● 明代書法審美意識出現兩種主要思潮：

——其一 , 是繼承發展宋元以來的優美理想。 這裡又表現為兩種形態 : 一是以董其昌為代表的崇尚蕭散疏淡境界的書風； 二是崇尚趙孟頫的柔媚秀婉的書風。

——其二 , 是尚狂放之美的書法思潮。

明代資本主義萌芽 , 市民文化興起 , 以李贄為代表的“ 異端” 思想 , 極大地衝擊了維護封建統治的程朱理學。其“ 童心說” 引導了藝術上浪漫主義思潮的興起。文學中之“ 公安派” 強調“ 獨抒性靈”, 戲劇中之湯顯祖要求“ 以情勝理”, 正統的“ 中和” 原則被衝破 , 情理統一、以理轄惰的審美結構趨於解體。

——這種浪漫思潮在書法中的表現 , 便是以“ 狂草” 派為代表的藝術潮流。 宋代以來重主觀抒情、張揚個性的審美思潮在明代發展到了極致。這集中體現在以徐渭為主要代表的“ 狂草” 派的審美追求之中。

——他們唯情是尊 , 不拘法度 , 打破了“ 中和” 美的原則 , 拋掉了形式美規範 , 不避醜怪 , 甚至力求醜怪 , 其筆墨隨情感激流肆意揮灑 , 追求不和諧 , 表現一種驚駭人心的粗服亂頭的“ 狂放”之美。這是一種以醜為主導的浪漫主義傾向 , 在美學上是強調情與理、感性與理性、內容與形式矛盾對立的“ 崇高” 審美形態的萌芽。這是狂放內容衝破了傳統形式 , 激情壓倒了古典美。

明朝書法仍是和元代相近，走復古之路，所以明朝還是尚態。

(祝允明狂草白馬篇)

在創作形式上有了很大不同，明朝出現了巨幅形式的作品。和之前的小幅手卷不同，在用筆、結構、章法上作了調整。手卷觀賞是逐段區域性到整體的看，而巨幅行草掛上牆，高二米多，必然遠距離觀賞，印入眼簾的先是整體氣勢，神采。明代末年出現了表現主義思潮。主要名家有祝允明、文徵明、王寵、董其昌、張瑞圖、黃道周、倪元璐、徐渭、王鐸等人。

(祝允明狂草白馬篇)

祝允明擅詩文、尤工書法，草書學懷素、張旭、李邕、黃庭堅、米芾，造詣很高。自成一體。用筆率氣十足，結構變化多端。

(祝允明狂草白馬篇)

祝允明書學思想是:功力和精神境界都重要，相互相成。他覺得有功力無境界就失去神采。有精神境界手低無功夫也不成。神釆不生。

(祝允明狂草白馬篇)

當時評者雲其書法頓挫雄逸，放而不野，如鶴在雞群，風格迥絕。然真不如行，行不如草，以豪縱者勝。又云枝山真行，有天馬行空之態，第人能品。

《白馬篇》釋文:

白馬飾金羈，連翩西北馳。借問誰家子，幽並遊俠兒。

少小去鄉邑，揚聲沙漠垂。宿昔秉良弓，楛矢何叄差。

控弦破左的，右發摧月支。仰手接飛猱，俯身散馬蹄。

狡捷過猴猿，勇剽若豹螭。邊城多警急，胡瞄數遷移。羽檄從北來，厲馬登高堤。長驅蹈匈奴，左顧陵鮮卑。

棄身鋒刀端，性命安可懷？父母且不顧，何言子與妻？

名在壯士籍，不得中顧私。捐軀赴國難，視死忽如歸。

(上圖狂草書為祝允明所書，個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。)

明朝書法，審美總的趨勢是承襲宋元以來的帖學審美，在前期、中期、晚期各個階段，都有不同的審美風貌。

前期書法，審美主要呈現於草書和楷書，直接師承元人，成就也很大。

同時，由於在皇家的倡導下，楷書上法晉、唐二王，近學元代諸家。其中，宋克、宋廣、宋璲和沈度、沈粲被稱為:“三宋”、“二沈”。宋廣、解縉以草書勝。

在此審美氛圍下，於是在翰林、中書舍人中形成了盛行一時的“臺閣體”，以沈度、姜立綱為主要代表，他們楷書遠宗虞世南，風格圓潤平整，代表了明初一部分人的審美，一直影響到明代中期。

