"書法之妙，全在運筆，該舉其要，盡於方圓。操縱極熟，自有巧妙。方用頓筆，圓用提筆。提筆中含，頓筆外拓。中含者渾勁，外拓者雄強。中含者，篆之法也，外拓者，隸之法也。提筆婉而通，頓筆精而密，圓筆蕭散超逸，方筆凝整沉著。提則筋勁，頓則血融，圓則用抽，方則用挈。圓筆使轉用提，而以頓挫出之。方筆使轉用頓，而以提挈出之。圓筆用絞，方筆用翻，圓筆不絞則痿，方筆不翻則滯。圓筆出以險，則得勁。方筆出以頗，則得駿，提筆如遊絲嫋空，頓筆如獅狻蹲地。妙處在方圓並用，不方不圓，亦方亦圓，或體方而用圓，或用方而體圓，或筆方而章法圓，神而明之，在乎其人矣。″一一康有為《廣藝雙楫》。

(張遷碑)

用筆圓筆中含是篆法。用筆方筆頓筆外拓是隸法。楷書體方用筆貴圓，草書體圓而用筆時加以方筆。以方筆為主的，筆勢貴圓活，行書方圓兼備，以方筆為主，楷法入行加圓筆，以圓筆為主的，篆法入行加以方筆，有剛柔相濟效果。

(西狹頌)

運筆之法，方筆和圓筆可以調和並用，圓中加方筆，兼有刻厲效果，方中加圓勢兼有婉轉效果。

(個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。)

● 應該調和，可以調和！

——真正體現書法藝術法度和審美規律的筆畫是方、圓結合的。一味方 , 一味圓 , 既會給人以單調乏味之感 , 也會因此走向極端 , 落入或板結、或流滑的境地。

——許多古代書論強調方圓結合：

王澍說 : “ 方中欲有圓 , 圓中欲有方。方而不圓 , 則乏丰神 , 圓而不方 , 則無筋骨 , 故歐法兼褚最為妙訣”( 《翰墨指南》 ) 。 鄒方鍔說 : “ 運筆之法 , 方圓並用。圓不能方 , 少遒緊峭刻之致； 方不能圓 , 少靈和婉轉之機”( 《論書十則》 ) 。朱履貞講 : “ 故書之精能 , 謂之遒媚 , 蓋不方則不遒 , 不圓則不媚也。書貴峭勁 , 峭勁者 , 書之風神骨格也； 書貴圓活 , 圓活者 , 書之態度流麗也”( 《書學捷要》 ) 。峭勁乃方筆之所長 , 圓活乃圓筆之特性 , 專尚一方 , 必至偏頗而少審美意蘊 , 二者結合便可遒媚兼備。

——歐陽詢側重方 , 虞世南偏於圓 , 學習楷書如能兼融二家 , 便可達到筋骨與丰神相得益彰的境界。

——篆尚圓 , 隸尚方 , 妙在篆而能方 , 隸中有圓。

鄭孝胥《海藏書法抉微》論“ 學篆書” 曰 : “ 重圓活注意曲折停頓之妙。” 評葉昕篆書 : “ 已能嫻熟 , 猶少曲折停頓之妙。” 論“ 學隸法” 曰 : “ 鋪毫轉筆 , 則神智自生。” 評葉元臨《禮器碑》 : “ 須求圓活 , 乃可尋其神理。”篆有方筆、有停頓 , 便可避免流滑而添沉實之意； 隸有圓筆、有圓轉 , 更能增活暢之神而不致板結。鄧石如的書法恰能篆、隸互參 , 方圓並舉 , 受到人們稱道 : “ 以二李為宗 , 而縱橫捭闔, 則得之史籍 , 稍兼隸意 , 殺鋒以取勁折 , 字型微方 , 與秦當額文為近。其分書遒麗淳質 , 變化不可方物 , 蓋約《嶧山》、《國山》法而為之者也”( 金天羽《天放樓續文言·鄧石如傳》 ) 。其篆有方折 , 婀娜而堅實 , 隸有《嶧山》、《國山》篆法 , 遒整而圓健。

——楷多方折 , 草多圓轉。但為了增加豐富的美的內涵 , 避免表現力的單弱 , 恰恰要在楷書中強調圓筆 , 在行草中注重方筆。

姜夔說 : “ 方圓者 , 真草之體用。真貴方 , 草貴圓。方者參之以圓 , 圓者參之以方 , 斯為妙矣。”“ 轉折者 , 方圓之法 , 真多用折 , 草多用轉 , 折欲少駐 , 駐則有力 , 轉不欲滯 , 滯則不遒。然而真以轉而後遒 , 草以折而後勁 , 不可不知也”( 《續書譜》 ) 。康有為講 : “ 方筆便於作正書 , 圓筆便於作行草。然此言其大較。正書無圓筆 , 則無蕩逸之致 , 行草無方筆 , 則無雄強之神”( 《廣藝舟雙楫》 ) 。

