我是一名故事寫手，時常為找尋故事素材絞盡腦汁煞費苦心，這個問題真的是於我心有慼慼焉。這裡將我這些年的一些經驗和想法寫下來，盼有更多的寫手朋友交流探討。

第二要細心觀察、關注現實生活，把握故事核心要點。寫故事最重要的是不能脫節於社會生活，所以對生活的關注與把握至關重要，往往決定著故事寫作的成敗與否。

第三要善於思考。收集到的各種素材都是別人整理發出的，不能直接抄用，還有一些素材雖然是一手的，但比較粗糙，必須要提煉昇華。這時候一定要大膽作各種想像思考，比如古代的故事，如果出現在今天會是什麼情況，這叫古為今用，同樣，今天的故事如果出現在古代背景下呢？這只是其中一種思路，你還可以在人家的故事素材中虛設一些沒出現的可能狀況，進一步作推演預想。前幾年流行過一段情節反轉劇，個人覺得多看看，對鍛鍊想象能力是大有好處的。

以上是我個人的一些做法和想法，與大家共勉。總之積累故事素材貴在堅持，持之以恆。努力總有回報，堅持必有收穫！

故事素材的收集有一下幾個方面:

①對生活片段，經歷的整理。每個人都有不同於他人的生活，經歷，甚至有些經歷堪稱傳奇。在一個寫故事的人眼裡，每一個生活片段都是故事素材。要學習時刻記錄生活，透過記錄生活產生的所感所想，也是故事素材。

②多與他人交談，整理故事素材。我個人比較喜歡和小區的一些老年人閒聊，他們都有著豐富的人生閱歷，而且也樂於向人講述。透過和別人閒聊，也可以收集很多別人的故事，我們可以收集整理，在寫故事，塑造人物性格時，都大有幫助。

生活中我也有一個小本本，專門記錄突來的靈感，見到的有意思人和事，就記錄下來。

總之，故事素材的收集的那種多樣，像是看電影，電視劇，同樣可以獲得很多故事。

故事素材的收集，在於平日的積累，多看，多聽，多記，多思考，自然而然就會形成一個自己的故事素材庫。

每個人都有故事，每個時間段都有故事發生，分享身邊發生的，有趣的，感傷的，虛偽的，新奇的，乏味的，拍出來分享吧

蒐集素材，要學會關注身邊的人和事，家長裡短的語言和事件。

蒐集素材，可以透過看新聞，刷微博的方式。當然，要有在眾多新聞中快速挖掘新聞中素材的敏感性。

蒐集素材，要多與人交流，記錄下別人對你寫作有用的話語。

蒐集素材，要多看書，補充自己的知識面。

蒐集素材，還可以和各行各業的人打交道，瞭解各行業的特點，總結出最吸引人眼球的素材。

蒐集素材，重點要學會運用素材，鍛鍊用素材開腦洞的能力。這樣有利於在以後的素材蒐集中能夠迅速的知道自己需要什麼樣的素材。

在這個內容為王的時代，能做的就只有為知識付費；多看書多看報，在不經意的時候你就會有自動收集故事的能力了！

如果有時間，每年都多出去旅遊吧，只有親身體驗了才可以快速的收集故事！

收集故事是多讀多看，絕不是一朝一夕死記硬背！

首先要立意，意向是磁鐵，素材是鐵粉。故事的先身就是作文。寫故事一定要有意境，一個好的故事只要立意正確，文筆犀利，假的也可以寫真。正如歌曲所唱:童話裡的故事都是假的，神話亦是如此。真事叫歷史，傳說叫故事，瞎拼叫穿越。有些大片，明知是哄人的但卻有趣，大家喜歡看才有了市場。

我認為寫故事就像編劇，發表就像導演。我們自導自演時，素材很多，耳聞目睹的真事也好，道聽途說的訊息也罷。能把讀者吸引住，並能讀後思索回味一種真理、啟發、教育、見識、情緒或者給人一種欲為而不能的懸念。故事，應該如此！

我平時寫非虛構比較多，虛構也寫，積累素材算是有一些心得，分享一下，希望可以幫到題主。

非虛構故事來自於真實的人、事、物，和你真實的感受。虛構故事來自於你的想象，當然，這些想象是可以基於真實，也可以是基於幻象，更可以是基於“道聽途說”。

我們中國古代故事的鼻祖，聊齋志異，就是來自於“道聽途說”。蒲松齡在人來人往的路邊擺了一個水攤兒，過往行人無須付費，只需要給他講一個好聽的故事，就可以換水喝，順帶歇一歇。就是這樣，蒲松齡整理記載，《聊齋志異》才順利誕生。

