“胖嫂”李菁菁宣佈退出奮鬥了34年的演藝圈，去年曾發文稱因曝光某副導演吃回扣事件，竟遭一群副導演封殺。

生活中，她的性格和影視劇中一樣耿直，她不僅曝光副導演吃回扣，還公開質疑：“過去演員拍戲前都去體驗生活，現在都去應酬拉關係。”李菁菁告別演藝圈了，但她飾演的經典角色仍在觀眾的腦海中迴盪。

李菁菁

菁菁塑造了許多樸實的形象，被大家親切地稱呼為“胖嫂”。翻開李菁菁的演繹是，在她的塑造下，一個個經典的形象讓人記憶猶新。

李菁菁女士作為一名演員，塑造了許多深入人心的熒屏形象： 2006年參演《金婚》飾演“高淑貞”，在這一電視劇中，她精彩的表演，給觀眾留下深刻的印象。此後，她有參演《養母生母》、《憨媳當家》、《刁蠻俏御醫》、《寶樂嬸的煩心事》、《推拿》、《爸爸是條龍》、《捉妖記》、《功夫婆媳》、《皮鞋》、《天盛長歌》等影視劇，之後大嗓門、大體型、大大咧咧，也成了她的獨有招牌。

僅2019年，她先後參演電影《地久天長》飾演“高美玉”；2019年參演電影《狗眼看人心》；2019年參演電影《那一夜，我給你開過車》。讓人遺憾的是，高產過後，她突然宣佈退出演藝圈，讓人遺憾不已。

她在微博中稱：“ 從今天開始，我將退出伴隨我三十四年的演藝生活，專心帶孩子，做我人生的第二個職業，對於演員這個職業我無怨無悔！感恩我朋友圈的前輩、同事以及朋友們多年來對我的幫助和關心，感恩生活，感恩大家，感恩多年來一直陪伴我的觀眾朋友們，祝大家一切安好，愛你們！”

李菁菁

退出演藝圈，對李菁菁來說，也許早有先兆。去年，他曾在微博上直言：“過去演員拍戲之前都去體驗生活，現在都去應酬拉關係，各個部門已經不好好研究業務了，研究怎麼掙錢，互相打壓，沒有信譽，拍馬屁、阿諛奉承，我們的圈子為什麼成現在這個樣子了，真的很痛心！悲哀！都折騰吧！”

隨後，她更是曝光一副導演索要回扣事件。接著，她在微博中，聲稱因揭露娛樂圈醜事，遭500名導演聯合封殺。當時，她就明確表示，即使無戲可演，也不會像這些人低頭。

李菁菁和張國立飆戲中

對李菁菁來說，她的演藝事業是非常成功的。儘管從事演藝事業34年，但她自稱以出演各種影視劇上百部。她說，作為一名演員，非常知足。

在2019年第22屆上海國際電影節上，她憑藉《那一夜，我給你開過車》中的出色表演，榮獲最受傳媒關注女配角獎。

獲獎後，李菁菁因在加拿大溫哥華，無法參加頒獎典禮現場，特別錄製影片表示感謝：“剛剛得知了獲獎的訊息，十分激動、感動……感謝評委，感謝現場的評委、媒體朋友們，給了我如此高的榮譽。

李菁菁

李菁菁演藝事業是成功的，正在經營的第二個事業也不錯。她創立了一家一家專注於養生茶及相關養生產品研發和銷售的現代企業，擔任董事長。據瞭解，這家企業已成功走向市場，受到不少消費者的喜愛。

也許，成功者的人生並不完美，李菁菁也不例外。這些年，她曾經歷了兩次失敗的婚姻。第一任丈夫是在拍攝《金婚》期間，這部電視劇的製片人張金華開始情不自禁地關注她。隨後，兩人迅速墜入愛河。婚後不久，她的女兒就出生了，取名金果。然而這段看似幸福的婚姻還是沒有逃過七年之癢。