——王鐸以奔放的大草著稱。許多人往往只看重其連綿之處 , 須知其連而不滑的奧秘正在於圓轉中有方折。張之屏論王鐸草書說 : “ 嘗見王孟津一大條幅 , 氣勢如龍蛇盤拿 , 而玩其使轉處 , 則骨裡皆方” ( 《書法真詮》 ) 。

——人們在評價草書時 , 特別注意是否有“ 頓折 的“ 謹嚴之意” 。王澍評懷素草書曰 : “ 懷素草書以小字《千文》為最 , 以其用力謹嚴 , 猶不失晉人尺度。次則《藏真》、《律公》三帖 , 飛動瘦勁 , 天真爛然 , 雖少縱於《千文》 , 然謹嚴之意故在 , 態正不乏。至於《自敘》則縱矣 , 遊絲連綿 , 亦少頓折 , 遂出《藏真》、《律公》之下……” ( 《竹雲題跋》 ) 。

——《自敘帖》往往被看作是懷素的代表作 , 但按方圓兼備的審美標準 , 此帖確有圓轉有餘而“ 少頓折” 的不足。

不見得，書法的方筆和圓筆是可以一起使用的，有代表的就是題主發的張裕釗，張是晚清官員，融北碑南貼於一爐，創造了影響晚清書壇百年之久的“張體”。其一個轉折就方筆和圓筆並用，外方內圓。如圖。

圓筆指運筆圓轉，行筆圓潤，轉折處也都圓滑，多使用篆籀和絞轉筆法，如篆書隸書多圓筆。 方筆相對圓筆，多直接筆尖入紙，然後調鋒，在轉折處多調峰另起方向書寫。如一個人掌握了方筆用筆又掌握了篆籀絞轉是可以融合起來的。

再看這幅字，是不是方圓並用？而的上半部分轉折方，一橫中又有圓，筆鋒有輕微絞轉，下半部分也是方圓並用呢？

書法的筆法之中，有方筆和圓筆之分，這是大部分人熟知的常識。要回答清楚樓主的問題，那先得了解何為方筆，何為圓筆。

筆法中的方筆和圓筆，都與不同時代的字型有關。這裡要贅述點書法史的知識。

最早的文字，見之於青銅器之上，字型為籀書，如有名的《散氏盤》。見下圖一所示，散氏盤的字是西周時的篆籀，字的筆法以圓筆為主，不過可以注意圖一里的田字，可以看到字裡面的空白處形成的角是尖角，而外部是圓轉的線條，這便是方圓結合的典範。

由散氏盤可以看出，先祖寫篆籀時就已經不自主地用上方圓結合的藝術手法了。

到了漢代，隨著隸書的成熟，我們可以看到用方筆或是圓筆，都可以寫出不同風格的隸書。如，圓筆為主的曹全碑，方筆為主的張遷碑，方圓結合的肥致碑。

看上面的肥致碑，就是典型的方圓結合筆法上的典範，這可比後來的楷書行書中的方圓筆法要早很多年。漢代以後，書法大家們都學會了在作品中靈活運用方圓兩種筆法。可見書法本身就是需要在書寫中貫徹“方圓結合”思想的一種東西。

樓主發的書法作品中，其實用了魏碑（北碑）裡的筆法，但用到楷書的結體方式，這可以說是一種創新。

回到問題本身，顯然書法中的方筆圓筆是完全可以融合在一起使用的。實際書寫時，為了表現字型的力度與硬度，可以讓方筆多一些（起行收筆和轉折使轉），如趙孟頫的《三門記》。

為了表現楷書的秀美，趙孟頫也可以多用圓筆來表現作品，如《杭州福神觀記》

而晚年趙孟頫所寫的行書，早就是方圓結合，因字賦形隨意書寫了。如下面的這個帖《送瑛公主持隆教寺疏卷》

（注：左邊原帖，右邊筆者拙筆所臨）

上面以趙孟頫的書帖為例，談了點對方圓之筆的感受，不當之處，請方家賜教吧！

方圓結合是所有成功出法作品的要素，應該也是所有書家的共識。方筆力量外露，以峻其氣;圓筆力量內斂，以蘊其神。僅以顏楷的轉折為例，有時是直接圓轉下行，轉角成圓弧形，有時提頓折筆下行，轉角呈方角形。無論怎麼轉它就是顏字，一點沒有違和感。