我們積累素材也是這樣。

第一步就是要拓寬自己的素材來源渠道。這個渠道一定要儘可能的寬。大家知道北京的的哥可都是聊天兒高手，從天文地理到花鳥蟲魚，從上下五千年到世博會apec會議，就沒有他們不能聊的。其實不光北京的哥，大部分城市的的哥都是新聞好手，所以，打車的時候，不妨跟的哥聊聊，沒準兒素材就出來了。當然，那種不善言辭的的哥就算了。還有公交車，公園等公共場所聽別人聊天，不是故意聽牆根兒那種，也會有收穫。這是說的從生活方面來。

包括新聞聯播都能提供素材。

還有就是拓寬自己的閱讀面，從閱讀的東西中獲取素材。一個好的讀者，不一定是個好的作者，一個好的作者，一定是個好的讀者。大家不要閉門造車，一定要多去閱讀別人的作品，吸取精髓。

以上講的只是一些很普通的渠道。那我們是否能夠挖掘一些特殊的渠道呢？完全可以啊。

你接觸的人，我們接觸不到，他就是你的特殊渠道。你自己經歷過的事，你不講，別人不知道，也是你的特殊渠道。還有腦袋裡想的，編的，都是你自己的特殊渠道。

第二步就是把這些素材都收集起來，建立自己的素材庫。當你寫故事的時候，就從素材庫裡進行提取。A的故事，裝到B身上，會演繹出另外一個故事，這就是素材的整合。你也可以多個故事，複合排列，重組出一個新的故事，從不同的視角展現新的故事。

當你某天想到什麼，或者聽到什麼，看到什麼的時候，用最快的速度記錄下來，儲存下來。即使今天寫故事用不上，未來遲早有一天也用得上。

第三步，收集到的素材怎麼辦？除了寫成故事，其他的暫時沒有用上的，千萬別讓他們睡著了。咱們得動起來，不定時地把這些素材進行升級。怎麼一個升級法呢？首先淘汰掉2年沒有用上的素材，然後把其他的素材進行整合升級，就是看看這些素材有沒有類似的，有沒有能產生關聯的，然後歸集到一起，動筆寫下來，碰撞出新的作品。

刪掉老舊的，又不斷補充新的，使我們自己有源源不斷的素材。

關於虛構素材也一樣，當你有想法的時候，一定要記下來，寫下來，畫下來。形成自己的素材庫，隨時可以取用。

以上就是我的一些辦法啦！

如何收集故事素材？

這個問題說難挺難，說容易也挺容易。

說了這麼多，可能有人不懂了，我們得答案呢？要如何去收集素材呢？

我試著回答一下。

對於有創作志向，或者想透過文字，並以“故事”的形式記錄生活，抒發情感，分享心境的朋友來說，素材的積累是一門必修課。試想，“對著電腦，腦袋空空”是一種多麼痛苦的經歷。其實，積累素材，收集故事，並不是一件難事，關鍵的是，要做一個處處留心的有心人。

資訊大爆炸的時代環境下，什麼都“快”，什麼都“火”，熱點事件此起彼伏，頻繁切換，根本沒有“新陳代謝”的過程，有點像“擊鼓傳花”的意思，人們不時地要抱怨“眼球根本不夠看的”。沒錯，大家看到的東西，你同樣也能看到，就看你是否留心，甚至琢磨一下“熱點事件”背後的深層次問題。就比如“扶不扶”吧，當它以作品的形式呈現出來時，當即就能引起大家的共鳴，原因不在於搞笑表演的包袱，而在於，它不僅準確地折射出人心的冷漠，而且提出了發人深省地質問——人們，為什麼變得如此冷漠。

“如何收集故事素材”，老生常談，還是要堅持讀書。

有人曾抨擊過“碎片化”閱讀，反問，難道我有時間，精力，財力，去抵制“碎片化”麼，反正我是沒有，生活像壓路機一樣，能碾碎一切惺惺作態。

“碎片化”閱讀，最大的益處就是效率高，用不了幾分鐘時間，或者見縫插針地瞜上幾眼，就能知道很多的人和事。而它最大的弊端就是不容你思考，不容你消化，甚至不容你甄別真偽，可謂“推送不止，遮蔽不及”。