這時期錢博的楷書，介於宋克、沈度之間，與錢溥稱為“二錢”。程雲南、李東陽以篆書著名，在當時也很有影響。

宣德至成化年間，盛行草書，陳獻章的草書，用特製的茅草筆書寫，風格蒼勁挺拔，別具一格。張弼、張駿草書，隨意揮灑，縱橫奔放，突破成法，被稱為“狂草”，代表了明代前期的一種審美，直到明中期還非常盛行。

明成化至嘉靖間，是吳門派的活躍時期，不僅繪畫，書法藝術也十分興盛。當時許多文人書畫家集中在江、浙一帶，特別是蘇州地區，有“天下書法歸吾吳”之說(王世貞《藝苑卮言》)。

這時期的沈周、文徵明、唐寅、王寵、陳道復等既是畫家，又是書法家，其中以祝允明、文徵明、王寵、陳道復為傑出代表，被稱為“吳中四家”。文、祝、王又稱吳中三大家。

他們的書法上追晉、唐，一變“臺閣體”面貌，各自形成自己的獨特風格，以文人書法為審美。

明代晚期，董其昌、邢侗、張瑞圖、米萬鍾等，各有不同成就，被稱為“晚明四家”。以董其昌成就突出，影響最大，他以平淡古樸的風格，形成一代審美，對明末至清代中期都有很大影響。

明末還出現了一批個性突出、風格奇倔的書家，代表人物有黃道周、倪元璐、範允臨、李流芳、趙宦光等。

黃道周、倪元璐以行草書的筆法寫隸書，又以古草體寫草書，審美獨特;趙宦光等以草書筆法寫篆書，稱為“草篆”。這些書家在明代晚期都能各自成家，也代表了明末一時的審美。

從歷史角度看，朱元章建立了明朝以後，在政治上、思想上的統治出現了空前的加強，大力提倡八股文和大興文字獄，使得大多數文人的思想陷入保守和精神萎靡狀態，這種現狀，反映到文化藝術上就是守成有餘而創新不足，這就造成了明代書法走向了崇尚晉唐帖學的書法之路，因為守古可以明哲保身。雖然書法秉承前代，但由於帖學的盛行，束博於碑刻，囿於守舊，加上科舉取仕方面的影響，於是衍生出千人一面，一字萬同的“臺閣體”。不過，也有一批深厚的帖學素養者，同時造就了一代上追晉唐，力圖革新的書法家，如祝允明、文徵明、和董其昌等較為突出的代表書家。

明代書法的審美大致可以分為三個階段：

明初由於臺閣體的盛行，書法風格將工穩整齊推向了極致。代表人物是沈度、沈粲兄弟，二人的書法並被推為科舉的楷則。

明中期由於祝允明、文徵明、唐寅、王寵的書法，依趙孟頫而上通晉唐，取法較高，書法開始進入了一個倡導個性的新領域。

明末期的書法方面掀起了一股批判的思潮，不在過度拘泥與以往的傳統，書法盡力追求大尺幅，充滿振盪的視覺效果，甚至以側鋒取勢，橫豎塗抹，滿紙雲煙，使得書法的原有秩序開始出現瓦解。這個時期的代表書法家有張瑞圖、黃道周、王鐸、倪元瑞等書法家。但也有一部分帖學大家的出現如董其昌。

明代尚態，所謂“態”，即形式美。

明代諸帝喜愛書法，並重帖學。但明初書風纖弱，並無大的建樹。明代中期，祝允明、文徵明、王寵等書家的出現，書風一振。晚明時，邢侗、張瑞圖、董其昌、王鐸等一大批書家，將明代推向了`書法史上的中興時期。

