒敢亂言！吾敕驃騎斷汝兄首，如反掌耳！”

何後亦怒曰：“吾以好言相勸，何反怒耶？”

董後曰：“汝家屠沽小輩，有何見識！”

兩宮互相爭競，張讓等各勸歸宮。

...... 六月，何進暗使人鴆殺董後於河間驛庭。

區區幾筆，簡潔明瞭，但資訊量涵蓋極大，完爆現今所有宮鬥文。

舌戰群儒那裡更是精彩無比，看看三國的對話描寫：

座上忽一人抗聲問曰：“今曹公兵屯百萬，將列千員，龍驤虎視，平吞江夏，公以為何如？” 　

孔明視之，乃虞翻也。孔明曰：“曹操收袁紹蟻聚之兵，劫劉表烏合之眾，雖數百萬不足懼也。”

虞翻冷笑曰：“軍敗於當陽，計窮於夏口，區區求救於人，而猶言不懼，此真大言欺人也！

孔明曰：“劉豫州以數千仁義之師，安能敵百萬殘暴之眾？退守夏口，所以待時也。今江東兵精糧足，且有長江之險，猶欲使其主屈膝降賊，不顧天下恥笑。由此論之，劉豫州真不懼操賊者矣！”

虞翻不能對。

諸葛亮的那一段雄辯更是神來之筆：

儒有君子小人之別。

君子之儒，忠君愛國，守正惡邪，務使澤及當時，名留後世；

若夫小人之儒，惟務雕蟲，專工翰墨，青春作賦，皓首窮經，筆下雖有千言，胸中實無一策。

且如楊雄以文章名世，而屈身事莽，不免投閣而死，此所謂小人之儒也。

雖日賦萬言，亦何取哉！

3.三國是完本，其他三本一定意義上來說都是殘本。

大家看小說，肯定不喜歡看太監文或者刪改版是吧？

而《三國演義》是四大名著中最早出現，而且至今依舊全璧的奇書（一定要強調一下，三國是四大名著中唯一一本在文字內容上沒有篡改遺失的著作）。而相比較，紅樓西遊水滸，最初版本何在？哪一個版本是？（高鶚的後四十回真心讀不下去）

以這個意義說，三國更是全璧。另外，我更喜歡毛定的120回本三國，不覺得那是篡改。

4.三國演義在架構整個行文脈絡的時候，是基本貼近史實行進的。

其駕馭難度是可想而知的。

為什麼現在網文裡玄幻仙俠不值錢？因為作者不需要什麼知識積累，不需要歷史常識和筆力，只要腦洞夠大，抄抄山海經，寫它幾百萬字沒啥問題，他們不用考慮精細架構和史實這種事情。

三國雖然也有大量虛構和嫁接的內容，這誰都知道，但是三國並沒有脫離史實，因為有以下幾個標準：

１.歷史跨度沒有變：很多小說任意改變了時間軸。

２.人物身份地位沒有變：隋唐演義裡除了人名，幾乎全與歷史脫鉤。

３.重大事件沒有變：事件的起因、經過和結果都沒有變化。

４.大量參考史料：三國里人物的官職身份地位，都是與歷史相符的。

而且大量人物應用了《三國志》的本傳，這樣架構人物的寫作難度，就是為了對應歷史。試問：有哪本小說出其右者呢？

5.三國作為史傳文學，春秋筆法運用極當：

春秋筆法是指寫作既要隱晦，又要簡練；既要客觀記錄事實，又要暗中表達出作者的觀點態度。那麼，這方面《三國演義》做得如何呢？

我們知道，四大名著，最難讀的通常是第一回，所以我們還是來看第一回：

第一回一上來就描寫了東漢末年國家中發生的種種怪異，這些描寫可不是瞎寫，都是有所暗指的：

1）大青蛇坐到了御座上：漢朝是斬白蛇起義的，青蛇出現，是凶兆。白娘子死了，小青來報仇，這不是坐等被滅的節奏嗎？毛宗崗批：白蛇斬而漢興，青蛇見而漢危。

3）雌雞化雄：雌雞這裡指宦官與後宮，宦官和後宮屬陰，化雄，屬陽了，成了男的。那朝廷就成了陰，陰氣橫行，焉能不敗？由此，羅貫中引出“十常侍”。朝廷之亂，引出黃巾賊蜂起之端。

宋本三國志評話，將三國的歷史原因歸為天命、世俗因果，而《三國演義》直接看到了治亂之由，從十常侍開刀，這就是歷史眼光。是儒家思想。

6.最後說說缺點。

三國演義要說挑毛病的話，還是魯迅先生那句：

至於寫人，亦頗有失，以致欲顯劉備之長厚而似偽，狀諸葛之多智而近妖。

不過也還是那句話，魯迅先生才有資格作這樣的批評，別人呢？

為啥…可能是因為只有它的書名是四個字，其他三部是三個字吧…

如果真要把四大名著分個排名，我想各自的粉絲基本都會把喜歡的那一本排第一吧，並且能說出一大堆它之所以好的理由。就拿邏輯文史姨來舉例子，我覺得論排名《水滸傳》必然要排第一，我也喜歡讀《三國演義》，《西遊記》草草的看了一遍，《紅樓夢》實在是讀不下去，那麼有人也曾經批判我，你喜歡《水滸傳》而不喜歡《紅樓夢》，說明你的文學素養太差！對於這種評價我覺得很中肯，我一個在問答裡編故事的造型師你跟我談什麼文學素養？咱們不如談談潘金蓮用的是什麼護膚品呢~

論影響力，《三國演義》自然是最大的，而毛氏父子也稱《三國演義》為“第一才子書”，這是《三國演義》第一次被知名讀者冠以魁首的位置。而自《三國演義》出世後就影響著世界上的眾多偉人和英雄豪傑，島華人打仗除了研究《孫子兵法》就是《三國演義》了。而圍繞三國題材的衍生小說、動漫、影視、遊戲等也是數不勝數，可以說這部知識豐富，內涵無窮的小說是每個華人都應該讀過一遍的（不想讀原著看電視劇總可以吧）。

那麼《三國演義》和其他三部相比有一個很大的不同，就是他的故事主線基本是按照歷史上三國的節奏走的，並且在羅貫中創作時市面上已經有了《三國志》、《三國志平話》，以及各種傳說和戲曲做支撐，使得羅貫中版的《三國演義》難免給人一種強行拼湊、彙編、洗稿的感覺，我想三國粉們也不應該避諱這個事實吧！就像《三國殺》的前身是《bang》，借鑑就是借鑑，容不得什麼狡辯，而毛綸和毛宗崗這對父子可以說是對《三國演義》的推廣做出了極大的貢獻，他將羅本的一些細節做了較大程度的修改，並將語言更精煉更直白，以至於我們現在所通行的毛本《三國演義》已經替代了羅本的原貌，可以說要是沒有這對父子，《三國演義》的影響力多少會降低。

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四大名著之首應該是<紅樓夢>曹雪芹以賈寶玉，林黛玉，薛寶釵之間的愛情，婚姻悲劇為中心，體現四大家族的興衰過程。用現實創作手法，自然逼真地描寫現實社會生活。將美與醜，虛與實，統治與被統治的相互補充，語言簡潔，傳神而多彩達到爐火純青的境界，代表了中國古典小說語言藝術的高峰。對人物塑造，情節，思想感情刻畫細膩。是難得的一部讀不完，說不盡的千古作品。水平低的人真讀不出曹雪芹的一生心血。三國，水滸，西遊記，好處使讀者容易進入故事情節中。