要儘量擠出一點兒時間，讀一些經典，這不是唱高調，是我自己的體會。年輕時對經典也是避之不及，近年來態度轉變不少，體會是，經典裡的真善美，的確有觸及靈魂的地方。同樣，經典裡的故事素材，就更是不計其數了，可以幫你豐富語言，拓展視野，開闊思路。

我的朋友，是一家網站的簽約作者，他有一段痛苦的經歷。他正寫一本書，資料屬於半死不活，行將“撲街”的狀態。這時，編輯給他發來一份提綱，讓他按編輯的提綱來重新調整走向。起初，他非常牴觸，超級痛苦，就這麼“擰巴”了兩個來月，他發現，這本書的各種資料都上去了。他告訴我，那位編輯的視角“救活”了這本書。

寫故事的朋友，在同質化內容異常嚴重的境況下，想對付越來越“刁鑽”的讀者，離不開一雙獨闢蹊徑的“慧眼”。

多看新聞，結合歷史，然後有自己的感悟。有時候我很喜歡看今日說法。

1995年3月20日的早上8點，留美子與丈夫搭上了開往中目黑站方向的日比谷線A720S地鐵。他們計劃來一次輕鬆愜意的短期出遊，以緩解工作的勞累與壓力。 列車進發了。丈夫擠進人群，不顧身邊老弱搶佔了座位，留美子覺得丈夫有些失態，便不自覺白了他一眼。 丈夫示意留美子來坐。留美子越發覺得，眼前的男人即便什麼也不做，仍是一副令人作嘔的姿態。她突然想，為什麼嫁給這種三無男人，自己還覺得無比幸福呢？ 她越發嫌惡自己的丈夫了，扭過頭的一刻，她發覺丈夫也在嫌惡地注視著她。

1

她感到有些不安，四下顧盼著周圍，發現其他人也在嫌惡地彼此注視著，有些人甚至還盯著自己。她覺得這車上的人個個令她作嘔，她甚至真的有些想吐了。 列車執行至秋葉原站，留美子打算夾包下車，卻發現等候上車的乘客也同樣生著噁心的模樣。她慌了，一向平和沉靜的自己，此時此刻，潛藏在心裡的不滿和憤懣卻如同洪水決堤般傾瀉而出。 列車再次進發。留美子摸到包裡的卸妝水，打算給身邊的不良少年當頭一棒，卻發現那少年也緊攥著雙拳，青筋都從額上暴了出來。 留美子剋制住自己，她感覺丈夫要在身後扼住自己的脖子。這幾年夫妻偶有摩擦，保不齊他會在車上報復自己。她這樣想著，她突然轉身，丈夫的臉色果然很難看。 以後如何與丈夫相處才好？留美子心想著。

2

突然，一個小女孩栽倒在地，沒有人去扶她。緊接著，車上所有人都病態地瞪著眼，歇斯底里地互相扭作一團。

小傳馬町站到了，留美子勉力從人群中擠出，不小心從車廂內踢出一個瓶子。 那瓶子滲出黃色的液體。留美子曾在書本中看過，那是會致死的沙林毒氣。

3

丈夫驚恐的望向留美子的眼睛，眼神中遍佈疑問和恐慌。留美子說自己也不知道這個瓶子是哪裡的。留美子握住丈夫的手，試圖緩解車廂內緊張的氣氛。

這個時候一個戴著墨鏡的男人悄悄的在眾人之中低聲輕喃，你們都要離開，我讓你們全部陪著我一同離開。

沙林毒氣的威力十分的厲害。留美子感覺胃口中一陣的翻滾，丈夫支撐不住雙腿軟軟癱了下去。

留美子注意到之前自己身邊那個緊握拳頭的少年已經臉色慘白，整個人喪失了剛才的野蠻之氣。

留美子竟然心聲暗喜。她忽然帶有僥倖的看著周邊痛苦不堪的人群。

這班地鐵的每個人，都即將迎來自己人生中的毀滅。

他們憤怒不平，

但虛弱的四肢似乎連一隻蚊子都拍不死。

地鐵喇叭裡播報了一個新聞，

東京多個地方有投毒事件，頭目極有可能為一位棕褐色頭髮身高約163的女子。

留美子看著地鐵車窗之上折射出的，自己美麗的剪影。

她取出了鼻腔內阻礙呼吸的障礙物。

沙林毒氣緩緩的由她的鼻腔侵蝕著她的五臟六腑。

她慢慢的走向了自己的丈夫。

這一幕赴死的畫面。

那麼壯烈。

那麼悽美。

“後來人們說，那是一列開往死亡的地鐵，無人生還。僅此而已。”