用方用圓的多與少體現一個書家的審美追求，也依書體不同而有殊。

不是的，還是第一次知道有這樣的說法，除了篆書之外的書體都是方圓兼具的，亦或者以方筆為主如柳公權，亦或者以圓筆為主如顏真卿，更多的是方圓兼具的如歐陽詢。僅就毛筆筆頭非形狀看，也是非常適合方圓兼具非書寫的。

如果一味方筆，一味強調圓筆，都會造成點畫線條的單調乏味。即是向象魏碑書法同樣也需要圓筆造型的調和。方圓兼具也才能符合中國古代的審美情趣或思想，所以才有至剛易折，上善若水的概念，方就是代表著剛的一面，水之柔則具有圓潤柔和之意，方圓兼具，方得至道。這即是自然之道也是為人之道。書法從某種意義說，其點畫線條形態形質、空間往往在以書法藝術的語音反映著人們的情感與思想。所以，在中國的書法中點畫線條的造型往往是方圓兼具的，正所謂思想決定行為。

至於說學會方筆就寫不好圓筆之類言詞是沒有道理的，由於毛筆工具的特性，同樣是方圓兼具的，無需刻意為之，自然書寫時，完全可以寫出方圓兼具的點畫線條。我們知道書法中方筆圓筆的技法概括起來說就是折以見方，轉以成圓，就是說方筆是透過折筆寫出，圓筆是透過轉筆寫出。只要技法嫻熟到位，或方或圓，是可以根據需要，完全由自己駕馭的。實際上，我們所臨摹學習的各體書法基本上都是方圓兼具的，都是具有兩種點畫線條的造型的。除非自己刻意追求或方或圓，題主說的問題幾乎不存在。

毛筆的書寫過程始終是在運動中的，故方筆和圓筆之說不妥，古人有用筆方圓之說，一般而言，中鋒取圓勢，側鋒取方勢，是指筆鋒在執行過程中的運動軌跡和點畫形態。因此，從書寫角度來說，毛筆的方圓使轉是受人掌控的，完全可以並用。但是作為書法作品而言，講究氣息和格調，對點畫的形態有講究，要服從字型結構和章法佈局的審美要求。

書法的用筆，無外乎方圓。書法講究方圓並用。

“圓”即起筆、收筆處不露鋒鎩，藏頭護尾，滅跡隱端，以轉為主，以表現婉轉圓潤，含蓄蘊藉，渾厚豐腴，靈和融暢。

“方”即起止、轉折、鉤挑、波捺處有稜角，以折為主，以表現峻利沉著，雄強端嚴，清勁峭拔，骨力凝重。

圓筆出自篆法中鋒，方筆出自隸法側鋒。圓筆便於作草，方筆便於作楷，而行書則方圓並用。

以方筆為主者，兼用轉法，正書無圓筆則無蕩逸之勢。以圓筆為主者，兼用折法，草書無方筆叫無雄強之神。

所以說，方筆和圓筆是書法的兩種筆法，缺一不可，都必須掌握。

方筆圓筆，在書法作品中時常用到，方折則有勁力，圓轉則有流暢，無論是圓筆還是方筆，因書體不同，因書者個性不同，就會有不同的行筆特徵，行書體上來看，柳公權的骨勁，屬於方筆多於圓筆，而形成剛強健美之貌致，趙孟頫的行楷書行書體皆有圓筆大於方筆，形成了妍美溫潤之筆風。顏真卿的楷書具方圓皆得，渾厚遒勁之大象。

懷素自敘帖的園轉多於轉折之方筆。張旭狂草肥厚，方筆略少於圓筆。其兩種狂草各有特點。

筆方尚圓，過圓則弱而無骨，體裁尚方，過方則剛而無韻，筆圓而用方，謂之遒；體方而用圓；謂之逸，逸近於媚，遒近於疏，媚則俗，疏則野。

其實對於書寫時不必強求方圓之筆，順其自然，則瞭解方圓的各體現的優點，知其掌握其剛柔相濟，遒美與妍美是王羲之行書中的特點，故王羲之字中和書姿態，園轉與方折善用之，實際是一種運筆中不自覺而湧現此景，最為關鍵的是運用筆法，只要講究提按，執行頓挫，快或慢，以及揮灑的激情，都有方圓不同的出現。

兩者雖有涇渭分明，而是可以轉化，單一的實用某一種筆意，都有對作品的形貌有著固態，一陣風的感覺，對瘦金體，方筆中也有園柔之韻。因此書寫不必要窠臼，只要筆鋒有左有右，有陰陽，有進退，不是單一的提起按下，或許縱橫凸現變化筆鋒，絕有方圓筆畫盡態。

推崇自然而然，強調圓筆方筆實際就是用筆的千變萬化。方有姿態健美。