什麼是和聲的力度？
例如前後兩個出現的和絃有什麼關係（就如前後兩個人是什麼關係一樣，如果按照親近關係理解，前面那個人是後面那個人的父親、叔叔、哥哥之類的，我想說的是和絃的力度和親近關係一樣，有遠近強弱之分）
（一度進行）：（同級和絃叫一度例如C和絃～C和絃），一度進行像什麼呢？我給你打個比方，就比如前方走來一個美女，在你面前來來回回好幾次，就算是再漂亮的美女，你都會有審美疲勞吧，還能讓你荷爾蒙大量分泌嗎？同理，連續彈奏一樣的和絃是沒有新鮮感的，會給人一種停滯不前的感覺，也就是說一度進行沒有力度。那沒有力度是否代表不能使用呢？
當然不是，我們可以使用同一級和絃的不同形式（三和絃改為七和絃，七和絃改為九和絃，三和絃改為轉位和絃……）這樣的話還是能讓你有新鮮感，有些力度的。
（二度進行）：三和絃的二度進行由於沒有一個共同音（例如C和絃：1、3、5，和Dm和絃：2、4、6）所以說和聲力度是最強的。二度進行分為上行和下行（C大三和絃～B減三和絃），上行二度有強烈的上升感，比起下行二度的下沉感來說力度要更強一些。
需要注意的是當使用七和絃時，有可能出現共同音，聯絡性會增強，力度就會下降，希望大家有條件的感受一下C大三和絃～D小三和絃，C大三和絃～D小七和絃之間的區別，
二度進行常用於引出高潮或者終止、半終止處（什麼是終止、半終止，我在後面的文章中會提到，希望大家繼續看我的文章）
（三度進行）：三度進行分為上行和下行，例如C（1、3、5）～Em（3、5、7），C（1、3、5）～Am（低音6、1、3）。
上行三度又稱為下行六度，下行三度又稱為上學六度。上行四度=下行五度。上行二度=下行七度（為什麼呢？和音程的轉位有關，我前面的文章介紹過了，如果不懂的朋友，希望大家回去看一下）。
三度進行的聯絡性是僅次於一度進行，所以也是較理想和諧的和聲進行，所以多應用與樂曲的陳述句裡（就是我們常說的主歌部分）
三度下行的力度要強於上行三度，原因是根音得不到強調，例如C（1、3、5）～Em（3、5、7），後面和絃的根音3在前面一個和絃中已經出現了，所以力度要弱一些
（四度進行）：分為上行四度和下行四度，四度進行的三和絃有兩個共同音，如上行四度C（1、3、5）和F（4、6、高音1） 下行四度同上。由於存在兩個共同音，所以增加了和絃的新鮮感
什麼是和聲的力度？
例如前後兩個出現的和絃有什麼關係（就如前後兩個人是什麼關係一樣，如果按照親近關係理解，前面那個人是後面那個人的父親、叔叔、哥哥之類的，我想說的是和絃的力度和親近關係一樣，有遠近強弱之分）
（一度進行）：（同級和絃叫一度例如C和絃～C和絃），一度進行像什麼呢？我給你打個比方，就比如前方走來一個美女，在你面前來來回回好幾次，就算是再漂亮的美女，你都會有審美疲勞吧，還能讓你荷爾蒙大量分泌嗎？同理，連續彈奏一樣的和絃是沒有新鮮感的，會給人一種停滯不前的感覺，也就是說一度進行沒有力度。那沒有力度是否代表不能使用呢？
當然不是，我們可以使用同一級和絃的不同形式（三和絃改為七和絃，七和絃改為九和絃，三和絃改為轉位和絃……）這樣的話還是能讓你有新鮮感，有些力度的。
（二度進行）：三和絃的二度進行由於沒有一個共同音（例如C和絃：1、3、5，和Dm和絃：2、4、6）所以說和聲力度是最強的。二度進行分為上行和下行（C大三和絃～B減三和絃），上行二度有強烈的上升感，比起下行二度的下沉感來說力度要更強一些。
需要注意的是當使用七和絃時，有可能出現共同音，聯絡性會增強，力度就會下降，希望大家有條件的感受一下C大三和絃～D小三和絃，C大三和絃～D小七和絃之間的區別，
二度進行常用於引出高潮或者終止、半終止處（什麼是終止、半終止，我在後面的文章中會提到，希望大家繼續看我的文章）
（三度進行）：三度進行分為上行和下行，例如C（1、3、5）～Em（3、5、7），C（1、3、5）～Am（低音6、1、3）。
上行三度又稱為下行六度，下行三度又稱為上學六度。上行四度=下行五度。上行二度=下行七度（為什麼呢？和音程的轉位有關，我前面的文章介紹過了，如果不懂的朋友，希望大家回去看一下）。
三度進行的聯絡性是僅次於一度進行，所以也是較理想和諧的和聲進行，所以多應用與樂曲的陳述句裡（就是我們常說的主歌部分）
三度下行的力度要強於上行三度，原因是根音得不到強調，例如C（1、3、5）～Em（3、5、7），後面和絃的根音3在前面一個和絃中已經出現了，所以力度要弱一些
（四度進行）：分為上行四度和下行四度，四度進行的三和絃有兩個共同音，如上行四度C（1、3、5）和F（4、6、高音1） 下行四度同上。由於存在兩個共同音，所以增加了和絃的新鮮感