素材的收集可以來自於以下幾方面。

每個人的經歷都是不可複製的，很多的經歷，不是親身經歷過或者身邊的人講述過，很難寫出真實感。

即使是自己經歷的一些事情，也要多留意觀察，多思考，多積累，這樣寫出來的類似場景和細節就會更加地有代入感。

現在有很多的紀實類電視節目，比如愛情保衛戰，完美告白，今日說法，案件聚焦等等，這類節目中的人物經歷和細節都是真實的，可以收集到不少素材。

其實這個方法很多專業的作家都在用，準備寫一個故事或者題材，自己又沒有太多相關的經驗，怎麼辦呢？就像寫一篇論文一樣，查詢一些史料，傳記，其他人的研究等等都是不錯的素材來源。這樣即使這個故事是虛構的，也會減少很多硬傷。

現在很多人都會加入各種各樣的聊天群，有些群裡每天都是家長裡短，各種八卦，不要小瞧這些日常生活，裡面蘊含了大量的故事素材，只要有心，可以很容易就收集到。

收集素材只是寫好故事的基礎，有了素材還要加工。我常常覺得，一個好的故事作者，就像是演員一樣，也要體會故事中人物的喜怒哀樂，才能寫出來故事中人物的真實感，這才是一個好故事。

希望這個答案可以幫到你。

一、隨時隨記

無論是你聽到的、看到的、想到的，一定要記錄下來。哪怕蹲大號時，拍腿想到的一句特有趣的話。記下來、記下來、記下來，重要的事說三遍。

二、素材歸類

平時收集的材料要分門別類的歸好類，關鍵是要在相關材料上標示對應的標籤。多目前用的比較多的雲筆記有：印象筆記、有道雲。印象筆記建議高階版，連圖片文字都能搜到哦。是不是挺強大的。

三、素材的呼叫

由於你平時收集了材料，作好了歸類，還作好了標籤。

當我要寫一篇文章時，先確定好你今天要寫的主題，然後列一下對應的觀點或者準備從幾方面說，列出來，然後從以下幾下地方呼叫素材。

1 從已有的素材庫中尋找

搜尋關鍵詞，找到對應的素材，如果不符合，是否透過修改或變相的作調整。比如我在寫《定位：讓所有的改變在未來發生》時，為了讓應該是有可讀性，我決定找素材。可找 一圈，發現沒有合適的。沒辦法，只好把買了小半年沒有拆封的《定位》讀了一遍。

讀了才懊悔，這分明是一本如此經典的書，買了竟然沒有早點讀它。找不到素材，那我就提煉書中的素材。

2 利用搜索

搜尋相關關鍵詞，看有沒有對應的故事、內容可用。

3 社交媒體

所以找素材的過程也是你腦暴的過程，也是你學習的過程。

4 從身邊、自己找

有時網上不一定能找到你合適的，而且40%左右都沒有素材。這時候你就可以觀察一下週圍的同事、朋友、親戚有沒有對應的事例、經歷來補充你的話題。他也許是一個思想源，需要你展開想象，需要你豐滿事件、人物。

平時跟別人聊天的時候，注意別人講的稀奇古怪的事，八卦的、搞笑的、鬱悶的、詭異的，別high完就沒事了。事後，把它記下來，或許哪天能用上。

最後，最厲害的殺鐧莫過於你自己的故事。你所思所想所經歷的，過去的、現在的都成為你自己豐富的素材源。只有你自己親身試驗過，說出來才最打動人。所以平時，除了收集他人，也要收集自己的。

更一方面，也表示你要仔細考慮你是否真的要寫這篇文章，畢竟少有人談論、思考的事，你能否說得有趣，提升他人的認知，帶來不一定的視角。

引用好的素材，讓別人對你的文章感興趣。有趣的素材，讓枯燥的理論不再乏味。合適的素材，讓別人更容易理解，傳播性更強。

最後，祝你寫出好文章。我也在努力，一起加油。