第二人丈夫是王顥森。兩人婚後也是恩愛了好長一段時間，然而還是好景不長，未能看到愛情的結晶，就草草結束這段婚姻。如今，她獨自撫養著女兒。

也許，在她的心目中，女兒是生活的全部。她不僅是這麼想的，也是這麼做的。為了女兒，她儘可能少的出演影視劇，堅持在加拿大陪了女兒4年。她說，希望有一天女兒考上大學了，自己就可以回到國內，回到農村過想要的生活。

電影《那一夜我給你開過車》即將在11月15日上映，戲裡李菁菁更是傾情出演，很期待這部電影的上映，希望這部戲不會真的成為李菁菁的封山之作。

看是什麼樣的演員與什麼樣的戲吧。

曾經瞭解過的，翟天臨為了演一個自閉症患者，真的進入狀態在一個小鎮上去體驗這個角色平時會受到的旁人的眼光。

白鹿原的演員提前幾個月去黃土地上體驗當地的勞動與生活。

小鮮肉們當然沒時間體驗生活了，著急拿到錢吧。

“演員是不是應該體驗生活？”

那天我跟編導老師吵了一架，他說，林哥，你看最近體驗生活對於演員來說不是個很普遍的事情嗎？比如說《我和我的祖國》的杜江去體驗升旗儀仗隊員的生活、《烈火英雄》中的黃曉明去體驗消防官兵的生活，還有《中國女排》，鞏俐為了演郎指導去女排隊體驗生活……

不光是這些戲，我知道包括去年的《白鹿原》，劉進導演和張嘉譯老師也帶著隊伍走進了白鹿原地區去體驗生活，這都沒有錯。但是，我和編導妹妹說，你要搞清楚，這只是重大歷史題材，或者是特殊歷史題材、特殊職業類題材，他才能去體驗生活，但是絕大多數的劇組做不到這個程度。

那麼體驗生活對於演員來說有沒有用？當然有用。

在戲劇教學中，有一個環節就叫做：觀察生活，其實這就是體驗生活的一個過程。

當年各個劇組去體驗生活我真的是知道的。比如說當年的《芙蓉鎮》劇組，那是謝晉導演在文革之後拍的一部力作，劉曉慶、姜文和張光北他們演的這部電影，他們真的是到了當時湖南農村的這種小鎮，去體驗了很長時間的生活，否則劉曉慶和姜文在表演中那些生活態的真摯是不可能的，劉曉慶做豆腐花不可能做的那麼的熟練。

還有，比如說當年“傷痕文學“之後的一部大作，就是《Wrangler》。朱時茂老師跟叢珊老師演的這部戲，他們是真的要到內蒙古學騎馬，學放牧。

包括前些日子，我看石揮先生寫的《霧海夜航》系列書裡頭說，當年他們演《關連長》、演《雞毛信》，還有很多滿清的戲，他們都是要去深入生活，體驗生活，劇組還會找一些民俗專家來給他們講解。

那麼當年的條件為什麼允許體驗生活？

因為當年各大電影製片廠拍這些戲的時候，不存在資本的壓力，是各個廠分配的指標和任務。我把任務分配給你了，經費就這些，你們先去體驗兩個月生活，每個演員一天拿幾塊錢的補助，就跟當年演《西遊記》的時候是一樣的。六小齡童老師一集好像才拿十幾塊錢還是幾十塊錢，反正拿的不多，沒有超過一百，但那個時候大家是為了搞藝術而搞藝術，不用考慮到市場，主創團隊不用考慮投資和回報，他當然可以去體驗生活，但是放在當下，行嗎？

現在的這些演員們每天要籤工作時間，比如說，我每天就工作12個小時到14個小時，那麼請問，你進組之前去體驗生活這些費用，誰給？

很少有人像張國榮當年拍《霸王別姬》一樣，能那麼深入地去體驗生活。宋小川老師天天在邊上，一舉一動，手眼身法步都在那兒。

我們再想想現在市場已經把人逼到了