姜昆以前也給我們帶來了一些歡樂，但都是過去時代的內容，體制內的人是不可能放的太開的。最主要的我認為姜昆他自己的心態沒有放正，總是認為只要是相聲界的人必須聽他的，按他要求的去做，如有不滿足的就利用他的一些人脈群起而攻之，不乏有人跟進起鬨。這些相聲界的老人們還是放不下他們是老大的面子。而郭德綱不同於他們之處在於段子新穎，符合現在人們緊張工作之餘消遣的方式，雖然郭德綱的相聲也有些三俗之處，但總體而言他的基本功很紮實，強於姜昆，市場票房是檢驗相聲是否受歡迎的標準。否則郭德綱也不可能取得那麼好的成績。在這裡奉勸那些所謂的相聲界大咖們，端正你們對待新鮮事物看法吧，屬於你們的時代已經過去了，不要總擺出一副架子，不足之處該虛心接受。當你們的相聲比郭德綱的更受歡迎時那才叫本事

兩個人的路不同，這就是主流與非主流之爭的現象。其實在當下本可以共存的今天，誰都有機會來展示自己的本領，廣大人民群眾也有選擇的權利，我覺得就沒有必要互相排擠和打壓。孰是孰非，公道自在人心，歷史來證明吧。只不過姜昆站在一個主流高點不容別人，有些小肚雞腸而已。老郭更像是苦盡甘來，獲得今天成就全靠自己打拼，更不恥與其為伍。其實大家都是為了混口飯吃，你姜昆作為曲協主席就自認高人一等？倒是一些飽受爭議的風口浪尖人士加入主流後活的倒也自在，封官的封官，提拔的提拔，倒有順我者猖的感覺。那您所謂的三俗到底是什麼呢？是專為老郭設定的三俗麼？

還是那句話，藝術源於生活，高於生活，雅俗共賞才是最高之境界。相聲是給人帶來歡樂的，不是用來教育的。

因為相聲小劇場的收益並不可觀，現實的說就是混口飯吃，全國相聲小劇場最多時達2000多家，其中大部分小劇場演員都是兼職說相聲。

嚴格來說小劇場的演出收入不足以演員養家，這也是德雲社為什麼堅持做相聲商演的原因，相聲做商演的演出效果遠不如小劇場好，相聲在小劇場有獨特的氛圍和魅力。相聲商演的收益要遠超過小劇場演出，同樣一段相聲在小劇場最多300觀眾，票價100；但商演就可能5000多人，票價1000。

對於姜昆來說，小劇場的演出他不屑去，大型商演他又沒資格，這也是為什麼他很尷尬的原因。姜昆和郭德綱不同，郭德綱的起步就在小劇場，郭德綱回到小劇場是“不忘初心”；姜昆的起步是在電視臺，姜昆回到小劇場是“不如當年”。

只要是XX地名＋週末相聲俱樂部的小劇場都是地方曲協下屬，房租水電全免，甚至工作人員開支都享受政策補貼。所有演員都是曲協成員，平時工作日都有各自工作，只在週末演出，收入並不以門票為主，說白了就是謀求政治利益。

即使這樣的政治任務，姜昆也很少參與，因為對他來說小劇場的利益太過雞肋，不屑為之。所以很好理解姜昆為什麼會這樣認為，雞肋而已，對於領導來說食之無味。

大家光看到郭德綱現在火了，沒見過在合肥櫥窗裡48小時過得怎樣的屈辱？！人前顯貴後面吃得了苦，曾給一個人說相聲是哪個演出團體經歷過？當時郭德綱真是為混口飯而演出，如果沒有紮實的基本功別說把相聲帶入繁榮，恐怕早就餓死了。能給觀眾帶來快樂就是好說相聲的！

姜昆的主流與郭德綱的非主流之爭，是緣於相聲發展路線的不同。

姜昆秉承侯寶林大師、馬季大師的改造、創新、歌頌相聲的路線，把曾經的“低俗”相聲提升到“高雅”藝術的層面。

郭德綱認為姜昆主導的主流相聲，一味的高雅，一味的歌頌，已經脫離了普通百姓，是在毀相聲。

郭德綱提倡相聲的原汁原味，著力發展小劇場和茶館相聲，把“高雅”又帶回了所謂的“低俗”，最初目的就是憑本事和能力吃飯。

姜昆認為郭德綱置幾代相聲工作者的努力於不顧，把一些“葷口”又融入相聲中，就是為了養家餬口，而不是發展相聲，所以對此不屑一顧。

民間藝人，混口飯吃是最基本的生存需要。不像官辦的文藝團體，吃好吃壞總是溫飽無憂，有些人還能借公共平臺揚名立萬後名利雙收。這些說相聲的民間藝人都是普通百姓，演出內容和形式都是百姓樂見的家長裡短的小事，養活了自己的同時，給大家生活帶來了樂趣，沒什麼不好的。

法制社會，各有各的生存之道，各發揮各的作用吧。