明代中葉，江南富庶，經濟繁榮，文人云集，收藏之風盛行，官宦商賈喜於廳堂懸掛字畫，以示風雅，於是書法作品由尺牘、手卷的形式逐漸發展成中堂巨幅。

而書寫大幅作品，就不得不考慮章法和氣勢，不得不思考與之相適應的書法美。這是明代尚態書法形成的主要原因。

明朝對書法的審美標準是什麼？

提到明朝，首先了解明代書法的代表書家，其中有 董其昌、文徵明、祝允明、唐伯虎、王寵、張瑞圖、宋克。

明朝上下，朝野士大夫重視帖學，皆喜姿態雅麗的楷書，行書，幾乎繼承以二王晉韻，同時趙孟頫書法也影響了明代書風。

董其昌等書家，寫了大量的制誥碑版，以姿媚勻整為工，號稱“博大昌明之體”，即“臺閣體”。士子於文人也競相摹習，橫平豎直十分拘謹，缺乏生氣，使書法失去了藝術情趣和個人風格。

欣賞明代書法，略觀董其昌就會知道此時期，欣賞理念與追求的書境的大體情況，其昌六體八法，無所不精，出乎與蘇東坡，也入米芾書體，古人評其書姿丰采，飄飄欲仙，特徵圓勁蒼秀，其中筆意有顏真卿筋骨，有趙孟頫的姿勢嫵媚，常用高麗筆書寫，濃淡間不失山陰書法魅力，又有懷素之勁率，古人評其張旭狂草善肥有沃，懷素瘦勁後挺硬，董其昌則無不涉獵廣泛，然而具有明代的尚姿態，由領袖人物的董其昌一生，研究書藝盡取姿勢之態，而有過之，過分的流於韻媚，通常以禪理而感悟書畫，實際是在自我演戲而已，清代康有為對其評價，騫怯如三日新婦，其書媚態。

而明代文徵明，書法書寫也是善帖學，追蹤晉韻，善唐法，其書體也是如鳳舞瓊花，泉鳴竹澗，態媚，未見巋然峨磊之雄。後期自己也感覺沒有突破大氣，於是晚年宗黃庭堅大字，學長槍大戟。

從這兩位明代重量級書家，可略見明尚態，確信有道理。

中國古代的書法審美取向有一個十分重要的特點，那就是帝王的喜好，決定書法的發展方向和高度。如果說唐朝高度發展了楷書的話，那麼，明朝玩的不過是前人的帖學，但其簡牘之成就，幾乎超越了唐宋。

明朝的幾個皇帝老兒，都很重視寫書法的人。據說，明成祖定都北京以後，即著手文治，詔求四方善書之士，充實宮廷，繕寫詔令文書，還專門組織了一個班子共28人研究二王書法。明仁宗，宣宗也極愛書法，尤其喜摹“蘭亭”，神宗自幼工書，不離王獻之的《鴨頭丸帖》，虞世南臨寫的《樂毅傳》和米芾的《文賦》。所以，朝野士大夫重視帖學，皆喜歡姿態雅麗的楷書，行書，幾乎完全繼承了趙孟頫的格調。

基於對帖學的研究，明朝的書法家們對行草的研究頗有心得，有研究認為，明朝的簡牘成就，幾乎超越了唐宋。 後來，隨著書法的現實需要，明朝的書法逐漸由案頭的尺牘走向牆壁懸掛，書法的創作又有了一些新的創新，即由“文人書法”走向“好異尚奇”之風。

總的來說，明朝由於帝王的喜好，對書法的追捧，還是滋養了一大批書法大家，催生了一批以書畫為生的職業人才。 明朝的書法人物特徵明顯，初期出現了由皇室提倡的臺閣體風格，代表人物有將行草、章草和狂草融合成新的風格的宋克；有明朝王羲之之稱的沈度；有專攻草書的沈粲等等。

中期形成了吳門書派的新群體，第一代代表人物有徐有貞，沈周，李應楨，吳寬等，這個階段的書法風格已經擺脫了元以來的遺風，形成了自己的書法風格。第一代形成的書風也潛移默化第影響到了第二代書家的創作，第二代中的文徵明，祝枝山，王寵，陳淳等人，或多或少少了收到了第一代人的影響。但無一例外，第二代的書法大家，都沒有形成性格特徵明顯的個人風格。

到了明朝晚期，書風劇變，極富創新精神的書法風格形成，此間有桀驁不馴的徐渭，有化古為我的董其昌，更有奇異詭怪的張瑞圖。