如果說，以整個人類來說，當然不合適。也容易失傳。有今生，無來世。這是個人專利。我的地盤我作主，外面的，也無可奈何。自己看著辦

不合適！！

你讓那些只生了獨生女的傳統手藝人怎麼辦？

斷了傳承和封建迷信哪個重要？

再說了，敗家的兒子女兒，哪裡都有，能不能傳承一要看手藝，也要看家庭教育！

德藝雙馨的手藝人才是傳承的王道！

關於藝術也好，各種傳統手藝也好，老祖宗留下來的東西都應該發揚光大，留給後人。在舊社會，封建思想意識的影響下，無論誰家家中有各種藝術，各種手藝，包括家中祖傳秘訣也好，醫藥方子和各類絕活，都不會傳給女輩，傳子不傳女的做法，手藝也好，藥方秘訣也好，留給後代男主人，順事其章的事，傳男不傳女，按照中國舊風俗，嫁女猶如撥岀去的水，永遠不會繼承本家家譜，隨男而去，所以文化藝術，各種手藝都不傳女的要點所在。當今社會，人的思想意識，社會進步，對過去的傳統說法，和做法都有了新的認識，老思想，老觀點，老觀念，隨著時代發展，基本打破這陳舊想法，各種藝術，各種手藝基本上都能發揚光大，服務於大眾，科枝發展，有些藝術和手藝自然而然地公佈於眾，不需要在傳承秘訣，打破過去那些陳舊的想法和做法。

這個問題好像問錯了。手工手藝類存在傳承問題，文化藝術是精神思想領域的，好像不能傳承，比如文學家，哲學家等。

文化藝術，各種手藝類的子承父業或傳男不傳女放到現在已經不合適了。這種傳統的好壞，得放在當時的大文化背景下去考慮。

因為古時候交通地域戶籍固定，人員流動小，很多人生活輻射的面積有限。

而同樣地域圈子裡面，“教會徒弟餓死師傅”便成了一句膾炙人口的忠告。

手藝是生存的資本，所以手藝往往傳給自己最親近的人。

而有的行當裡面，作為父親知道本行當的艱辛和特點，有的不適合女兒拋頭露面，這是其一。

其二就是重男輕女的思想下面，外嫁的女兒是潑出去的水，是別人家的。所以傳給兒子的思想也是大行其道，名正言順。

加上女人更多承載的是傳宗接代，生兒育女的功能，嫁人之後，連家門都不出的大有人在。養家餬口更多都是男人們的事情。而手藝是生存的技能。

這些問題放到當時的歷史環境下去考量，你會發現很正常，甚至很合理。

時代變了，男女的社會地位也變了。

時代也在縮小和模糊男女工作的差別和界限。除了極小部分工作，大部分的工作男女都能很好的去適應。

而且女人的角色也絕對不是簡單的生育機器，和男人一樣，也有獲取事業上成功的自由。

現在是網際網路時代，"開源"的精神一直都大行其道。

很多被藏著掖著的手藝如果換不回來收入和利益，那麼只會逐漸消亡。

而能得到足夠的關注和足夠的人學習瞭解，才是一個行當手藝興盛的關鍵。

教育培訓就是手藝人和文藝工作者很重要的一筆收入，畢竟又有多少文藝工作者不是被手把手教育出來的呢？

鋼琴等需要一對一指導的藝術特長，缺少領進門的師傅就會無比艱難。

所以手藝需要傳承和學習，而授人以魚，也能收穫經濟利益和相應回報。

社會上那麼多的文藝培訓班，如果文藝人全部故步自封，僅僅只是代代相傳，那麼很多手藝人和文藝人都得餓死在當下，很多手藝也將只能在歷史的照片裡面回憶。

而且，近年來中國開放二胎也就是幾年前的事情，如果手藝人們一胎是女兒，沒有兒子就不傳手藝，那麼手藝就只能消亡。可是很多手藝在中國不光沒有消亡，還愈加興盛。

隨著社會思潮的變遷，文化藝術，各種手藝類的子承父業或傳男不傳女放到現在已經不合適了。

這背後更多的是時代的進步，和人們思想上的變化。

慶幸生活在一個美好的時代！